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1997年香港回归前后，“迷惘”这个命题，无疑是香港电影里一道惹眼的疤。1997年王家
卫的《春光乍泄》，英文片名若隐若现地叫做Happy Together，讲述一对客居布宜诺斯艾
利斯的男同志的流离失根，与他们的国族、性别认同；独立电影导演陈果在1997年到1999
年密集发表的《香港制造》、《去年烟花特别多》和《细路祥》被誉为“香港三部曲”，
讲述九七回归之后，名不见经传的市井小民如：古惑仔、绝症少女、智能障碍男子、退伍
军人、儿童身上所发生的故事，写实又残酷的作品风格，昭然揭示政权交替的变化和成人
世界的虚伪；亦切实地拍出了当代社会潦倒困顿的失落青年，他们前途灰暗、焦躁不安，
一如即将回归前的香港，到处弥漫着“迷惘”的氛围。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》延续这样的关怀，以独到的影片氛围与剧
情张力，探讨回归后十七年来，香港社会的许多变化，从新闻自由被剥夺、房价节节高升
、核电厂设置、特首普选等政治议题，到人我关系、社会氛围、价值观崩坏等时代背景，
都透过陈果的镜头一一呈现在你我眼前。陈果曾说：“在1997年人人都很迷惘，那种迷惘
是不关自己事，但来到今天2014年则不同；人人都迷惘地问：到底现在发生了什么事，这
是一种集体的共同迷惘。”全片节奏紧凑，令人摸不著头绪的迷失与死亡不仅仅是为续集
预留的悬疑伏线，也正是对于大时代的隐喻。
但《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》绝对不只是香港人的电影，与所有的末
日电影的手法相同，众人在紧张悬疑地氛围里，一步步地解决问题、亦面临无情的死亡倒
数，也在最无助、恐惧之时，发现心中长久忽视但最珍视的人、事、物。本片亦透过营造
极端状况，探讨形形色色的人们面对恐惧时所流露出的真实人性：众人刚发现自己身处诡
异空间时，互扣帽子、破口大骂、拒绝沟通；分别逃命时，意欲独善其身的盲辉（李灿森
饰）、对于他者见死不救的阿池（黄又南饰）、兽性毕露的飞机昱（袁浩杨饰）；在失去
所谓的“香港”后，法律、制度、道德和文明全然消失，以多欺少，对飞机昱执行私刑的
众人。透过鲜明的角色描绘，陈果拍出了恐惧蚕食心灵，人性变得扭曲、极端的过程，但
又慈悲地让角色们随时间推移而有所感悟、重唤内心善良的那一面。最后，一伙人同心协
力驱车前往大帽山，途中遇见为阿池找回耳机的盲辉，众人不计前嫌，让他重新上车。一
改电影前半部的绝望、争吵、撕裂，当众人一同面对一辆辆砲火猛烈的装甲车时，红VAN
虽被折腾得体无完肤，却是一艘牢固无比的方舟，徐徐地航向希望。
一如王家卫《重庆森林》的＜California Dreaming＞象征对于自由的想望、侯孝贤《南
国再见，南国》的＜自我毁灭＞象征的黑暗与极端失序、易智言《蓝色大门》的＜小步舞
曲＞象征的青涩爱恋……，每部电影都有一首为它画龙点睛的经典歌曲。《那夜凌晨，我
坐上了旺角开往大埔的红VAN》由香港独立乐团“触执毛”主唱阿水（于片中饰演欧阳伟
）逗趣又深情地重新演绎了David Bowie的＜Space Oddity＞，讲述太空人因机械故障，
只能无助地看着蓝色的地球离自己越来越远、自己却无能为力，那般焦虑、痛苦的心情，
“Planet Earth is blue, and there's nothing I can do.”巧妙地呼应了所有担心香
港未来发展的有志之士的心情。
本是红顶、卡其色车身的市公共汽车红VAN，因张贴广告而看起来像是一台全红色的车，象征
著红色中国挟著巨大资本入侵香港；豆大的雨点落下来，铺天盖地、无孔不入的红雨几乎
将城市淹没，像是中国将自政治、经济、教育、生活等各方面大幅影响香港的隐喻；装甲
车缓缓逼近，一如六四事件时的一辆辆坦克；海报上面的标语：“一夜之间，香港没有了
”、香港版海报更有“还我香港”四字，政治意味浓厚；全片主视觉字型采用经常在香港
七一占中、台湾反服贸运动标语、旗帜出现的“蒙纳超刚黑”……，种种元素让全片“革
命”意味不言自明，在同样面临中国资本、政治因素大举入侵台湾的状况下，台湾观众所
感受到的强烈程度亦不下于香港观众。在现今商业电影制作体制之下，得以畅所欲言、大
胆启用新人的作品实为难得的产物，也期待下集上映，看看陈果如何带领众人离开满是迷
惘的大埔，走到得以改变、扭转局势的九龙。