“都是下九流，谁嫌弃谁呀？”
小豆子被他妈带着去科班的大下处，找关师傅收留的时候，关师傅就
说了这么句话来。
这句话，要放在北京的传统文化的脉络里，才会特别显得传神。现代
来说，京剧是地位崇高的传统艺术，唱京戏的是传承艺术的专家。但
是放到清末民初的那个年头，唱戏的和窑子里的都是下九流。而且传
统北京人的观念里，“优不如妓”，窑姐的社会地位还比戏班子里的
高上那么一丁点。所以小豆子他妈给关师傅下跪，关师傅绝无坐着受
她的礼的道理，这就是老北京的规矩。
在高阳的小说里，有不少桥段讲到在戏班子里的，尤其是唱旦角的，
私底下都是“相公”，也就是男妓。清朝的国法，不准官员嫖娼，但
是有些自命风流文雅的，尤其是那些少年科甲的翰林们，就会拐个弯
去捧“相公”，这也是当年北京城的一股风潮。
承上，所谓“优不如妓”。高阳讲过这么一个故事是，南地名花（苏
州出身）赛金花进京开书寓的时候，为了打响名号抬高自己的身价，
竟然想到了个方法，就是自己花钱去“捧老斗”，和当时京里的名刀
马旦余庄儿交往。余庄儿知道赛金花是风尘里人，竟然还按老规矩给
有烟瘾的赛金花打烟泡烧烟灯，你就知道唱戏的在民国以前，社会地
位还不如窑子里的了。
《霸王别姬》是一部以北京为背景的故事，作者李碧华是原籍广东的
香港人，虽然在文字考证上下足了功夫，但是在北京文化上面抓得不
够精准。所以北京出身的编剧芦苇、导演陈凯歌就补足了这一块。例
如说“别介，都是下九流，谁嫌弃谁呀？”“要想人前显贵，必得人
后受罪”“人不疯魔不成活”这些《霸王别姬》影迷们琅琅上口的警
句，都是押京韵，不是以广东话为母语的李碧华所能驾驭的，而是编
剧芦苇的杰作。
如果没有李碧华的小说功底，不会有《霸王别姬》这么宏大的概念，
但如果没有芦苇与陈凯歌去抓出那个“老北京”的神韵，《霸王别姬
》在大银幕上就难免要失色一大半。
※ 引述《habodaha (零食)》之铭言：
: 提供八卦：
: 导演陈凯歌瞧不起原著，认为是三流小说，只是为钱为工作机会而拍。
: 编剧芦苇认为没那么差，书中人物关系很有意思利于改编，算得上二流小说。
: 芦苇称电影剧本由他单独创作，原作家李碧华只是挂名，就为了多拿编剧费。
: 李芦二人近年因版权纠纷互告，详情难解，没任何报导能说明得简单清楚。
: 大意似乎是李碧华未经过芦苇的同意，私自挪用他改编的剧情到自己的再版小说之中，
: 可是版权又属于电影公司之类的复杂事件。
: 在下无法厘清，有兴趣请google。
: 芦苇是《霸王别姬》的编剧，也是《活着》的编剧，两部皆为改编剧本。
: 罗伯特麦基称之为国宝级编剧。
: 想知道更多可读简体书《电影编剧的秘密》，作者芦苇、王天兵。
: 书中不只有很多写作技巧的干货，更还有很多导演、编剧、演员的八卦。
: 芦苇很敢讲张艺谋怎样、陈凯歌怎样、李碧华怎样等等，完全不怕得罪人。
: 超好看。