※ 引述《xeloss (蟹工船の労働者)》之铭言：
: 这部剧要懂当年的历史背景的人
: 才看得出味道
: 毕竟只有十集
: 要铺陈的事件太多了
: 剧组的缺点真要说
: 放了沈建宇和许芷苓 以及楚思江和章有成的情戏
: 这段是虚构历史
: 浪费不少时间也搞不出情戏
: 回归历史剧背景会比较好
: 放情戏或许是要让一些年轻男女看了不会太沉重
: 但也变成片长得花时间在这些虚构事件上的时间
: 楚思江明明就郝大兵变成女性 哈哈
台湾文艺圈一堆这种自嗨人，把所有作品都弄得太“高情境”
高情境的意思就是背景的资讯量太高，你如果没有那些知识，会完全看不懂看点
实际上，所有跨领域传世的经典之作，都非常的“低情境”
也就是随便一个跨国跨文化的路人，他只要具备最基本的人性，以及普通的感官
都能够看懂，比如最近的 1917 ，他不需要了解什么第一次世界大战的坑爹知识
反而是达到了“浅入深出”的境界，帮你了解了 1917 年
超经典的作品例如“进击的巨人”这种
还会被不同的国家的观众，各自过度解释“这根本就是在讲我国”，每个都对号入座
台湾的文艺圈就是自嗨、自溺，然后永远的自溺
永远都是把背景资讯量搞得超高，情境设得超高
这是因为这个圈子充满了各种反社会的中二情结
我称为“把自己藏得很深，期待别人主动来了解”
这是台湾的艺术家根深蒂固的习性
他ㄇ的内涵才不是这种表现方式，莫名其妙，完全搞错了文艺的精髓
东方文化的内敛也不是这个意思，内敛要若隐若现，那个现要普通观众都能够掌握
你把自己用密码机把自己关在仓库里，那叫自闭，不叫内敛
所以台湾的文艺永远就是在自嗨，然后怪观众没水准、没文化、没品味
他ㄇ的你才没品味没文化，不知斤两
华格纳的罗安格林到希腊神话，都马是搞通俗人性普世人性的