嗨大家好，
本人为今年五百多组考生之一，要打出这篇需要勇气，
不过也因为如此，才能更没有包袱地说出自己的看法，
开始之前期望文化部与全台各县市文化局能够落实：
1.评审遴选方式制度化
2.开放户外街头打赏演出之权利
(文长)
最近大家转载的，就是源于国外艺术家William Lü的这篇文章：
原文连结：https://goo.gl/TpiHn6
中文翻译：https://justpaste.it/16ycf
大意是指，此次街头审查有特定某位评审态度不佳、且随意切断考生之演出。
我对这篇的看法，有部分是合理的，也有不尽认同的部分。
先讲结论，个人是支持街头艺人考照制度的，
前提是，必须有限制范围的使用，为什么这样说？
这要讲到远自欧洲中古时期，
就有吟游诗人的存在，在教会还在唱圣歌的时候，
他们就在街头唱歌，是真正的庶民音乐文化。
当生活周遭都有音乐，你才能说这个地区，是有音乐文化的。
可又有多少人，就在家楼下的公园，
能看到有人弹吉他唱歌，或吹奏乐器打赏，然后被感动呢？
现场演出就是一种人与人的心灵交流，是很难借由其他方式取代的，
有看过演唱会的应该都懂，
即使你看到的演出，是五音不全的胖虎，
但也许，他就是是下一个音乐天王，
需要磨练的机会，也需要舞台跟过活的打赏。
因为这在台湾不合法(可以演出不能打赏)，
打赏本身是一个双方合意的行为，我认同你的演出，
所以给你我认为OK的小费，个人认为并无不妥，
但也有另一种状况，我打赏给你，不是因为表演得动人，
是因为你有残疾，所以可怜你，
虽说如此，但他还是贡献了他能做到的最好演出。
在台湾街头艺人制度会这么严，我想某部分也是台湾地狭人稠，
容易被投诉造成浪费警力，久了就干脆禁止，多一事不如少一事。
在这特别感谢三位勇闯各国的表演者提供的各国街演经验，
也请大家可以特别去看看Wanderlust Amber 安柏不在家的想法，或许跟我的不尽相同，
但也是非常重要的经验谈。
https://www.facebook.com/amberpunk/posts/1496964807014572
Wesley Lee
里地帰
那为什么没有废除街头艺人制度？
因为那代表着门面，让外国人或一般人看到台湾的音乐水准是到何处，
所以即使在欧洲音乐文化这么盛行的地方，还是不敢贸然的废除此规定。
所以台湾的音乐水准与文化，需要与素质较高的演出者做连结，
让他们可以在人潮众多的地方，如信义区、西门町、淡水老街等，
增加他们的曝光度，也能有效提升音乐环境。
举例来说，大家常常抱怨台湾乐坛没有优秀的新人，街头就是一个改变与曝光的管道，
周华健就是一例。(也是天字第一号街头艺人)
因为台湾的音乐环境，确实不如欧美日韩，需要有系统的培养，才有能大量的人才出现，
但这需要另一篇才说得完～
其实在欧洲各地多少还是保留着，只是普遍来说，难度与限制不会像台湾这么夸张严格，
大部分国家的证照都是好考的，也需要在短时间内缴钱换证，不然自动失效，
也能避免许多人考照不使用，让好人才无法被大家看见，是台湾可以效法的方式。
如荷兰阿姆斯特丹，只要是30分钟内的演出，就不会赶人，除非有证。
(所以有时会看到热门的地方，演出者会像篮球场一样play one的状况)
捷克布拉格的查理大桥，需要证照
英国伦敦柯芬园是很有名的街头艺人集散地，要证
不过地铁就有帮街头艺人划圈圈限制区域，也要证
香港也须付钱换证
澳洲每两个礼拜换一次证
韩国没照没看地点也会被赶
而东京，是少数热门地段比台湾还要管制严苛的地区
(地点少位置不佳 舞台区域较小 也不能放CD 同样不好考)，
有兴趣可以看这里介绍地点：https://goo.gl/pm7gb3
即使如此严苛，但他们的公园依然是可以演出打赏的。
看完国外的例子，再回到台湾考照制度本身，
让大家最愤慨的，无非就是特定某位评审对于演出的各种不尊重，
与专业度的质疑，作为导火线。
但问题，真的只出现在该位评审身上吗？
这把火会烧这么大，也是因为长期下来对于各县市考照经验的不满，所导致下来的结果。
所以要让评审遴选制度化，选的人对了，才能够真正改善问题。
以这次台北市街头艺人评委为例，已经是少见专业度非常高的名单，也是我非常尊敬的老师们
(为保护当事人，恕不公开名单，只能提示其中有评委是金曲奖得主，
就这点要给承办单位与北市文化局鼓励)。
那为何这次还是争议这么大？就要先从讨论度最高的评审时间、卡歌说起：
本次北市街头艺人考试大家都知道，有五百多组，是以往很难想像的状况，
最后扣掉休息时间、活动流程，所剩余的时间其实只有两分钟左右，
若是评审，真的很累，而且专业人士大概在四小节内，
就能听出演出者该歌曲风格的掌握度，而且因为他不是正式演出，而是考试，
所以被卡歌反而是评委对于该表演的认可，而非觉得不够好。
就以全世界最知名的音乐学院Berklee入学试为例
(就是王力宏与John Mayer等人读过的那间)，
每位学生面试时间有限，教授会跟学生即兴，觉得你这程度OK了，就会跟你Jam更难的，
直到抓到你的程度在哪，这并不是刁难，而是测试每位学生的极限在哪，
若你第一首就不行了，教授就不会继续测试。
当然文化局有不对的地方，就是与审查规章上的时间不符，
没有在规章上告知考生实际状况，造成争议。
最后讲到评审专业度的重要性
(*以下仅为个人意见 如有不同意见可讨论)：
一个好的街头演出是好的音乐、舞台表演、与群众互动，
没有一个表演者是十全十美的，其中一定有强弱项，
而也必须承认，艺术本就是主观，再专业的评审都无法避免，
只能用累积的专业尽量保持客观。
以音乐为例：
对于各种风格的理解与掌握度，世界上有各种风格的演奏家，
而评委的口味，决定了最终街头表演者的样貌，
大家是否很常在考试看到，演出者表演时代金曲或是当代金曲，
但有多少是因为演出者，是真的觉得那些曲目，最能让自己发挥实力，
又有多少是因为猜测评委与观众口味，而做出的节目，
无法让演出者表演自认最好的节目，最后做取舍，是否也扼杀了音乐的各种可能性？
也希望哪天能够像欧洲一样，在台湾街头就能看到各种风格的演出(如摇滚爵士世界传统音乐等)，
最后再考虑艺术通俗化等课题。
对于一个城市，最重要也最在乎的，就是这个表演能不能为地方加分，带来活力，
让这城市能够随处都是艺术，带动人文风气，
也许能改变你的，就是身边那小小的惊喜。
http://cdn2.ettoday.net/images/2492/2492738.jpg
(图为淡水咪咪喵)
最后希望文化部与各县市文化局，能更重视街头演出审查这件事，
因为他是最能直接让观众接触艺文演出的方式，
也希望能够有更严谨的评审遴选方式，增加评选专业度(顺便少掉各种光怪陆离的考试刁难)，
也能更尊重每一位在舞台上演出的考生。
期望未来能够：
1.评审遴选方式制度化
2.开放户外街头打赏演出之权利
(若连一般公园都不行，实在很难说服别人，台湾是自由民主、要发展文创软实力的国家。)
也谢谢各位愿意看完，让长久不变的制度能有改变的契机。