一般随随便便的乐团和街头演唱艺人肯定绝大部分生存不下去的，因为绝大多数没有分工
和专业化去投入原创。歌曲原创和制作肯定是最重要的，能打造好的歌曲有版权收入就能
生存下去; 反之翻唱的没有版权，作的歌难听则没有人要听，两种情况都生存不下去。而
要靠线下表演就走红，机运的成分就太大了，应该多半不会期待能红
例如小田音乐社或音炬文化等，就是志同道合的高手们一起合作，作曲, 作词, 编曲, 混
音, 和声, 录音, 加原唱，然后大量制作歌曲和在几个主要平台上宣传，员工没几个人但
效率非常高，远高于低效或可能要养不少米虫的传统唱片公司。也没有什么出道不出道的
，直接就开始工作。尹昔眠就是小田音乐社的，161首歌，原唱+原版的没数完但大概三四
十首。阿yueyue好像也是小田音乐社的或者有合作，441首歌，原唱+原版的应该也有约6,
70首。王忻辰/苏星婕是音炬文化的，一年就共200首，几乎都原唱，原版的约3,40首。
工作伙伴们的状况和成果如何，再加上自己的情况，大概就能预知自己职业生涯的情况了
。不厉害的人投入一阵子会发现苗头不对，就会准备转行或者平日边打别的工了，所以也
不会很惨。
※ 引述《cycutom (cycutom真的不出门的那漳)》之铭言：
: 最近在研究YOASOBI里的IKURA（几田りら）
: 她虽然算是年轻（20岁）
: 但其实，她已经是“出道4年多”了
: 因为她主要是来自一个“ぷらそにか”的翻唱团体
: 但其实是SONY MUSIC在经营的团体，算是商业团体
: 她进去这团体，就是同时会到路上或一些live house去表演
: 看了这个团体的团员，很多16岁就到一些非常非常小的live house表演
: 空闲时，还要到路上免费表演、卖CD有的没的，回家还要经营YT或推特养歌迷
: 最后能像IKURA这样，能主流出道并且大红的，可能数万人中才出一个
: 其他失败的百分之99的人，最后浪费了大半生，最后要回头想去找工作时
: 是不是都很惨啊？
: 在日本，不是没应届找到大公司的工作，几乎上就注定一辈子打工？
: 没应届找到的都这么惨了，那浪费数年或十几年追逐梦想而失败的，484很惨？