单论创作环境台湾还是有更宽广的空间，对岸是孕育不出像Jim这种类型
的单口喜剧演员的，但台湾目前只有Jim少数几个演员有足够的高度（看
过呱吉的火烤就能感受到了），而且市场接受度也比较有限。当初百灵
果的凯莉也在节目上说台湾的单口喜剧肯定会比较好，但看看她在火烤
上的表现，就知道问题更多在没有用心深耕，而没有用心深耕的原因也
很理所当然，因为在台湾很难单靠这个赚到钱。
大陆的单口喜剧市场也是这两三年才比较成熟，主要的原因就是脱口秀
大会第三季的成功，虽然很多人不满这节目把单口喜剧翻成脱口秀，但
为了触及更多受众，大家最后也只能接受了。脱口秀大赛是上海的笑果
文化主办的，代表人物是李诞，但几年前在单口喜剧圈一直都是北京的
单立人喜剧评价更高一点，像是周奇墨、教主、小鹿（但去年也离开单
立人了）都是代表人物，附带一提单立人这三个字就是来自stand up。
尽管单立人的演员跟创作环境都非常好，但都不敌现实的问题：演员赚
不到钱。而离开单立人投奔笑果文化的演员，像是杨笠、卡姆、Rock等，
都因为节目的推广而收入翻身，慢慢的上海就取代了北京的单口表演地
位，成为演员最向往的发展地，而李诞对非自家演员也抱持非常开放的
心态，加上对市场的尊重，这也是为何脱口秀大赛第三季如此成功的原
因。
单口喜剧是必须源于线下观众反应的，脱口秀大赛让很多成名的演员为
了代言不得不减少开放麦的练习，代表人物就是杨笠，但她也已经名利
双收了。女权是门好生意，两岸都很类似。而在成名后还不停的在开放
麦中练习的也是不少，像是周奇墨还是小鹿（她是靠奇葩说红的）至今
还是真正的单口喜剧演员。周奇墨被称为线下天花板并不是因为他是最
好笑的，线下专场里让我笑到沙哑的是单立人的毛冬，但周奇墨的段子
观察深度跟表演节奏都非常成熟，像他诉说童年与父亲的关系，就展现
了如何把悲剧升华成喜剧，不过后期多少有点太往艺术表达靠拢，所以
在线上表演没那么有优势，但第四季还是能看出他的坚强实力。
最后替Norah辩解一下，她也是上海很早期开始说单口的演员之一（最开
始是说英文的），以前是外商高管，为了有时间表演才去比较轻松的公
司当个市场总监（我很确定这总监不是灌水的），后来还跳去当新创合
伙人，但节目为了营造白领精英的形象反而害了她。她对单口是真的热
爱，而且本人真的非常小巧可爱，最大的问题大概就只有她是上海女生
吧。
※ 引述《iXXXXGAY5566 (我非四叉猫 有恩怨请找牠)》之铭言：
: 最近看了 李雪琴上脱口秀大会的段子 真的挺好笑的
: 别人推荐什么杨笠的 我看一次就不想点了
: 后来 我就上YT 搜寻 脱口秀 只看观看次数 前两个是英文的就跳过
: 第一个讲中文 就是李雪琴合集 416万点阅
: 挖勒 我还以为会有个萨泰尔的 一直到很后面才 看到一个贺龙的段子
: 李雪琴的段子真的挺不错了 就算后来又重看了好几次还是会想笑
: 好啦 等等出门觅食去