【香港电影】《大事件》：当电视台媒体成为警察和劫匪对决的工具
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《大事件》是2004年上映的香港电影，杜琪峯执导，任贤齐、陈慧琳、张家辉主演，任达
华、邵美琪客串演出，获得香港金像奖和台湾金马奖许多奖项肯定。
新闻媒体从第四权到警匪双方的工具
在最后那场街头对决，一只手铐紧紧铐住劫匪和警察，正义与罪恶、作秀与擒凶，两条原
本永远交叉的平行线被强制绑在一起，分不清谁是谁：“你想干什么？这秀已经结束了。
”“你当这是个秀？”这台词由劫匪或是警察的口中说出来，没有差别了。而当电影终将
安排劫匪中弹身亡，赶过来松了一口气讲出语带轻蔑的话：“你做了英雄。”那只手铐被
解开，有那么一瞬间，导演的镜头中劫匪才是真正的英雄。
“如果可以选的话，我会选你做我的女主角。”
这是一部概念先行的电影，主题是媒体，背影是警匪对决。当你想批判一件事，最好方法
是把它走到极端。杜琪峯导演极细心舖陈，整部电影做足戏，为了是最后那句“做我的女
主角”能颠倒正反，而一旦正派反派的界线模糊，被夹在中间沦为双方道具、显得毫无自
主思考能力的传播媒体，自然毋须再论。
媒体不是向来如此不堪一击。报纸时代，报社熬夜写于昨天新闻的稿件，至少有一天时间
缓冲编辑，遣词用字之间，记者将自己地位提升为三权分立外的第四权。到了电视时代，
大批人马SNG连线，即时转播把观众带到事件现场。“人民有知的权利”仍然是有效命题
，可是进步的科技反客为主，各家电视台竞相追逐第一手报导，记者不再有时间缓冲、没
有多余时间思考，于是太容易取得的画面廉价化新闻，曾经大学学术殿堂里的第四权，在
这部电影失去了自己的高度，劫匪别有用心丢个影片媒体接、警方精心拆剪影片媒体接，
看在观众眼底其实早已见怪不怪。
劫匪男主角任贤齐与警官女主角陈慧琳
导演杜琪峯获得香港金像奖和台湾金马奖最佳导演最多次的提名，享有当今香港电影教父
美誉。电视台媒体的题材到他手上，自然以他炉火纯青的警匪片包装。《大事件》里，杜
琪峯透过劫匪男主角和警官女主角对比开展故事。
男主角陈一元由任贤齐主演，电影里几近主控全场的劫匪老大。有勇有谋，在重案组和警
司团团包围仍然指挥若定、几次临危逃脱。像这样角色的电影其实看多了，但他能很快看
穿媒体只管腥辣、警方利用媒体的本质，反过来制造几个对自己有利的“新闻事件”，使
得元哥成为警匪电影中的经典。而他片中忙里偷闲、轻巧做几道菜：“我想过开馆子。”
、“我做饭的时候脑袋特别灵光。”，一下子从冷血劫匪转化为温和可亲的男人形象——
导演擅长以镜头说故事，角色性格塑造之精简更是高手。甚至于毋须动作，电影结局那张
一心执念的暗杀目标照片和犯难替代抢劫失败被击毙的无言画面，生动刻画出盗亦有道的
侠义之情。
女主角方洁霞由陈慧琳主演，电影里一手主导警队行动的指挥官。貌美聪明，她的大长官
之所以破格挑中由她表现、显然别有情感私心，她的直属长官想靠官僚体制压制、但也因
为官僚体制低忍气吞声。这两位长官加上她特地找来、一位“相当专业”的警司公共关系
科督察，三位警察在片中虽然充其量是客串配角，串接起来却是明显感受到电影所选择站
立的观察角度，如果再搭配电影最后女警官在歹徒面前毫不掩饰、大剌剌说出口的“我们
所做的一切都是个秀”，更加令人无语。大众传播学中有个理论是探讨经过主观选择的媒
体真实是否反映社会真实，那么电影里主观设定、少数能有几句台词发挥的警察角色，某
种程度可谓是导演镜头底下的媒体真实，至于是否反映社会真实，留待电影观众自行判断
。
杜琪峯成就香港电影史上经典的6分钟长镜头
综观整部电影，警察除了抓劫匪，没多干什么好事，而劫匪除了躲警察，也没多干几件坏
事，这其中是刻意的道德默认立场去化。电影中人质小男孩看似天真的“警察是好人、歹
徒是坏人”定律，我们大人看了觉得好笑、没有思考能力，可是看看电影真实、媒体真实
、再反省我们所处的社会真实，一场秀结束之后，究竟谁是好人、谁是坏人，大人们也无
法思考清楚。
也许真不用想那么多，秀好看，电影好看，那就对了。这部电影本身是一场精彩的秀。导
演杜琪峯的功力已获得无数奖项和卖座电影肯定，男主角任贤齐张家辉、女主角陈慧琳都
因为这部电影交出生涯代表作，客串演出的任达华和邵美琪都是只要出场毋须台词便能吸
引目光的老戏骨。
最后免不了提开头那一场长达六分钟、一刀未剪的长镜头，当然可以说大可不必、可以说
即使不剪接又能证明什么，可是到了15年后，剧中演员们仍然津乐道当初战战竞竞了彩排
三天：弹药何时爆破、演员如何走位、灯光该打在哪、路轨怎么推进、包括那二楼飘下来
精准落在车顶上的报纸，原来都是长杆钩住的，于是忍不住再看一下，报纸掉下来的方式
真的不太自然，然而精彩的是，那缓慢流畅、逐渐压迫到你喘不过气的真实感才是大呼过
瘾。
“Yes. We do need a good show!”
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