1.媒体来源:中央社
2.记者署名:施婉清
3.完整新闻标题:
台裔建筑师彭士佛打造埃及新地标　大埃及博物馆与金字塔共生【专访】
4.完整新闻内文:
全球最大单一文明博物馆“大埃及博物馆”1日正式开幕至今，所带来的参观人潮和“埃及
热”迭起不断。游客不仅感动于历史文物的伟大风采，更震撼于博物馆建筑的绝伦设计。
中央社记者14日线上再度访问现居爱尔兰首都都柏林（Dublin）的台裔建筑师彭士佛，由他
深入回顾当年为大埃及博物馆（Grand Egyptian Museum，GEM）勾勒建筑原型时的设计理念
和灵感火花。
彭士佛在台湾出生，并于国小时期移居美国。他创办的“汉那根彭建筑师事务所”（Henegh
an Peng Architects）是埃及政府在2002年举办的大埃及博物馆设计竞图大赛首奖得主。
彭士佛讲究建筑与自然的和谐共生。在他的建筑哲学中，亘古的金字塔才能为博物馆赋予灵
魂。他获奖的关键在于他突破性的构想—将宏伟的金字塔群完全纳入其设计结构中，使现代
建筑与古老文明合而为一。
彭士佛回忆道，当时逾千份将博物馆紧邻金字塔的竞图在首轮便遭淘汰。彭士佛则深知，在
气势磅礡的金字塔面前，任何意图与人类文明最璀璨瑰宝并肩而立的建筑，都只会黯然失色
。他采取儒家不偏不倚的中庸之道，谦卑地将博物馆放在金字塔所在高原和它脚下尼罗河平
原两者之间。
此外，彭士佛将博物馆设计成一座展开的扇形三角体，让参观者能于展厅内，站在全景落地
窗前，同时眺望三座壮丽的金字塔，透过“三塔同框”，加强博物馆与历史景观的连结。
彭士佛让三角体博物馆在金字塔群中活出意义和价值。
诚如彭士佛所言，博物馆肩负典藏历史的使命，而金字塔本身就是伟大的史诗。“因此，我
的设计不能遗忘这件最核心的‘文物’。”
彭士佛运用巧思，悄然翻转“观赏馆内收藏文物”的定义。透过玻璃窗的意象，他将三座金
字塔纳入馆藏，使那面全景落地窗产生奇妙的主客易位，成为一个巨型文物展示柜。游客在
窗前眺望窗外三塔的当下，博物馆不再是收藏文物的建筑，反成了历史本身。
彭士佛娓娓道来：“金字塔才是这座博物馆最伟大的馆藏品。”
金字塔所在“吉萨高原”与脚下尼罗河“河谷平原”之间存在的60公尺高度落差，更是彭士
佛另一道致胜的秘密武器，让他创造出今天这座如此不同凡响的博物馆。
由于埃及古文物不乏动辄以吨计重的大型岩石文物，例如以红花岗岩雕刻的镇馆之宝“拉美
西斯二世”（Ramesses II）巨型雕像，高11公尺，重83公吨。为防止建筑物下陷或倾斜，
这些沉重的岩石制品通常应放置在建筑物的底面楼层。
彭士佛利用这道高度差，搭造出一座颠覆传统楼层认知的建筑，宛如一座架在悬崖上的大阶
梯。屋顶高度朝金字塔方向渐减，不仅顺应地形，也赋予视觉动感。
位于大阶梯顶端旁的展厅，看似在高楼层，实则是嵌入地形，与自然地面相连的建筑基底层
。彭士佛生动地形容说，就好比是把碗倒扣放在地上一样。
彭士佛最后强调，每一件文物都有一个故事，金字塔本身也是一个故事；而他自己则是透过
3000张建筑图，画出一篇与金字塔共生的大埃及博物馆设计故事。
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