量变造成质变
可能在其他国家市场可以这样说
但在中国是完全行不通的
首先,中国电视剧的长度
从一部七十集起跳
到60、50、40，现在40集以内
不是市场造成中国剧越做越精致
而是以前灌水灌太凶了
40集的长度,靠剪辑剪成60集起跳
这20集基本上是没有剧情的
只是不断的放歌,把已经播过的画面再放一次
当作脚色的回忆插进剧中
目的只是因为这样卖，集数多赚的钱才多
市场根本没有导正这种灌水模式
现在拍到40集以内是"党"的规定
古装剧现在拍得比较少一点
原因也是"党"
有规定一年电视台能上的古装剧数量有限
现在一堆古装剧压着无法放
那可是满满的钱
古装剧拍了无法播,当然改去拍时装剧
中国内娱市场
禁韩排日就自己在玩而已
没有什么竞争哪来的进步?
在中国
什么行业都卷
最不卷的就是足球跟娱乐圈了
※ 引述《analiya (莉雅)》之铭言：
: 首先要明确概念，文化 和 文化产业（工业） 是两个完全不同的东西 。比如，有个导演总
: 能排出艺术性很高的电影，这只是电影，而不是电影产业。电影产业是一整套工业化运营、
: 谁来都能稳定输出赚钱的一套玩法，好莱坞就是电影产业，为了赚钱而不是艺术，只不过电
: 影是赚钱的载体。
: 然后可以讨论了。
: 1、中国的文化产业在快速崛起。
: 电影、电视剧、话剧、小说、歌曲、音乐节、各种戏曲（京剧、豫剧、二人转）、舞蹈、相
: 声、漫画、动画、游戏、主题公园、手办 、玩具、衍生商品等等，你能想到一切文化产业
: 都在快速发展。而且最主要的是，现在各有各的生存之道，找到了市场化赚钱的路子，这是
: 一切良性循环的基础。文化不再是赔钱、曲高和寡的自我感动，而是赚钱的产业。
: 从学院化的人才供给，到各种经纪公司、工会制，到和市场产品的深度捆绑开发，再到优酷
: 、爱奇艺这些网上载体，再到抖音、快手这些短视频和直播平台……这是一整套产业链。
: 2、因为文化产业的崛起，文化作品在经历从量变到质变的过程。全世界都一样，好的作品
: 是靠极大量平庸作品堆出来的。你只看见美国电影好，但每年无数烂片在底下做基数，只是
: 你作为非母语、非业界人士接触机会少罢了。同理还有日本动漫，每年也有大量无效、品质
: 差的产出。
: 3、作为文化产业，输出会有利益问题。比如中国的文化产业，就和中国自己的各种渠道商
: 、制作商、厂商深度捆绑。比如中国电视剧输出和美国网飞、迪士尼之类的利益分成，比如
: 中国电影输出和现有电影院渠道等，都会有很多需要解决的问题。而这一点，韩国有天生的
: 优势。因为韩国文化产业属于美国文化产业的一部分，韩国只负责制作，而其他产业性问题
: 都和美国深度融合。作品出圈一方面是制作品质，一方面是盈利和产业模式。
: 4、对文化作品的接受度基于现实认知，又滞后于现实认知。说白了，受众无法接受自己融
: 不进去、不想接受的内容。
: 为什么中国可以拍流浪地球，然后大卖。因为中国真的有太空技术和太空站、真的有世界第
: 一的工业实力，所以大家看起来能接受。如果同样的剧情，菲律宾拍，多数人就会觉得变扭
: 。
: 同样的逻辑，为什么台湾人更能接受古装片、历史片、言情片，因为和他认知不冲突。为什
: 么中国时装片、现代片看的人少，因为他看的变扭、总觉得怪怪的，实际上就是有种不真实
: 感，中国的时装片和认知中的中国有种格格不入。如果你去看秋菊打官司、三峡好人这种现
: 代篇，多数人就不会有这种陌生感。还是适应问题。
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