《海角七号》就是魏德圣为了筹拍《赛德克‧巴莱》的过场之作，
所有剧本元素都是为了票房及预算考量。
在此之前，台湾厉害的电影是从“健康写实电影”到“台湾新电影”，
在国际上名号非常响亮！
但后期也是因为各种因素走了下坡，
尤其1997年政府为了配合加入WTO的条件，
无文化例外原则的大量开放外片和片商进驻，
好莱坞趁虚而入，一跃而成强势物种......
国片低迷十年后，周杰伦《不能说的祕密》把偶像剧元素带进电影院，
迎来一波高潮；
隔年，魏德圣《海角七号》把本土剧元素带进电影院，
彻底颠覆被好莱坞养坏胃口的台湾人对于国片“无聊文艺”的认知。
对，《海角七号》就是善用了各种一家老小都会感兴趣的元素，
有如在电影院里看《亲戚不计较》或《台湾龙卷风》那样，
（这风格后来被许多国片模仿，尤其猪哥亮系列）
然后偶像爱情部分也有男女主角发挥，
黑金、地方势力、文青乐团，加上各种生活常见的场景对白，
综合起来就是会让很多十年以上没看电影的人感到新鲜有趣。
最后，别再说国片没有什么佳作了，
我要澄清一个观点，能上戏院让大家看到的（特别是剧情片），
多半都有雄厚的资金在运作，跟创作者的才能未必是正相关
反而有许多长短纪录片、影展才能看到的短片，
以及很多直接投稿国外影展的短片、动画片、实验片，
那些才真的是卧虎藏龙的国片高手境界。
例如余聿导演的定格动画短片《雏菊Daisy》(2018)、
陈浩维导演的剧情短片《回收场的夏天》（2023）、
杨子暄导演的纪录短片《蓁蓁》(2021)......
这些短小精悍的台湾电影也总不乏精锐，
端看平时我们有没有认真去关切、去找寻。
莫要捧著爆米花进大戏院看那些宣传广告铺天盖地的长片，
对国片的印象就只停留在那个垃圾堆里了。