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（图：林保淳教授）
日前“武林百晓生”林保淳教授在台北纪州庵文学森林主持一场讲座，名
曰“‘老武侠’的秘密”。余身为不专业的武侠迷兼武侠收藏者，自然该当报
名前往，求教于专业。林教授一人一嘴一杯茶，滔滔不绝、不加逗点地讲了一
时辰又一炷香时间；余不忍这些武林轶事消逝于绵绵春雨中，以当日讲纲与笔
记为本，勉力为文志之。
首先林教授先讲述自己如何踏上武侠研究这条路。三十年前林氏方为硕士
生时，柏杨向其师邀稿撰一篇武侠评论，其师嘱林氏代撰，成为他进入武侠研
究的契机。而后林教授立志整理武侠小说发展史时，受到学界颇多非议，经过
多年奔走筹钱，顶下了两家租书店的老武侠小说，最后终于在淡江大学成立武
侠小说研究室。武侠文献蒐罗之匪易，典藏之困难，自不在话下。当然，也认
识了不少朋友，得知林保淳的宏愿，慷慨赠书以供研究；两年前林教授从本部
落格文章〈旧版武侠的价值〉得知家藏《台湾四大侠》小说，向我商借，后来
见面时我便将这部小说带去，言明无期限借给林教授，等他哪天读完或影印完
签名留念再还我即可，原因无他，为武侠研究尽棉薄之力也。
武侠的表现载体除了小说之外，还有杂志、漫画、影片、电玩等。若要研
究台湾武侠小说发展史，杂志和漫画则是不可或缺的参考素材。原因有二：一、
武侠小说大多在报章杂志连载后结集成书，因此从武侠杂志的作品，可以考证
出武侠小说的写作年代以及初版本内容。例如过去古龙研究上常把《风云第一
刀》当作《多情剑客无情剑》的初名，然而从武侠杂志《风云第一刀》的第一
回连载可以看到分明是《边城浪子》的故事，证明《风云第一刀》亦即《多情
剑客无情剑》之说，乃是以讹传讹。二、台湾过去的武侠漫画，除了叶宏甲的
诸葛四郎系列是自编脚本之外，其他如泪秋等漫画家大多是改编已出版或正在
连载的武侠小说来作画，因此台湾早期的武侠漫画，也能作为考证武侠小说年
代的辅佐资料。在此有个题外话，林教授岔出去讲了洪德麟收藏老漫画以及与
他结识的故事，当然也讲了洪氏开漫画图书馆免费让民众阅读而狂掉书，后来
又有万册老漫画被白蚁吃掉的憾事。关于收藏老漫画，漫画家纪厚博也是佼佼
者，在他的部落格中有不少介绍。
再讲武侠小说的装帧：1952年郎红浣出版台湾人第一本武侠小说《古瑟哀
絃》，32开，彩色封面，在当时而言，和其他书籍并列也毫不逊色。然而后来
32开本的武侠小说封面每况愈下，变成半彩（虽是彩色，但只有两色）、勾描，
最后变成只印了书名、作者的素面书皮，显然出版商只将武侠小说当成速成的
摇钱树，让读者看完就还、用完即丢，这样的武侠小说自然薄弱了其收藏价值；
连带着武侠小说作者也不用心创作，反正赚钱容易（从作家和出版社订的合约
得知，当时二流武侠小说作家，一个月稿费约是平常人月薪的十七倍），写作
如印钞，一味求快。林保淳访问台湾武侠名家，发现几乎没有哪位武侠作家收
藏自己的作品。连作家都不看重自己的作品，内容粗糙可想而知。
（图：林保淳展示郎红浣的《古瑟哀絃》，可以看到封面设计之用心。）
（图：郎红浣的《莫愁儿女》封面，比起一二十年后只有书名没有插画的
书皮精致得多了。）
武侠小说版本的重大改革，大约发生于1979年。是年汉麟出版社负责人于
志宏（也是武侠作家于东楼）将武侠小说从原本的32开改为大32开，再干脆改
成大本的25开，成为现在大部分武侠小说的标准开本。何以当时对开数做了这
么大的改变？由于在这之前武侠小说太小本，因此册数极多，陈列起来颇占空
间；改为25开之后，每页能容纳的字数变多，册数大幅减少（注：以前的武侠
小说，角色的对白还要换行，因此更浪费空间；我猜也大约是这时候作改革的）。
如此一来，租书店才有足够的空间存放武侠小说。
（图：近三十年的武侠小说，几乎全是25开本的天下了）
话题回到小说内容。在大部分作家、出版社并不在乎版本学的状况下，武
侠小说出现了许多光怪陆离的现象：
一是政治介入，金庸的书在台遭禁，出版社便将作者、书名、故事主角做
了更换，以逃过审查。而这些盗版金庸，留到今天也意外地成为保存珍贵“旧
版金庸”的重要文献，据说一套这种旧版金庸，现在可以卖到三万元以上。这
些盗版金庸小说，大多挂上不知名作者的名字，甚至连出版社都可能是“莫愁
出版社”这类“虚拟出版社”；部份由知名武侠作家领衔的盗版作品，大多借
用“司马翎”之名。为什么是司马翎？司马翎在台湾本来就大有名气，有武侠
界“三剑客”之称（其余二人是卧龙生、诸葛青云），后来由于据说犯了烟毒
罪，潜逃回香港，不敢回台，出版社遂公然将盗版金庸挂上司马翎之名，横竖
吃定了司马翎不敢回台湾打这场官司。
（图：除了改名如《倚天屠龙记》化为《天剑龙刀》，作者也杜撰了一个
“司马岚”之名。）
（图：我收藏的部份旧版金庸。可看到也有部份小说书名、作者并未更改
的；但《神龙摆尾》就直接不列作者了。）
旧版武侠小说有个好处，便是能够一窥作者的原始构想。例如旧版的《鹿
鼎记》中，韦小宝可是练武奇葩、屡获奇遇，但金庸写到中途突然就废了他的
武功；写修订版时更将韦小宝改写为除了“神行百变”之外完全不会武功的人。
然而旧版的武林高手韦小宝，却在台湾盗版鹿鼎记《小白龙》中存活了下来。
（图：南琪出版社的《小白龙》）
二是挂名领衔，有些新作家的首部作品，出版社挂了其他作者之名出版，
以探水温。例如独孤红的《血掌龙幡》，出版时挂名为诸葛青云所著。有些则
是原作者写了开头，就由他人续完，如古龙的《剑毒梅香》便由上官鼎写完。
然而这样的作品，后人评论时仍大多算在领衔的作者作品中，谬至极矣。又如
《紫拐乌弓》作者是单于红，出版商后来改成柳残阳。（然而单于红是柳残阳
的父亲，据说柳残阳到很久之后才知道这件事情，过去竟一直不知其父写武侠
小说。）
（图：女性武侠作家祁钰处女作《巧仙秦宝宝》出版时，出版社先借用卧
龙生之名。后来大卖之后，再版和续集才正名为祁钰。）
三是改头换面，乃是借用他人作品进行改写。如司马翎的《忏情记》实则
来自金庸《倚天屠龙记》，后来再版时书名又误植为《歼情记》。
台湾的武侠小说发展史，说来不过发生在短短三、四十年间，然而由于作
者和作品庞杂，过往又不重视版本学，造成迷雾重重，考证困难。加上武侠小
说的收藏并未受人重视，有许多重要作品不复得见；例如先前传说了许久的古
龙《神君别传》，终于由本身也是武侠小说藏家的众利书店老板颜颜云提供出
来，方得以出土。林保淳教授也提到他年轻时，曾读过萧逸的一部小说，书中
主角跌落古井后，发现古井下竟然别有洞天，隐居著十位武林高手，十个高手
都个别有自己的神功和利器