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【联合报╱王雅兰】2014.07.18
【戏精压鬼／张家辉、吴家丽“盂兰神功”逼人太甚】
常常听同事聊到台湾偶像剧逐渐式微的困境，除了剧本、导演等因素，演员会不会演，往
往就是答案。走进戏院在大银幕检视下，又有几位演员的细微表情能让你起鸡皮疙瘩？
看“盂兰神功”开始没多久，花旦妆扮的吴家丽双眼一瞪，泪水突地蓄入她装满岁月痕迹
的双眼，时不我予的悲愤、不甘、嫉恨情绪直冲入观众席。
鬼还没出来，戏精就令人汗毛直竖，逼人太甚。
金马影帝张家辉导演处女作选了鬼片题材的“盂兰神功”，找影后吴家丽来演，举手投足
的风情万种，其实早就是她的招牌戏。但美人迟暮的哀怨，抓住舞台不放的委屈求全，被
推出门外差点真摔下楼的细微枝节演出，每一场都吸睛。
容我夸张点说，吴家丽就连脚后跟都会演戏(这点要看完片才懂)。
香港因为类型电影丰富，演技精湛的艺人可能藉各种角色被看见，吴家丽是金马30届影后
，她第一次入围、第一次参加金马奖就夺奖，还是少见以三级片“赤裸的诱惑”封后的。
当年评审形容吴家丽演技精湛到“如生气时会胃痛的器官性反应境界”。
其实在入围金马奖之前，吴家丽演的多半是二、三线角色，当年林岭东自美国返港拍“龙
虎风云”，吴家丽化妆得美美去试镜，立刻获得周润发女友，一个风尘味女子角色，可能
她演出太传神，从此被定型，演出角色也多半摆脱不了狐狸精、大姐大或烟花女子的不归
路。
但风尘女子演得好，也可以赢得肯定，职业都无分贵贱了，何况角色？
反观现在偶像演员，怕苦怕累、比角色比排场的，最终等不到自己的进步。
演员如戏好，能让观众喝白开水也觉得甜，这种功力通常只有在资历超过十几年以上的实
力派艺人身上才能见到。如凭“总舖师”走红大街小巷的林美秀，她也拿过金马奖、金钟
奖肯定，胖胖的、总是亲切爱笑的女配角，好像就在等著“总舖师”的角色让观众爱上、
锁定她。
其实影剧记者最势利了！在记者会或一个现场中，眼里永远只有一线巨星大牌，想访问的
也是最忙、片酬最贵或锋头最健的艺人。二、三线艺人不是不想访，只是在有限时间内要
完成有效工作，只有“无奈”的忽略其他艺人。
这种情形在电影线路尤其明显，如果你有影展大片如侯孝贤电影或女神主角可以访问，你
会去关心三级片吗？
很多年前我在香港一个有巨星、有女神的电影现场，碰到一位胖胖的商业片大导演，刚巧
不远处有位偶尔在三级片露脸的小艺人在化妆，就对大导演开玩笑说他挺会制造福利，古
装片还请了这么漂亮性感的艺人。
没想到这位导演斜睨了小艺人一眼说：“我当她是块肉。”刹时我像五雷轰顶，说不出话
。
演艺圈黑暗本来只是大家笑语闲谈一句，如飘浮在空气间的微粒，即使电影都有在演，也
不觉得怎样。当时听那位导演说完这句话的感觉，很像看到“盂兰神功”吴家丽为留住舞
台去找班主的那场戏，是什么情绪，在吴家丽脸上的细微处都找得到。
听大导演说出这种话，当下难过又反感，对演员这份职业觉得疼惜起来。从此也要求自己
对每一位艺人都尊重，对每一位被采访者都要感同身受的进行采访工作。当然有一线明星
在时也“尽量”顾到二、三线演员。
因为真正的好演员，不管是一线或绿叶，都是在努力演好手中的角色，我最喜欢听到演员
说的一句话是：“不管角色是b咖、c咖或d咖，我都当成A咖在演。”
吴家丽出道多年始终是一头长发，充满女人味的样子，说话很斯文，来台北喜欢逛书局，
总是说感谢演员这一行，能让她活过许多种人生。戏里常演大姐大，工作时她也像大姐大
般会照顾人，当年拿影后领了金马奖奖金，也马上捐出去。
俗话说半瓶水摇晃，满瓶水不响，稻穗愈饱满就弯得愈低，有实力的演员通常最谦虚，他
们总是做好万全准备，什么时候机会来临，就抓住跳更高。
吴家丽30岁就拿下影后受到肯定，即使外型受限制演不了女神，她也把每一次演出做到最
好，“盂兰神功”是她再次演花旦，上一次演花旦是“新不了情”，入围了香港电影金像
奖。
“盂兰神功”导演张家辉，则是到42岁才拿到影帝肯定。一位实力演员如何熬出头，在张
家辉身上遭遇算可歌可泣的，他爱演戏，从港剧演到电影每一部都认真对待，还曾为了扭
转喜剧戏路罹患轻度忧郁症，后来在42岁那年靠着“証人”，把大反派演成了影帝，一吐
多年郁闷。
真正令人佩服的，应该是张家辉获得肯定后的自我要求。他先在“大追捕”因戏需要把自
己练成了“钢条辉”，又在“激战”练成拳击大只佬，还因此成了大叔们的梦想，喧腾一
时，而且又拿了香港电影金像奖影帝。然后，张家辉又挑战导演工作，拍了“盂兰神功”
。
说实在我很怕看鬼片，但戏精压鬼，有神级演技，恐怖也能嚼出好滋味。