这几年的确台湾歌坛没什么波澜
就是饶舌当道
会押押韵你也可以填词
没什么可以洗脑传唱的歌
然后就是很多独立乐团
还有一个名词叫“听团仔”
好像听小众才显得自己特别与众不同
但小众要生存还是得有写主流音乐的能力
总是要吸引非听团仔注意吧？
像告五人就有，还被相音签了
美秀也很屌
其他我就不知道了因为我不是听团仔
可能听过一遍没兴趣就不关注了
这样无法流行的音乐真的只能一时自慰用
“喔我的创作就是非主流阿”
商人引进不会卖的商品注定要赔钱
也许得奖很爽
但明天过后会有多少人知道你是谁？？
你的作品是什么？？
※ 引述《ispy03532003 (臭酸肥它)》之铭言：
: ※ 引述《maxroach (Here comes the sun)》之铭言：
: : 得看“自甘堕落到快没灵魂”的定义是什么。
: : 比如这一两年，台语、客语、原住民语最佳专辑类型丰富之程度，都比十年前、二十
年
: 前
: : 要好上太多了。
: : 原住民语专辑里有排湾语、有达悟语、有秀姑峦阿美语，有跨国合作，有古谣传唱，
有
: 纯
: : 粹的硬摇滚，有R&B。多为从生命经验出发的创作专辑，而非音乐工业类型化作品，
此
: 乃
: : “自甘堕落到快没灵魂”？见仁见智。
: : 客语、台语专辑各有新浪潮，华语专辑虽然相对“守旧”的作品比较多，但也有李权
哲
: 这
: : 般才华横溢的创作。
: : 然后，怎么会都是路人呢？连崔健都入围了，崔健耶。
: : 自甘堕落吗？先去听听Osay Hongay好了，毫无疑问是放眼国际也弥足珍贵的歌艺。
: 这篇我想跟板上另一个议题绑在一起讲
: 就是抖音上的音乐
: 丰富度比以前广是好事
: 但是，这并非问题的症结点
: 丰富度广、多元性高，但当这些没有办法成为被大众所记忆、所广为传唱的卖点时候，
那
: 么它就注定只能是小众
: 如果只是单纯想维护某些事物的丰富度
: ，那么我讲个不客气一点，我们只要盖座博物馆、或者固定举办一些小众音乐会，让这
些
: 小众音乐有口饭吃，不至于失传就行了
: 但即使是这样，一样没法阻挡主流音乐的态势已经越来越不在我们这边的事实
: 我刚才看下来，看到很多反对抖音音乐的论点是：抄袭、烂大街、水准不高
: 看到这些论点，其实我有种很‘怀念’的感觉ww
: 为什么？
: 因为这些论点，刚好就是我们十几二十年前在批评那时候的所谓‘新生代’潮流音乐时
用
: 的形容词，而且用词几乎没有什么改变ww
: 先讲抄袭
: 台湾以前的流行音乐抄不抄？抄呀！
: 抄谁？主要抄日本、后来抄韩国呀
: ‘抄袭没什么，看你敢不敢’这句名言大家还听过/记得吗？(永邦表示：)
: 再来，烂大街
: 这更不用讲，台湾以前的流行音乐每一段不同时期的潮流里，哪一种同类型的歌没烂大
街
: 的？
: 甚至不说台湾，说美国吧
: 我们现在偶尔会在板上缅怀的美好的90年代~千禧年那个时候，美国英国一堆男孩团体/
合
: 唱团差不多时期冒出来，以现在标准来看这算不算烂大街？
: 算呀！
: 可是这也不妨碍那些众多团体/合唱歌曲里，一样辈出很多佳作、甚至神作，不是吗？
: 最后，水准不高
: 这个其实牵涉到音乐的核心路线