※ 引述《a125567365 (福利熊熊福利)》之铭言：
: 韩剧，拍得出
: 寄生上流、李尸朝鲜
: 鱿鱼游戏，到刚刚NETFLIX上映的毒枭圣徒
: 各种题材都有
: 日剧，尽管颠峰期过了，但应该还是轻松屌打台剧
: 台剧不管题材是啥，最后的元素永远不脱离
: 宫庙8+9
: 同性恋 甲甲
: 无聊爱情文青片
: 这种的20年一成不变的风格
: 演员也一堆话剧社演技
: 现实中根本不会有人这样讲话，尴尬到爆
: 吴慷仁，演什么都演得很用力，很不自然
: 但仍然是万年台剧御用演员，而且还一堆人说演得很好???
: 演了一堆芭乐片的郑仁硕，永远只能演+9
: 还演得很烂==
: 反而看一些舞台剧出身的老演员，夏靖庭、陈竹升这类的就真的很会演
: 但曝光度反而没那么高
: 明明10年前痞子英雄刚出来的时候
: 终于觉得好像有一点进步的样子，结果10年过去
: 痞子英雄已经成为巅峰了
: 现在的台剧只有
: 烂到有剩的剧情+废到笑的演技
: 反观韩剧 已经走向世界
: 如果台剧真的继续拍这种芭乐片
: 文化部真的可以不用再补助垃圾台剧了
: 把钱全部强制演员剧组送去韩国受训个半年还比较实在
: NETFLIX新出的毒枭圣徒，短短六集，
: 题材简单(抓毒枭)，但没有冷场过，运镜的方式也很特别
: 台剧可以加油一点吗 ?
其实乡民就是把影视业想太简单，拍片就是一个产业，预算拍片金额先不论，很多东西也
不是砸钱就有能力做的出来
用运动举例的话，大家知道MLB、日职、甚至韩职就是比中职强，但大家很少听到大家靠
北说中职水准怎么不如日、韩职，球员该加油一点之类的，因为大家清楚这是包括球员从
业人口、运动风气、和职业发展等等问题。
台湾影视业其实就是一个正从手工业渐渐转型到工业化的例子。尤其在编剧上的专业重视
还是很不足的。
拿美国举例，美国在影集或电视剧创作上的大boss就是主编剧，也叫做showrunner，Show
runner会和好几个编剧组成一个writers room，发展、讨论剧情，并且在剧本完成后也是
由Showrunner来掌控拍摄的决定权，他就是大boss，导演也是受雇来执行Showrunner的意
志。
一季10集的美剧光writers room的写作时间就2个月以上，编剧们拿的都是周薪，最菜最
菜的编剧在编剧工会规定的最低周薪就是$4-5000美金，换算台币约15万元。也就是一个
请了五个writers的团队，光一季剧本的写作费用，至少就要600万台币，而这还是最最最
少的情况，加上一般的Showrunner光一集的费用大约就是600万台币...有名的可能天价都
不一定
台湾大多是编剧写完，照着导演的意志去更改执行。在电影上这模式成立，但在尤其多级
数的影集里，编剧和故事其实比导演还更加重要，台湾目前听说只有少数几间公司如瀚草
有引进这套写作模式
如果把台湾影视业当作中职，不要和日职、MLB去比较的话，也是可以有愉快的观影经验
的～
另外，最后像是俗女养成记，就不是原po所说的题材、也有你说的如陈竹升等优秀演员，
也是值得一看的好剧