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汉麟曾于1980年出版了一套挂古龙之名的小说系列。系列后半部是其他作
家续写古龙作品，前半部则是再版武侠老前辈作品，并标上“古龙增删、
标点、评注、续写”。《鹤舞江南》就是再版王度卢的《鹤舞昆仑》。
个性疏懒，不想逐字比对古龙的“增删、标点、评注、续写”是噱头还是
真有其事，但书末短文大概是古龙本人供稿无误。
另注：王度“卢”为原书植字，台湾出版社经常把王度“庐”的名字印成
王度“卢”出版，此处忠实照录不更正。
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其一　王度卢
一
　　每本书都有一个作家。
　　每一本成功的书，都有一个成功的作家，就好像每一个成功的男人，
都有一个成功的女人一样。
　　这种比譬是不是很荒谬？
　　不是。
　　因为一个作家跟一本书的关系，就好像一个丈夫跟一个妻子一样，他
们已经达到一种息息相关，生死与共的阶段。这种感觉，绝不是一个没有
写过小说的人所能了解的。
　　这种感觉当然也不是一个没有结过婚的人所能了解的。
　　当一个小说作家，一个眞正的小说作家，创造了一个他喜爱他也相信
会被读者所喜爱的人物时，那么他所创造的这个人物，就变成一个活生生
的人了，已脱离了他的控制范围。
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　　一个作家，如果要让他笔下的人物生，那个人物当然是生。
　　一个作家如果要他笔下的人物死，那个人物当然是死。
　　这种事是没有人能够否认的。
　　因为那个人物产生在那位作家的笔下，他的喜怒哀乐、生死荣辱当然
也都在那位作家的控制之下。
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　　这个道理是每个人都能了解的，就好像每个人都能了解鸡蛋是鸡生出
来的一样。
　　可是这个道理是不是绝对正确的呢？
　　不是。
　　鸡蛋是鸡生出来的，鸡也是鸡蛋生出来的。每件事都有两面，一个作
家固然能够控制他笔下的人物，可是一个作家笔下所产生的一个眞正成功
的人物，往往就不受那位作家的控制了。
　　因为他已经有了生命。他自己的生命。
　　这个生命，是谁给他的呢？当然是创作他的那位作家。
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　　有什么样的作家才能够创造一个眞正有他自己独立思想生命的人物呢？
　　只有一种作家，那当然无疑是一种能够让人永远怀念的作家。
二　　
　　现在，我是一个写武侠小说的人，以前当然不是，没有人能够在七八
岁的时候就能写武侠小说。
　　以前，我甚至也不是一个看武侠小说的人。
　　我从七八岁的时候就开始看武侠小说的了。却不是一个看武侠小说的
人。
　　因为我只不过是一个看武侠小说的“迷”。
　　我“迷”武侠小说从我七八岁的时候一直迷到现在。可是“迷”的武
侠小说作者也只不过三五个人。
三
　　王度卢是谁？
　　现在的年轻朋友们大概已经很少人知道王度卢是谁了。
　　幸好我已不再年轻，所以我还知道王度卢是谁。
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　　我从七八岁的时候就开始看武侠小说，那个时候，我最不欣赏的武侠
小说作家就是王度卢。
　　因为那时候我总觉得王度卢的小说太淡。
　　因为那时候我只有七八岁。
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　　每个人都有七八岁的时候，可是七岁、八岁、九岁、十岁、十一岁、
十二岁，每一岁都会过去的。
　　人生每一个阶段都会过去的，从这个阶段到那个阶段，每一个阶段都
有每一个阶段的思想成熟转变。
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　　所以到了我生命中某一个阶段中，我忽然发现我最喜爱的武侠小说作
家竟然是王度卢。
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　　可是我最不能原谅的，也是王度卢。
四
　　每一部成功的小说里，一定都有一个成功的男主角，王度卢的小说里
，写的最成功的一个男人，就是李慕白。
　　王度卢的小说里，写的最失败的一个人，也是李慕白。
　　王度卢绝不想把李慕白写成一个失败的男人，更绝不想把李慕白写成
失意的男人。
　　可惜王度卢已经不由自主了。
　　因为李慕白已经脱离了王度卢的控制，因为李慕白在王度卢笔下已经
变成了一个活生生的、有思想的、有个性的、有血有肉的人物。
　　一个作家能够在他的笔下创造出这样的一个人物，绝不是一件容易的
事。
五
　　文人相轻。
　　一个作家对另外一个作家的赞扬总是有限度的。
　　一个作家对另外一个作家能够如此赞扬，当然也有它必然的理由。
六
　　王度卢是一个作家。
　　我也是。
1980年十月
原载于环怡出版社《鹤舞江南》（1980/12，总经销汉麟图书有限公司）
已收录于陈舜仪《古龙散文集》