※ 引述《hamasakiayu (ayumi)》之铭言：
: 这应该算是大河剧模式
: 日本也很常见
: 不过我觉得问题是在于
: 日本开始进行大河剧时
: 挑选的人物都相对较为知名
: 譬如忠臣藏事件
: 或者是天下人丰臣秀吉
: 在或者是幕末志士坂本龙马
: 但是台湾的斯卡罗这段故事
: 坦白说我脱离学校太久
: 真心不知道现在认识台湾有没有教到
: 其实之前的风中绯樱状况可能就好些
: 讲的是雾社事件
: 台湾人至少也都知道莫那鲁道
: 这当然也许是受限于是翻拍小说
: 而非跟日本大河剧一样有专门剧作家创作有关
: 只是如果今天台湾文化部真的有心要搞大河剧
: 我建议可以按时代挑选台湾知名度较高的人物进行拍摄
: 先养出台湾本土大河剧的基本盘
: 再慢慢挑战一些知名度相对低的人物
: 譬如日本原本以男性为主的大河剧
: 也出现如笃姬或者是江这种以女性为主的模式
: 或者八重之樱、韦駄天这种非传统古装剧模式
: 也许会比较好些
的确，以大河剧类比，《斯卡罗》（原著《傀儡花》）从剧情概述看来，比较类似大河剧
中以穿插在历史事件中的女性为主角的类型。这个类型算是近期才比较流行的，但也包括
收视惨淡者如《花燃》，可见这种角度要取悦观众不是那么容易。如果看早期大河剧题材
，比如曾经创下最高收视的《赤穗浪士》取材的历史是曾经被改编成经典传统戏剧剧目的
《忠臣藏》故事。
比起“历史”本身，“历史故事”可能更引起大众的关心。毕竟历史是由上而的视野，但
戏剧和传说才是民众目光的所在。当然大部分大河剧有一个主角，但是比起以知名人物为
中心，我想可以从戏剧和传说的角度寻找题材。
我想到的经典台湾故事，比如《吴凤》，当然现在是很争议的题材。可以用某种方式改编
成符合当代思想的还原版，即平凡人吴凤代罪赴死的故事，让故事能继续演进。
其他故事就比较民俗，但也可以用一种历史剧的方式拍。比如用《林投姐》mix《周成过
台湾》的元素，结合一些历史资料，拍出黑水沟渡客的暗黑史。