1.媒体来源:
THE REPORTER
2.记者署名:
文字／林若勤
照片提供／高仲明
3.完整新闻标题:
港伤之下，让“看见”的力量直击观者──高仲明的摄影直球
4.完整新闻内文:
港伤之下，让“看见”的力量直击观者──高仲明的摄影直球mm
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从记录影像的见证特性着眼，在反送中运动一整年并持续的历史当中，几位影像出版计画的[m[m
发起执行者，重新沉淀、思索，将历史的影像碎片编辑组织进入书本，以摄影书对话历史的
特殊形式，分享自身亲临现场、反思时代的意念，以一帧帧现场影像的纸本厚度回望历史、
放眼将来。
因对催泪弹严重过敏、必须远离前线的香港摄影记者高仲明，寻找同为警暴受害者而拍摄的
《港伤》照片，引起西方社会极大关注，甚至连美国国会讨论香港事务时都曾经引用。他如
何思考并运用摄影的力量？
聚光灯洒落在令人望而生畏的伤口上，背光灯勾画出受害人的轮廓，强逼读者凝视受伤的身
体部位。反修例运动期间，世界顶尖的摄影师都前来香港拍摄，上佳相片不计其数，但最能
引起西方社会回响的，却是这辑还原基本的直拍照片。
“有回响与共鸣，我相信正是因为简单直接，这是我的摄影方法。香港这次运动令一群人受
伤，各种类型的包括烧伤、打伤、心理创伤等都有，于是我就直接展示出来。”
高仲明表示，在拍摄这个项目时，一开始就已经打算出书和办展览，因为当相片放大时，很
多本来留意不到的细节和质感都会浮现，读者好像可以触及伤口，令人印象更深刻。
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摄影资历超过20年的高仲明，非常看重自己是摄影记者的身分，单纯回归到纪实摄影人文关
怀的本质：“我拍摄的相片是让世上所有人去看，从而令他们关注这件事，这是摄影记者的
职责。” （摄影／林若勤）
影像与文字互补，刻划每道伤的故事
除了直拍伤口，部分相片则聚焦在被捕者的脸容和眼神，高仲明分享拍摄过程解释：“我叫
他大埔仔，因为他在大埔受伤，当我和他倾谈期间，发现他的精神恍恍惚惚，又常常自言自
语说‘为何会这样，我什么也没有做过’，最终发现他其实有严重的创伤后遗症，需要服用
精神科药物。”高仲明认为这种创伤比真正的伤口更重要，所以决定改为拍摄他游离的眼神
。
摄影集内以大约1,000字描写这位17岁中学生的案例，当晚他参与和平示威后离开，却刚好
遇上追捕勇武示威者的警员，他被最少7名警员用警棍围殴、倒在血泊，头顶需要缝两针，
右手尾指骨折并造成永久伤害，无法握拳。
《港伤》收录了24张相片，按时序以及伤口的大小编排，每张相片后都有约1,000字的访问
，高仲明觉得这本书不属于“摄影集”，而是一本“访谈集”，他说：“我一直都认为相片
和文字是相辅相成的，当外国人看到这辑相片时如何才能理解事件呢？我一向都喜欢做长时
间的摄影项目，而这种项目的相片是需要有文字去交待，将人性深入地刻画。”
展览和“访谈集”都完成了，高仲明仍在找寻拍摄对象，他表示虽然没有最初的积极，但仍
然会继续拍摄警暴受害者，没有想过何时才会完结这个项目，说不定将来会再办另一个展览
和另一本“访谈集”。
曾因催泪弹住院，思考在前线之外记录运动
反修例运动期间，警方施放总共超过16,000枚催泪弹，摄影记者顶着防毒面具拍摄，但每人
体质不同，据笔者所知最少两名摄影记者严重过敏需要入院治理，其中包括高仲明。去年8
月中一次采访期间，高仲明两度被无预警的催泪弹波及，未能及时戴上脸罩身陷浓烟当中，
甚至连裤子都被烧穿，无法呼吸下只能凭本能逃命。离开采访现场后，高仲明仍然感到呼吸
不顺，并开始发烧、皮肤出疹、持续肚泻甚至排出橙色排泄物、全身出现鹌鹑蛋大小的肿块
，当晚立即入院后，医生指他的身体出现严重化学过敏反应，但无法确认是哪一种化学物，
只能劝告他不要再到前线拍摄。
“起初会觉得很想再去前线（拍摄），但很快打消这个念头，因为当我再次在身处示威现场
拍摄时，一见到警员举起催泪弹枪就会感到惊怕。”摄影记者无法记录重要的新闻事件，可
能充满著内疚和绝望，不过经验丰富的高仲明很快就开始思考其他记录方式，他说：“我在
这行工作了20年，香港大大小小的事都可说是参与过，无理由不参与这次最大的新闻事件（
反修例运动），于是就去思考可以如何继续摄影。”
一次他与同为记者的女友蔡慧敏倾谈时想起很多人，包括高仲明自己，都在这次反修例运动
期间受警察的暴力而受伤，于是拍摄《港伤》的想法就此萌生，由蔡慧敏访问和执笔，高仲
明拍摄香港人的伤口，高仲明理所当然地说：“又不能说是希望能帮助他们（受害者），而
只是希望他们能被‘看见’，有样的事发生就应该要有人‘看见’。”
摄影不能让问题消失，但能让读者“看见”
（照片提供／高仲明）
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高仲明入行超过20年，杂志社出身的他过往都集中在特写和图辑拍摄；近10年他都着力在弱
势社群的议题，经常拍摄难民、露宿者、贫民等被主流社会遗忘的族群，曾多次到非洲、内
蒙古、日本等地方拍摄。笔者本以为拍摄抗争者与弱势人士的感觉会有所不同，高仲明却断
然否认，他说：“我的拍摄方法和想法一模一样，用戏剧性的灯光设定，将画面拍得有点效
果，从而吸引读者去看。”
谈吐间高仲明显得非常率直，亦非常看重自己是摄影记者的身分，没有执著于摄影概念、艺
术操作等等，而是单纯地回归到纪实摄影人文关怀的本质，他强调：“我拍摄的相片是让世
上所有人去看，从而令他们关注这件事，这是摄影记者的职责，我不需要加入很多手法。我
知道用这个方式拍摄，就应该会有人注视，所以我就这样拍。”
但高仲明承认，过往拍摄的弱势人士大多比较年迈，有种不想生活的厌世感，某程度上已经
放弃了自己，而这次拍摄的警暴受害者年纪很轻，有着全然不同的想法，“年轻人嘛，总会
希望有自己的将来，仍然有团火、很有活力，虽然有些人比较悲观，但大多数都未有绝望。
”
《港伤》在国际社会获得极大回响，更夺得了Sony世界摄影奖2020的冠军，不过对高仲明来
说，这一切都不是最重要的。他淡淡地说：“有很多受访者后来跟我说，本来被警察打伤很
不开心，因为他们觉得自己无错，好几个受访者当时都只是路过，但就受到重伤，一直无法
释怀。这辑相除了得奖，还办展览、出摄影集（令更多人见到他们的伤势），他们有种释怀
的感觉，那份愤怒和伤心消失了一部分，这是对我来说最成功的。”
摄影记者的职责之一，是观察眼前的悲剧。笔者曾经在反修例运动期间向高仲明请教，如何
承受摄影的无力，他狠狠地回复了一句：“我拍摄了贫穷议题20年，但贫穷没有改变过。”
旧事重提，他认同世界上任何地方都有警暴，摄影无法扭转，但他否认摄影的力量细小，他
说：“就算你是美国总统（拥有极大权力），都无法令贫穷消失，我不会自大到觉得摄影有
力量可以令我关注的问题得到解决。”
高仲明坚信自己的相片，正逐渐帮助弱势，他补充：“我人生最自豪不是拿过什么奖、办过
什么展览，别人尊称一声大师。我人生最自豪的是试过无数次相片出街（刊登）后，真的会
有人关注，有人会找我说想帮助这件事，有人愿意出钱资助受访者养病、读书等，对我来说
这个力量是最大的，这就是我可以一直坚持（承受悲剧）的原因。”
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（照片提供／高仲明）
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（照片提供／高仲明）
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（照片提供／高仲明）
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（照片提供／高仲明）
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（照片提供／高仲明）
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高仲明的访谈影像集《港伤》。（照片提供／高仲明）
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6.备注:
首次尝试贴影像新闻 不知道回馈如何