贴一下之前在电影版看到的是枝裕和对日本国内电影的看法
邦画大ヒットの年に是枝裕和监督が“日本映画への危机感”を抱く理由
このままでは世界から忘れ去られる
国片大卖座的年度，但是枝裕和导演仍感觉到“日本电影的危机”的理由。
这样下去会被世界遗忘的
“このままでは日本の映画は本当に终わってしまう”──そう强く诉えるのは‘海街
diary’など数々のヒット作を世に出し、2013年には‘そして父になる’で第66回カン
ヌ国际映画祭コンペティション部门审査员赏受赏をした是枝裕和监督だ。
“这样下去日本的电影就要没救了”──以如此强烈语气说到的是制作‘海街日记’等数
部卖座作品、2013年以‘我的意外爸爸’获得第66届坎城影展评审团奖的是枝裕和导演。
今年は邦画のヒット作がいくつも生まれたにもかかわらず、日本映画界への危机感をあ
らわにする。その心中とは──。
即使今年出了好几部卖座的国片，日本电影界的危机仍旧逐渐浮现。
导演内心的想法是──。
ガラパゴス化する日本映画
加拉巴哥化的日本电影
“日本の映画业界はどんどん闭じ始めている。海外で取材を受けた时、仆はそう答える
ようにしています。良くも悪くも、日本映画は国内のマーケットだけで投资を回収でき
る可能性がある。なので、海外に出て行こうとする意欲が作り手にも配给会社にもあり
ません。东宝、东映、松竹、角川など日本の大手の映画会社は特にそうです。
“日本的电影业界正在逐渐封闭，在国外接受采访的时候我都如此回答。日本的电影只靠国
内市场也能够回本，这有好处也有坏处，但也因为如此，想要做出能挑战海外的作品的制
作者跟电影公司一个也没有，特别是东宝、东映、松竹、角川等大型电影公司。
そうなると企画が国内で受けるものに特化してくる。この状况に强い危机感を感じます
。海外に出て行くことがエライわけでもスゴイわけでもないけれど、40歳以下の若手映
画监督の名前を海外で闻くことは、ほとんどありません。このままでは、日本映画自体
が世界から忘れ去られてしまう”
这么一来电影企划就变得针对国内市场特化了，我对这样的状况感到强大的危机感。虽说
挑战海外并没有那么伟大也没有那么厉害，但40岁以下的年轻导演在海外几乎没有知名度
，这样下去日本的电影就要被世界遗忘了。”
欧米のみならずアジアでも兴行収入ランクは、ハリウッド映画が上位を占めるのが常だ
が、日本だけは违う。邦画やアニメが年间のベスト10に入ってくる状况が続いている。
こうした日本映画界の“ガラパゴス化”は、ユニークな现象だ。
不仅限于欧美，亚洲地区的电影票房也经常是好莱坞电影的天下，但在日本却不同，国片
、动画片攻入年度票房前十的情况仍屡见不鲜，这就是日本电影界的"加拉巴哥化"的独特
现象。
そんな中、今年は‘シン・ゴジラ’、‘君の名は。’といった邦画が大ヒットし、业界
内でも话题となっている。‘シン・ゴジラ’は兴行収入80亿円を超え、‘君の名は。’
も184.9亿円（11月16日现在）、最终的には200亿円近くまで延びる可能性も十分にあり
得る。
在这之中，今年的‘正宗哥吉拉’、‘你的名字。’等国片获得大卖座并成为了业界话题
，‘正宗哥吉拉’的票房超过了80亿日币、‘你的名字。’也来到184.9亿(11月16日)，
最后也很有机会突破200亿。
‘シン・ゴジラ’は、総监督・脚本を‘エヴァンゲリヲン’シリーズの庵野秀明氏が。
‘君の名は。’は‘言の叶の庭’（2013年）などで人気の强い新海诚氏が监督だ。どち
らも固定ファンをもつ作り手だが、これほどまでの大ヒットになるとは谁も予想してい
なかった。
‘正宗哥吉拉’的导演・脚本是‘福音战士’系列的庵野秀明，‘你的名字。’是‘言叶
之庭’（2013年）等作品的人气导演新海诚所制作，两边都是本来就有固定粉丝的制作者
，但是能卖座到如此程度恐怕是所有人都始料未及的吧。
“この2作品は、観ていますよ。周囲でも话题になっていましたからね。両作ともヒッ
トの理由は、とても理解できます。とくに‘君の名は。’は、当たる要素がてんこ盛り
ですからね。ちょっとてんこ盛りにし过ぎだろ、とは思いましたけど。この映画に限ら
ず、女子高生とタイムスリップという题材からはそろそろ离れないといけないのではな
いか、と思います”
“这两部作品我都有看喔，毕竟是大家的话题呢。这两部作品能卖座的理由我相当能理解
，特别是‘你的名字。’，满满都是卖座的要素，稍微有点堆过头了的感觉，但不只是这
部，我觉得女高中生跟时间穿越的题材也差不多不能再做了吧。
简单来说，日本保护国内电影保护太重所以日本片商随便拍拍都有钱赚
现在日本电影真的一堆都拍成2小时的日剧