26都承认1990年代歌坛是神仙打架
那时候不就港台独领风骚 称霸华语界
结果傻鸟开始打抗中保台 要人家表态 台湾就崩了
然后自己人贴牌卖淘宝货 说是利用支那低廉工资赚RMB资助爱台
不是 你要发展产业不是不行 先找到自己有优势有潜力的去搞
不是当红的我都要 你那国力顶多只能搞侧翼党媒的料
你看当初什么红什么都要掺一咖 现在只剩云豹吸血还活着
说国产疫苗是国家战略 人家问高端三期 傻鸟说你去问谭得赛
你台湾漫画图文是有三小优势 我就问
不要说出国比赛
连40趴都消费不起来的国内市场
每个产业都被玩烂
难怪大家都来接标案靠补助就好
听党的话 做党的好宝宝
不香吗
※ 引述《elwyn (殿下)》之铭言：
: ※ 引述《bluebluelan (铃谷のあまあま写生管理)》之铭言
: : 大家都知道 漫画好看是好看在那个剧情 你看灵能百分百跟一拳超人
: : 原作那个画功堪称灵魂绘师 但是就是让人忍不住一直看下去
: : 原因无他就是剧情 人设吸引人
: : 台漫至今还没有什么真的很杰出的长篇漫画
: : 是因为台湾人构思故事的能力比较差吗?
: 所有的文化创意产业发展的基石，就是环境养成。
: PTT上一堆老人一定知道，30年前亚洲的内容产业还是日本制霸，当时韩国只有旁边玩泥巴
: 的份。
: 华语圈的影视发展以前也是以港台为主，甚至你说华语流行音乐，也是到近十几年都还是台
: 湾歌手的天下。
: 现在中国的文化影响力变强，所以你会觉得使用“支语”的人变多，但其实你去看中国人使
: 用“咖位”或“Q弹”这些词，都是从台湾学过去的。
: 再讲回韩国。
: 人家从韩流跟韩剧打头阵，到后面连韩漫都逐渐崛起。
: 殊不知十几年前你要去讲韩漫，都还是逊日本一截的，但人家直接另辟赛道，转去搞条状网
: 漫，结果现在反而搭上科技发展的顺风车。
: 台湾早年其实很多格状漫画大师，比如朱德庸跟蔡志忠，甚至作品都可以被拿去改编偶像剧
: 。
: 他们那个年代长成的内容创作者比较少受日本影响，因此对自己的风格掌握很全面。
: 但是这些大师之后，台湾很多本土漫画家因为常年受日本漫画的影响，不管绘画风格还是情
: 节架构，都是日漫的影子，除了创作语言不同就没有区别了，讲难听一点就是山寨。
: 当你媒介都是一样的形式，人家读者当然挑选自己喜欢的内容。
: 而日本因为产业成熟，加上人口基数大，能在市面出道被你看见的那些漫画家，都是千百份
: 投稿中被经验老道的编辑遴选出来的佼佼者，水准当然不在话下。
: 反观台湾漫画界，因为创作者少，加上圈子小，根本没有成熟的评选机制，甚至你去看很多
: 投稿得奖的作品都是狗屁不通的假文青垃圾，完全是业内自慰互舔的产物。
: 说起来，整个韩国文化产业的崛起，离不开他们政府的精准扶持。
: 当年日剧红的是清新纯爱风，我韩剧就走狗血婆妈路；日本偶像是娘砲视觉系复制人，韩国
: 偶像就走个性派肌肉大长腿歌舞机器；日漫走热血中二黑白分镜画法，韩国就给你都市成熟
: 条状彩色网漫……
: 偏偏台湾人就是没有自知之明，还自以为自己是怀才不遇，根本脑子有病。
: 你去别人已经玩到顶尖的赛道想超车，也不看看自己几斤几两？
: 下面的爱做梦，上面的也没有策略，只知道烧钱，甚至钱都烧错方向。
: 说白了一个国家的文创补助都跑去那些产出内容来舔执政党的内宣侧翼，你这个国家还能肖
: 想什么产业发展？
: 不要说漫画了，台湾明明市场机制可以做出“命中注定我爱你”跟“想见你”这种IP，但拿
: 最多政府补助的那些自嗨剧都是卖不出去的垃圾，连NETFLIX都被台剧这批人搞死就知道了
: 。
: 一堆台湾影视人之前只会在那边装可怜，说没钱支持他们创作，他们无处施展，结果N家出
: 来当金主爸爸就发现被害死，因为台湾团队找的都是一堆演技浮夸的咖洨，剧本更一些政治
: 色彩浓厚的内容，根本没有任何国际市场潜力，在台湾小众里自嗨一轮以后就无疾而终，也
: 卖不出去砸手里。
: 同样是要赚钱的华语内容，他们还不如拿钱直接去买陆剧授权N家平台国际播放，皆大欢喜
: 。
: 结论就是，台派一天到晚笑中国审查制度，结果台湾的内容创作产业才是彻底被政治力把持
: ，能拿补助、能得奖被出版的都是信仰价值够的作品，aka侧翼垃圾，怎么可能干得过别人
: ？？
: 说真的，与其这样没完没了的补助，还不如回归市场机制，还更有利于真正有价值的内容脱
: 颖而出，不然整个产业都被一小群吸血鬼把持了，就像现在。
: 毕竟台湾政府本来就已经没有韩国政府的决心跟魄力了，现在执政党更是用国家力量为自己
: 人服务的脏东西，还不如少浪费税金，能砍预算就砍，断他们生路，让内容产业浴火重生、
: 彻底洗牌比较实在。
: