※ 引述《s27052705 (0.0)》之铭言：
: 经过街上卖衣服的商家
: 好像怎么听都是中国的流行歌曲
: 反而台湾的流行歌曲越来越少被播放出来
: 就是算放也是放以前的老歌（半岛铁盒之类的），新歌越来越少出现了
: 而家中的小孩听音乐也都是听中国流行歌曲一起学猫叫之类的
: 为什么台湾近年来中国的流行音乐比本土流行音乐普及？
: 有卦否？
主要的原因在根本没人要为台湾的歌手写歌了......
台湾的唱片销售量最近一张破30万张的，是2004年周杰伦的七里香
而后面台湾唱片的销售量更是腰斩再腰斩，砍半再砍半
天团五月天2016年发行的专辑也只有10万张
而到了2021年的销售榜单已经不敢写销售量了，不过2021年的男歌手榜单里，
连周杰伦的“十一月的萧邦”这张老专辑都能排第五，就知道销售额有多惨了
这种惨况带来的影响就是根本没有好的作词作曲者要帮台湾的唱片公司写歌了。
如果以2020台湾实体唱片销售冠军的华宇晨来当比较基准，台湾的CD销售量是八万张，
而中国大陆的销售量是180万张
也就说，如果每张CD抽的版税相当，作曲者帮台湾歌手写歌，收入不到帮中国歌手写歌的1/20。
如果作曲者帮台湾的唱片公司的新人写一首歌，卖一张专辑抽5元的版税，结果卖不到一万张，
那这个作曲者辛苦一个月写歌的收入比外劳加班后赚的还少。
如果帮中国的歌手写歌，就算销售量不到20倍，只有5倍时也还有20多万可以拿。
在这种条件下，除了像卢广仲这种创作型歌手外，其他的新人歌手根本拿不到好歌。
就算人长得再美歌喉再好，却只能唱烂歌芭乐歌，也不会有听众
如此恶性循环，作曲与作词者也不会再轻易赌在台湾的新人歌手身上
所以除了继续炒冷饭，找那些年纪已经3、40岁的成名歌手以外，唱片公司也没别招了。
而对岸每年也诞生无数新人歌手，没有销售量的新人歌手也没能力到对岸宣传，分享对岸的市场。
加上政府在艺文娱乐界一些刻意触怒对岸的谜之操作，就算新人抽到金曲奖，
也很难让对岸的唱片公司有愿意将新人引进中国大陆。
这种死循环就是台湾音乐产业目前面对的困境。以后10后的世代，也只知道对岸的流行歌了。