※ 引述《Owens (good)》之铭言：
: http://ka-tan.blog.jp/archives/1018438767.html
: 日本一个blogger的KANO观赏心得(看了两次)
: 插画很有趣 XDD
: 翻译如下
虽然某电影公司一直以来都靠婉君在做病毒式行销，在几年前也的确有点斩获
但放眼望去整个东南亚影业，真的很奇怪，怎么都拍了三部大片了，还在玩这种小把戏?
"欸欸~~你看某个外国人的blog又更新了"
"欸欸~~你看yahoo排名又上升了"(即便是yahoo电影影评，样本空间依然小到可怜)
泰国人在十年前拍出了拳霸1、拳霸2(两者原文片名不同，只是台湾代理商觉得片名煞
气就好)，虽然近五年Tony Jaa的片在imdb上都拿不到6分，拳霸系列也逐渐流为成龙式
的哈哈武打片，让人怀疑Tony Jaa的身手退化的很快
而印尼人在近五年也拍出了全力突袭1-2，第2集甚至引起了欧美的好评(欧美元素加入)
这些片虽然都是动作片，也很少在强调什么泰国本土精神还是印尼本土精神，最多就是
拳霸有导入泰国人视大象为神兽这个民俗文化而已...
这些片并没有一直去强调"本土"意识型态面的要素，没有一直去"告诉"观众:"我们是
来自XX国XX市/XX学校的XXX"之类的东西....
根据心理学上的观察，一个人如果不断的强调自己是哪里来的，家乡有XXOO，那只有
两种可能，一就是极度自信，二就是极度自卑，因此需要追求来自于异乡异人的认同感
台湾影业究竟何时可以走出名为台湾精神/文化的包袱? 拍出一些不需要强调民族文化
精神也能让外国人可以津津乐道的作品? 拍电影难道一定要当成像写圣经还是写史记
那样沉重吗?
十多年前，有人说张某人的英雄是假文青中的代表，但换个时空与地点，台湾近年的
几部"大作"，是不是也有类似的阴影?
而KANO在台票房跟预期有一定幅度的落差，是不是也一是种警讯，代表台湾阅听人
已经对同一种套路感到"有点腻了"?