1.来源:
玩具人（请参考版规下方的核准媒体名单）
2.记者署名:
龙猫大王通信
3.完整新闻标题:
当冨樫义博又在喊腰痛时，他的人生其实早已扭成一个死结
4.完整新闻内文:
《少年JUMP》的忠实读者们，想必对“腰痛”这个词特别敏感：“本周冨樫义博老师因为
腰痛因而暂停连载……”、“因冨樫老师剧烈腰痛尚未康复因此……”这些周刊上的公告
，强烈地连结“冨樫义博”与“腰痛”与“休刊”等等负面单词之间的关联。在非常年轻
就成功出道、并且成为畅销漫画家的冨樫义博，似乎一直是读者们又恨又爱的漫画家。
恨的是他因为种种原因导致的牛步般连载速度，但当《HUNTER x HUNTER》又重新开始连
载时，《少年JUMP》当期的销量总会冲上惊人的高峰。对许多人来说，他是漫画天才，却
也是偷懒的天才，而对于凡人来说，我们读不懂天才的心思，只能胡思乱想大神又抛下连
载的种种原因。
因此，冨樫义博成为当今日本漫画界最大的谜团。某种程度上，《HUNTER x HUNTER》的
结局都比不上冨樫本人令人好奇。有人说，冨樫常常会在凌晨的新宿站前对天怒吼；有人
说，冨樫常常落跑，有些连载甚至全部都由助手完成；有人说，冨樫会暴力虐待助手们，
导致助手流动率非常高……读者的怨恨比天还高，等待下一回《HUNTER x HUNTER》等得
心烦，于是将创意发挥在各种脑补、抹黑、美化冨樫拖稿的理由上。
但是，事实却可能没有那么戏剧化。从 1990 年开始、为了协助《幽☆游☆白书》连载而
成为冨樫助手的味野くにお先生，在 2017 年，画了一本从助手角度近距离观察冨樫的漫
画《先生白书》。为什么冨樫总是拖稿的神秘问题，也许能从这本书中见到一些端倪——
别忘了，《幽☆游☆白书》在连载 4 年的过程中，一次都没有拖稿或休刊过。这可是日
后被批评为“拖稿魔”的冨樫义博耶！他是如何从全勤生变成拖稿魔的？《幽☆游☆白书
》是重要的关键。
当时还只有 21 岁的味野先生，加入了冨樫的工作室。据他的说法，当时也才只有 24 岁
的冨樫老师，是一位朴素到令人吃惊的漫画家：就在厨房流理台旁的桌子工作；对助手犯
错宽容以待；对吃饭一点都不讲究；把钱包连带提款卡，毫不设防地通通交给助手去买东
西；不修边幅，走在路上经常被警察临检。虽然当时只有 24 岁，但冨樫的外表已经是被
称为大叔也不意外的模样。这种苍老是其来有自，首先，必须谈到《幽☆游☆白书》的上
一部作品：《淘气爱神》。
《淘气爱神》是一套非常服务观众的爱情奇幻喜剧漫画，不但有少根筋的恶魔女主角各种
大胆的暴露，还有非常擦边球的情色暗喻。也许对冨樫这样年轻气盛的创作者而言，画出
这些曼妙的女体应该是种享受。确实，否则他也不会选择这个题材（如同那年代的江口寿
史等人）。
《淘气爱神》非常擦边球
但是，手是很爽，脑却不愉快。因为冨樫几乎是“寅吃卯粮”：画一集，再想一集故事。
但对于正在连载中的漫画，这种捉襟见肘的方式，会快速耗光作者的兴致。作画已经几乎
耗尽冨樫一整周的时间，最后往往仅剩半天的时间，能让他思考下一回的剧情。这代表，
如果冨樫在这想剧情的几小时中，没有想出一个完整的故事，那么之后就得边画边想——
还得苦恼画到一半才发现剧情不对劲、重新修改的问题。
刚获得《少年JUMP》连载机会的冨樫，自然不能马虎敷衍《淘气爱神》的品质。当时冨樫
的工作环境极差，在强烈西晒又仅有四叠榻榻米大的小房间里，挥汗赶稿……散乱的原稿
与设计草稿、还有各式参考书籍，占满了狭小的工作空间。冨樫所谓的工作室，连卫浴都
没有，这多少影响到了每周高压进度的创作意欲与动力。但是，尽管寅吃卯粮、工作环境
差，可是真正雪上加霜的，是冨樫无可救药的完美主义个性。
如果说以专制独裁出名的宫崎骏，是“严以律己、严以待人”。那么，在助手味野眼中的
冨樫义博，就是“严以律己、宽以待人”的代表。刚刚提到了，即便是助手画错了，冨樫
仍然不会严厉地责怪助手。如果错误很严重，冨樫甚至会自己处理助手的错误，这实在是
令人难以想像（至少宫崎先生难以想像）的宽容。因此，冨樫也根本不可能有对助手恶言
相向的可能，因为连理所当然的分工，冨樫都会自己揽下来处理。看在理应分担老师工作
的助手眼里，甚至会感到尴尬。
最终，错误的工作方式，让《淘气爱神》带给冨樫极大的代价：他对这部作品评价很差，
甚至往后不愿意提到它。连带地，他也学到了在连载前就定下整部作品故事大纲的工作模
式。而谁该来思考故事呢？完美主义的冨樫当然不假手他人，他一定要全部自己想出整套
作品的剧情架构才行，外人甚至无法插手。即便是面对肠思枯竭的困境，他也宁可散步到
一公里远的录影带店，租些电影回来补充灵感。
《幽☆游☆白书》一开始看起来还有点《淘气爱神》的爱情喜剧调调，但是很快地，就转
为神怪志异类型……又转变为《少年JUMP》王道的格斗风格。终于，在连载开始约一年后
，《幽☆游☆白书》随着推出电视动画，人气更加扶摇而上。但是，在这逐渐成为“热门
漫画家”的道路上，冨樫义博仍然像个沉默的苦行僧，近乎孤独地面对《幽☆游☆白书》
的每一格。
冨樫在工作时不讲话、不闲聊、不发脾气、不喝酒饮食（顶多叼根烟），如同雕像一般地
，永远伏在桌上画稿子。腰酸了就把椅子反过来坐、趴在椅背上继续画。而当这姿势也开
始感觉不舒服时，冨樫就趴在地上画……这位年轻人的 20 岁时期，几乎将肉体固定成这
几种僵直的姿势。他没有出外舒展身心的余裕、也没有强制运动的闲情逸致（走路去租录
影带已经算是他的运动了），人家说年少得志大不幸，某种程度上冨樫就是这句话的最佳
范例。即便他的收入随着连载与单行本版税也越来越多，工作室空间也越来越大，但是，
钱换不来的健康，就在这每周不间断的连载中，渐渐地被摧毁了。
人毕竟是血肉之躯，无法数年如一日地无止尽高压工作下去，已经会抢助手工作、又不愿
假他人之手、腰痛问题越来越严重的冨樫，总有一天要落到逃避的岔路去。对冨樫的助手
们而言，每天的生活几乎就是吃饭、睡觉与工作，大多时候甚至是睡在工作室里。但即便
在这种高压的状况下，酷爱游戏的冨樫，仍然坚持将游戏视为工作中的“喘气”时间：今
天加班画到深夜，那在明天清晨第一班电车发车前，今晚就用打麻将或玩电动来消磨时间
——不可思议，比起赶快呼呼大睡、让肉体休息，冨樫更需要“心灵休息”，而游戏就是
他逃避的出口。
偏偏冨樫连玩游戏的姿势都不正确：像佛陀一般侧卧著打电动，或是翘脚弯腰把手肘支在
膝上打麻将。这代表，即便他获得了心灵上的喘息，但肉体（特别是腰部）却仍然在加班
。
《幽☆游☆白书》连载结束，不是因为销量、不是因为想不到接下来的剧情，而是因为两
个原因：他已经把先前设想的剧情都画完了，因此在连载结束前数个月，他就好整以暇地
告诉助手们，这部畅销千万本的人气漫画将要完结。当然，出版社不会同意这个理由、而
读者更不会接受这个理由，但是对他来说，答案已经很明确了——他不想再重蹈 《淘气
爱神》摸石头过河的前辙。而且，他的身体发出的哀号也无法再忽视了——他的腰痛已经
恶化到不可忽略的程度了。
但这时，冨樫却仅有 28 岁而已。这位年轻的天才，在 30 岁前就已经达到《少年JUMP》
王牌作家地位，几乎可以买下任何他想要的东西。但是，这位永远严以律己、宽以待人的
漫画家，却已经把自己逼上了绝路——就像一座失去平衡的天平，只能以非常理的方式维
持平衡。逃避是许多畅销漫画家的末路，如同同样年少得志的江川达也与江口寿史，他们
甚至逃避连载，江口寿史甚至从漫画家的身份逃离，只能从事单图创作或是广告设计。他
们的创作力仍然不衰，仍然能在 10 秒内画出令人魂萦梦牵的美少女，但是他们已经无法
把这些能力，用在连载漫画上了。
但是，拖稿王冨樫却不一样，即便他的《HUNTER x HUNTER》已经成为了休载的惯犯——
从每年暂停连载超过 10 次，演变到一次休刊超过一年；从承诺“每年至少会画一回”，
到“今年可能一回都没有”。但是，他却没有直接放弃《HUNTER x HUNTER》，他不像被
冠上“未完帝王”臭名的江口寿史、《HUNTER x HUNTER》也不像被萩原一至放弃的《暗
黒破壊神》，冨樫与他的作品只是用一种超越所有人耐性的慢速前进著，试着突围他长年
的职业伤害、还有完美主义，到达我们的面前。
冨樫曾经说过，“（在《HUNTER x HUNTER》之后）还有一大堆想画的题材”。这句话瞬
间引发了网络炎上：一个连作品都无法完结的漫画家，竟然还敢肖想开新作品？你是不是
把读者给看扁了？但是，奇妙的是，在这些愤怒的怒火推文之中，仍然有许多人不离不弃
地、以一种关爱的态度、放不了手的态度，在支持着冨樫的任性。况且，当《HUNTER x
HUNTER》复刊的那一刻，那些嘴上很嫌弃、身体很老实的粉丝们，又让《少年JUMP》成为
卖座冠军。
冨樫的画画姿势很怪，右手像漩涡一样逆时针蜷在一起、从画格上方入笔。这扭曲的姿势
，似乎描绘了冨樫义博的创作人生：这位大师穷尽肉身，也要追求完美，终至将自己打成
了一个死结。
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6.备注:
感觉当冨樫的员工很好啊