台湾书市的没落，必须从两个面向来看。
小说分为两种：文学小说、通俗小说。
通俗小说你可以想像成剧情片，这类型小说常利用刺激、夸张性的戏剧化表现来吸引读者。
像是很多人不喜欢九把刀，就是因为他的写作方式完全是以通俗小说的方式撰写，而许多被看不起的小说，如言情、轻小说等，多属此类。
文学小说则是跟通俗小说走完全相反的路，文学小说讨厌戏剧化，他们认为过度的戏剧化是在消费文字，并且没有留给读者一个独立思考的空间。
以至于文学小说往往艰涩难懂，有些夸张的例子甚至连剧情都没有，文学小说重视文字的运用，象征性、哲学性的表现手法，读者往往要花许多时间阅读，才了解作者真正要表达的主旨是什么。
文学小说强调小说角色的内心表现，而这个表现不是外放的情绪表现，而是较为内敛的淡然情感。
种种原因，让许多人看不懂这类小说(或是十分费心才能看懂)，甚至有人会开玩笑说这是文青的专属书籍。
通俗小说过于平凡，文学小说又过于艺术，使得许多人对小说类的书籍都有一些距离感。
相比之下，日本、欧美许多的中间文学就没有这类问题。
中间文学是指在通俗小说的基础下，加入一些文学小说的深度与哲学问题，日本最盛行的中间文学，非推理小说莫属(并非所有的推理小说都以中间文学方式撰写)。
东野圭吾、凑佳苗都属此类作者，这类型的小说好读，却又有十分强大的后劲与探讨性。
这也是台湾文坛如今该好好学习与改进的地方。
也期待有一天能再度振兴这个曾经被称为出版王国的台湾，提升台湾对于阅读的重视。
以上。