※ 引述《cowardlyman (有功夫无懦夫)》之铭言：
: Netfilx近期上映的热门连续剧，很多都是由热门韩漫改编
: 那年，我们的夏天
: 僵尸校园
: 地狱公使
: 每一部改编成连续剧都非常好看
: 为什么台湾人都只能在FB创作一些搞笑短漫，无法像韩国画创作出脍炙人口的作品？
: 有卦吗？
台湾和韩国的差别在于韩国文字是封闭系统
而使用中文的台湾，有中国广大的舒适圈
艺人，与各种意义的文化创作者都是过客，来来去去
真正传承关键技术的其实是各种通路公司
首先你要承认一个现实
一个文化圈里精通外语的人都是少数
特别是文化外语是“超高级外语”
他可不像理工科学的外语这么“简单”
有能力精通的人大致上都在社科的硕博士班里
这种人不可能在演艺圈的通路公司，气质与生涯路径都完全不同
所以
韩国的明星红了之后，他们的技术会一代一代累积（日本也是）
但台湾的明星红了之后，艺人与公司都会转移往中国
由于量体的差别，使用同种语言
会让文化圈里台湾-中国本土的关系
就像嘉义-台北市的关系一样自然
在嘉义爆红的素人明星下一步当然是要去台北发展
一直在嘉义继续拼反而非常不自然
这是台湾文化圈的宿命，由语言所塑造
台湾人该做的是认命
你要专注于那些“不可贸易不可移动”的文化产品
例如书店、图书馆、咖啡店、民宿、饭店、艺术空间、休闲空间
这种东西是绑定地缘的，带不走的
而且台湾的这些东西搞得不差，应该集中火力于此
你去搞那些“可贸易好移动”的
例如动画、漫画、电影、小说、戏剧、音乐、游戏
我会认为全部都是在浪费时间
是没有把经济学真正搞懂的结果
这类型的愈补助，只会造成愈多的腐败裙带
而且养大了几乎都是去岛外，能量无法在本土累积
连很rock的独立音乐圈，私底下都是投射中国的
电影游戏也一样
（然后自己会编造很多自圆其说的叙事）
而且卖去中国有竞争力的也不多
台湾该做的是专注于“不可贸易不可移动”的文化产品
然后在咖啡店与电影院里直接引用一级文化圈（日本、美国、欧洲）的最新讯息
然后“直接拿别人的工具来用”，丰富台湾岛上的生活
而不是“夜郎自大，每天想要重新发明轮子”