梁朝伟六度荣登香港影帝引发争议 涂翔文：影迷不可不知的电影奖评选本质
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刚落幕的本届香港电影金像奖，最大的话题之一，就是梁朝伟最终以《金手指》再次获得
最佳男主角，这是他再创新纪录，第6度在这项大奖上封帝，可能将来都很难有人再打破
。结果就传出不少反对声浪，有些人批评他这次的演出不见得比其他入围者出色；有些人
则直接说他应该不要再角逐影帝奖，早早把机会让出来给后进。
究竟奖的意义是什么？如果奖是鼓励努力工作的人，那就应该没有得过多少次就该换别人
的门槛，也没有非得鼓励后进或尊重老将的潜规则。事实上，香港电影金像奖是大评审团
投票制，没有个人报名与否的问题，所以要梁朝伟放弃角逐好像有些不切实际。了解每个
奖如何选出来的本质，有时就没有那么多的是是非非，那么多的在乎与不满。
最近我在一个电影机构里开设了“解构奥斯卡的祕密”课程，虽然好像很多时候都在讲奥
斯卡颁了96届以来，长久历史上的各种八卦趣事，但好像解析来解析去，最常提到的还是
竞赛的本质这回事。
被动普选提名制 何来放弃之说
事实上电影是个复杂创作的艺术表现形式，每部作品的差异性常常南辕北辙，真正想比出
美学上的高下，其实几乎很难找到标准。就好像《奥本海默》绝对比《花月杀手》要来得
好？艾玛﹒史东的演技就真的赢过莉莉﹒葛莱史东吗？其实也不一定有定论。所以我最常
跟学员说的话就是：“要先了解这个竞赛的游戏规则，知道它真正的本质，如何选出来，
自然就不会太执著于最后的结果。”
大部分的电影奖分成两种评选方式。一是小评审团制，评审从3~10余人不等，评审都会看
过所有作品，再经过充分讨论、拉票、妥协，最后选出得奖结果，像大部分的国际影展，
如坎城、柏林、威尼斯，以及台湾的金马奖，这种评审制的奖项参赛者，大部分是主动报
名，所以会有自主参加与否的选择。
另外一种则是大评审团制，就是评审为一定比例的大数目，可能几百人到上千或万人不等
，所有有资格投票的人自由心证，最终由计票选出结果。最有名的像美国的奥斯卡金像奖
、法国的凯萨奖，至于香港电影金像奖也是这样的票选逻辑。两种制度各有利弊得失，彼
此的优点也就是对方的缺点。所以不同的选法、评审，结果都会有一定的代表性，也同时
具有一定的争议。
所以本质上来说，梁朝伟并没有去“主动争取”这第6座香港金像奖的影帝，而是香港金
像奖有资格投票的选民，主动从前1年度表现优秀的演员中挑中了5位入围，再由其中选出
了梁朝伟最后得奖。
若从这个角度来看，梁朝伟是否要“放弃角逐”，这根本是假议题。这和江蕙宣布不再角
逐金曲歌后不同，因为金曲奖是报名参加制，而非金像奖与奥斯卡实行的普选提名制。所
以即使梅莉﹒史翠普已累积了21次破天荒的奥斯卡入围纪录，也不会有人说她应该放弃再
角逐小金人，因为制度本质上来说，就不是她主动争取的。
再者，姑且不论演技孰好孰坏的个人观点问题，看看人在远方拍戏的梁朝伟，即使在某个
密闭空间视讯参加金像奖，他也是盛装梳化现身，在镜头前表现出他对大会与同业们的尊
重。而且他这次获奖，距离他上回以《2046》第5次封帝，也已有19年之久；这些年来，
他依旧在演员岗位上持续努力，甚至走向国际，而且在《金手指》里，他确实也挑战了许
久未演过的反派戏路，张狂外放，要说突破自己也是有的。
看他听到得奖结果时，透过视讯镜头里的开心笑容与真挚感谢，虽说奖通常是锦上添花，
但其实没有任何一个人不喜欢被鼓励，这似乎才是颁出每一座奖背后真正的意义所在。
鼓励认真电影人 才是奖项意义
香港电影这几年很辛苦，在中国市场的压力与竞争之下，少数电影继续力求在与中国合制
的妥协下力图再创新局，如《金手指》；有更多的电影人和创作者反而是在努力地以维持
本地经验的逻辑下，以有限的资源拍出好作品，如其他得奖之作像《命案》、《白日之下
》、《年少日记》、《但愿人长久》与《填词L》等，努力展现香港电影的可能性，也难
怪梁朝伟、刘嘉玲在致谢词的最后，双双说出的一句话都是：“香港电影加油。”
我自己是从小被香港电影喂养长大的小影迷，香港电影曾经是我心中的东方好莱坞，如今
繁华不再，但看见颁奖典礼上许多令人动容的时刻，总还是会让我很激动，重点不是谁赢
谁输，而是一页页美丽的历史。
看见姜大卫演了70多年戏，才第一次得到金像奖肯定，让我感动；看见洪金宝得终身成就
奖，还鼓励自己要继续拍片，回来角逐导演奖，也让我红了眼眶。所以我也想衷心祝福香
港电影，谁得奖谁没得奖都只是一天的事，继续拍出好电影，才是影迷最期待的一件事。