《我们与恶的距离》IP活络剧场 故事工厂剧情公投深化议题
https://www.mirrormedia.mg/story/20200826insight002/ 文｜刘慧茹
《我们与恶的距离》堪称台湾去年最成功的剧集，“故事工厂”剧团执行长林佳锋看好其
潜力，取得10年剧场改编权，投入2,800万元开发制作，是故事工厂成立7年来成本最高的
作品。
艺术总监及编导黄致凯，带领演员以原剧为基础重新田调，使剧本融合观点、角色更扎实
；更运用论坛剧场的互动形式，让观众在场投票决定4个剧情版本，反映原剧引发的社会
舆论与省思。
社会写实剧《我们与恶的距离》（简称《与恶》）剧情综合无差别杀人、思觉失调患者、
媒体乱象等多面向，去年播出后引起广泛讨论，拿下金钟奖最佳戏剧节目、编剧、导演、
女主角等6大奖。好口碑与话题热度持续延烧，吸引故事工厂买下舞台剧改编权，预计9月
公演；门票自6月开卖至今，已卖出8成。
故事工厂由林佳锋、黄致凯于2013年底共同创立，分别担任执行长及艺术总监暨编导，陆
续发表《白日梦骑士》《三个诸葛亮》《庄子兵法》《伪婚男女》《小儿子》等12部作品
，累计演出432场。
去年《与恶》电视剧刚播完，公视计画将《与恶》延伸为系列IP，释出改编授权，林佳锋
得知后积极争取：“版权费的多寡，不是公视决定授权与否的关键，他们更重视改编作品
的品质与观点。”他认为，若顺利取得公视授权，等同肯定故事工厂多年来耕耘品牌的实
力。
但要如何说服看完10集连续剧的观众，还愿意花钱买票、花2个半小时看剧场版？编导黄
致凯几经思考，想到可借用论坛剧场的概念，由在场观众进行两次公投，引发与观众互动
对话做为提案主轴，打动公视、《与恶》编剧吕莳媛及主创导演林君阳，取得10年改编权
。
“论坛剧场打破镜框，直接和观众对话。例如戏中谈到加害者与被害者家属承受的舆论压
力，在剧场版我们就用投票互动跟故事内容结合，不但构成剧场美学，也另有独立的生命
。”黄致凯解释，剧场版演出至中场时，先邀观众进行第1次投票，依投票结果产生A、B
两种下半场版本；终场前再邀观众投票，产生C、D两种结局。
投票结果透过手机软件LINE BOT投影在舞台上。除了依投票产生的版本更换布景、道具，
演员的表演、服装也跟着改变，不论制作和演出难度都更高。
观众以为的正义可能把人推向地狱，反之亦然。就像人生，因某些决定产生蝴蝶效应。
此外，剧场版的主要人物设定皆沿用电视版：刘昭国与宋乔安夫妇的儿子在无差别杀人案
中丧生，独留女儿刘天晴维系婚姻，代表被害者家庭；李大芝因哥哥李晓明杀人，与父亲
李功轲及母亲林秀丽，背负巨大压力努力求生，代表加害者家属。但剧场版舍弃刘天晴与
李功轲两个角色，让故事线更精简。
黄致凯期盼剧场版《与恶》能带给观众启示，他引用恩师李国修的话“看戏修心，演戏修
行”，强调看戏时能对人生的抉择和命运产生反思。“观众以为的正义可能把人推向地狱
，反之亦然。就像人生，因某些决定产生蝴蝶效应，观众有机会选择，藉剧场模拟给大家
看，引发更多思考。”
《与恶》剧场版从改编至演出约8个月，黄致凯说：“我以为改编时，只要将吕莳媛的电
视版剧场化就好，后来发现重新改编必须要加入自身观点，无法省下任何功夫。”改编前
，黄致凯先访问两位人权律师，待剧本完成与演员读本讨论，安排演员依角色各别访问医
师、社工、人权律师等专业人士，公演前两个月再集中排练。
黄致凯认为，过去剧场大多谈初恋、婆媳、外遇等个人经验，很少触碰类型剧，为掌握类
型剧的叙事技巧，该做的功课不能少。
例如，他曾为结合密室逃脱及庄子寓言的黑色喜剧《庄子兵法》，访问科技公司财务长与
国文老师；《小儿子》则是带饰演脑神经外科医师的演员去田调。相较前者，《与恶》各
式职业、数据和台词更加复杂：“专业知识外，更触及许多私领域，像这些职人离开工作
场合的情绪、生活状态等，也须透过田调，写出的内容才经得起检验。”
相对于电视剧，剧场作品仍属小众，这次改编《与恶》，希望能吸引平时不进剧场的观众
。
《与恶》剧场版由故事工厂、时艺多媒体、联合数位文创3方投资，总制作费约2800万元
，是该剧团制作成本最高的作品。受疫情影响，原计开15场，因门票全数售罄，待7月剧
场解封后，加演至23场。林佳锋预估，若票房全满，25场便能回收。
林佳锋坦言，相对于电视剧，剧场作品仍属小众，即使将过往知名作品再推陈出新，触及
的观众仍是少数。这次改编《与恶》，就是希望能吸引平时不进剧场的观众，加深对剧场
品牌的认识。
只是近两年培养的观剧人口，因新冠肺炎疫情让市场再陷困境，以故事工厂来说，1600多
万元的贷款尚未还清，因疫情又增贷650万元。但林佳锋乐观表示：“之前很多投资是在
营运布局上，把系统、组织都理好后，现在开始做《与恶》，接了对的项目，搭配对的人
，品牌会愈来愈稳定，未来会有更多合作机会和火花。”
黄致凯认为，不只故事工厂要认真做好戏，剧场产业更要团结“共好”。台语俗谚“多戏
多人看”，若各剧团能同时推出足够数量、品质稳定的好戏，观众选择更多元，就会对剧
场更有信心，养成看戏习惯，让看剧成为生活文化的一部分。