欸抖
本废宅搭车无聊回一下好了
可能文长，所以先下结论：
这样比其实根本没路用
有位电影评论概论教授Earl Jackson曾说
“有钱拍出好电影还好，没钱拍出好电影才是真本事”
（原文是英文，有点忘了意思但大概是这样）
所以如果硬要比就拿他们早期的出来比吧
张艺谋的活着，是我最喜欢的大陆片。因为他展示了人在虚无飘渺的大环境下只能讨口饭
吃的渺小感，这样的无奈跟无力能够深入人心真的是张艺谋的实力。
而李安更不用说，父亲三部曲把中华文化的父子矛盾用一种相当绵密的方式勾勒出来。真
真切切地把父系社会下的矛盾描述的相当扎实，一直都能在现实社会的老一辈上看到郎雄
的角色在里面。
换句话说，他们真的都是大师级的人物。
所以比起指责张艺谋越来越烂或是嘲笑李安最近卖不好这件事，我觉得不如想想为何会有
这样的事情。
刚刚讲到的《活着》，到现在还是大陆的禁片。但张艺谋已经成为中共官方最喜欢的导演
之一。而这几十年下来，为何当初具有深度人文思考的导演，会变成追求视觉奇观致上呢
？
或许是票房，或许是中共让他不得不去在创造的过程中放弃掉一些东西。这种过程其实就
把他想成DPP在党外时期猛如虎，现在变成发夹弯高手。至于这过程是被逼还是自愿放弃
，我就不知道了。
但我们要记得，张艺谋真的是高手。
至于李安，他在好莱坞就没有同样困境吗？我觉得还是有的，尤其是看看惨不忍睹的绿巨
人。而且身为一个外来者，他必须花更多时间来展现他的能力。但他学会如何把自己的影
片更让西方观众接受，所以我有时候会觉得李安习惯把故事讲太白。
李安适应了好莱坞的环境，学会了如何为自己的故事找个适当的方式推销出去。但他所看
重的人性那一面却从未消失，这像是个正面循环一样把他想要说的主题能够顺利搬上大萤
幕。
而他所带来的利润也使片商能够继续让他保有创作的空间。他能不断的开辟新视野，直到
比利林恩那样惨赔的片子可能会让投资人重新评估也说不定。
换句话说，他们都是厉害的导演，只不过随着遇到的限制与要求不同，他们做出了不同的
取舍。
然后比起比较他们两个，为何不关注一下中生代与新生代的导演？他们才是真正台湾未来
的主力
中生代如杨雅喆、易智言、林书宇或是台湾最有风格的钟孟宏
新生代的赵德胤还有相当被看好的詹京霖、柯汶利等人
都等著被肯定
一路顺风、再见瓦城或是下一档的健忘村 52Hz
都等著被检定
我不会说要爱国片所以一定要看国片才是好棒棒
但是希望比起发无谓的比较文
大家能够一起找找下一个李安、艺谋在哪
并且用电影票跟他说我支持你们的创作方向
请不要走偏掉