策略差异
日韩的发展都是民间选择投资本国产业
建立产业链互惠发大财
台湾则是在差不多时间点选择疯狂代理进口
让观看国外文创产品成为习惯
而由于代理进口有筛选
民众看不到真正的粪片
如此一来观众的口味跟门槛就提高
更让国内的文创发展雪上加霜
国外金字塔底层可以过活
台湾底层没有消费土壤
九成欧美日韩作品消费后
剩下的一成碎肉才是我们的市场
加上国内文创创作者许多都想要圆梦不管商业价值
比如魏导就想要一部电影花到12亿预算
无视台湾全部电影票房冠军只有11亿票房
国片票房前三名也只有五亿等级
（表示作品稳赔）
这样的导演还是名列前茅的等级
自然没可能让投资人大举投资
且台湾的人口基数撑不起符合台湾人胃口的作品
投资一千万下去大多时候只能回收不到五百万，甚至还有作品只能回收五十万
自然投资人也会选择往其他地方跑
不留在本土投资

你说的是动漫产业吧所谓的文创应该不只有动漫产业而已动漫产业几乎是日本的天下这先不深究了为什么动漫产业以外的文创做不成这个问题也蛮有意思的还有台湾的动漫产业走到最后变成完全日式化，这也满值得探讨的不知道那些整天这里只会政治脑谩骂的care不care就是了

动漫这块颇特别，中韩都是靠代工日本动漫起家的，像蜡笔小新其实很多都是韩国那里帮忙代工的，然后韩国靠限制外来作品，中国靠小说大笔资金，渐渐扶植出自己的产业

台湾不重视创作，所以搞不出有意思的东西，跟被殖民、历史长短没多大干系

最后都投资在房贷产。房地产。

说的也是，整天伸手拿别人的我们有那么丰富的族群历史照理说要很有能量才是只可惜一堆只长政治脑整天斗争

看台湾游戏在2000年后急速转向代理而不是自制就知道没救了房地产太好赚是大问题没错,资本家都不把钱放在其他产业

投资的想法有差 就像台湾主要做代工 代理国外成功作品利润低可是几乎稳赚 投资本土创作 就要承担大赔的风险资方的价值在承担风险 做出正确选择 台湾资方毫无价值

跟自我的族群历史无关，就算自己没有，也有别人的美国历史也才400年单纯就是缺乏大量阅读，只重外表形体，铺陈架构很弱所以台湾厉害的插画家很多，优秀说故事的很少