台湾近几年好像有一些不是太好盖或建筑技术比较新颖的房子，
房子会难盖，最大的特征是曲面多，尤其像台中歌剧院这种里外都是曲面，
空间逻辑有点像太湖石一样从外到内曲面、穿孔，建筑的难度就奇高无比。
而相对来说高雄的卫武营两厅院就简单一点，
但因为整个顶面是仿照丘陵似的平缓起伏，
所以几千块不规则曲面金属板，要做起来也是整得施工单位够呛.
不过台中和高雄盖大型公共建筑，好像某种程度上思考方向是不一样的
像台中的话，好像喜欢走比较复杂的曲面设计，不管外型或室内空间都追求复杂。
像之前给Zaha Hadid 规划的古根汉，
还有现在已经接近完工的伊东豊雄的歌剧院，都有这种炫技的味道。
但是高雄似乎就比较喜欢往空间运用简单的方向想，
像刘培森新的市总图，外表乍看之下是向伊东豊雄的仙台媒体中心致敬，
但是内部的逻辑大有不同。仙台的内部空间是有柱子隔开的比较复杂，
但是高雄就尽可能维持少落柱、大跨距，开阔有弹性的空间利用。
Francine Houban 的卫武营，设计逻辑也相似，
她自己在模型展出的时候就现身说过这么一段话：
“学校里面都教我们‘用途’是建筑设计的第一考量。但我入行三十年来，
领悟到的一件事就是‘用途’才是一直在变的东西。所以我设计建筑物，
第一考虑的是使用它的‘人’，再来是‘地景’，其次才是‘用途’。
当然要把三种考量融合在一起，但我的要求是建物必须适应有弹性的用途。”
所以卫武营的外观有着一望而知的高难度曲面，
可是内部大小演艺厅的设计，倒是不作复杂之想，以开阔与音响效果为主诉求。
顺带一提，Francine Houben 是打败普立兹克得主的Zaha Hadid拿到竞图案的。
据当时的资料，最主要的考量是Houben的作品比较能配合卫武营公园的地景。
但外型再怎么有型，音乐厅毕竟是音乐厅，
最要紧的剧场规划与音响效果还是要照顾到。
台中歌剧院据说是请迪士尼音乐厅的团队来操刀，实际效果如何未可知。
而卫武营则是由国际知名的建筑声学专家徐亚英操刀，
而且是竞图的前三名作品（Francine Houben 、Zaha Hadid、姚仁喜）
都指定同一个声学顾问，所以算是众望所归。
卫武营是事先做了一个十比一的演艺厅模型来测音效的，过程非常严谨。
话说回来，现在台北两厅院的音响效果都是公认的差强人意，
所以演艺音乐界的人士大多对台中、卫武营两案充满期望。
※ 引述《rubberking (谢绝半导体)》之铭言：
: http://udn.com/NEWS/NATIONAL/NAT3/9085715.shtml
: 台中国家歌剧院洞窟建筑设计，被形容为“全球最难盖的房子”，承建的丽明营造吃尽苦
: 头；如今歌剧院如同美女揭开面纱接受喝采，董事长吴春山感触最深。
: 台中国家歌剧院落成，台湾多了一处建筑地标。吴春山表示，想到兴建过程“眼睛都红了”。
: 台中国家歌剧院工程复杂度超乎想像，国际大厂也说没把握，台中市前副市长萧家淇最
: 后拜托丽明营造投标；吴春山说，他最初也不敢答应，特地返乡掷筊问神。
: 结果签诗同意“接下”，虽签上说无利可图，但吴春山有了信心，接手歌剧院工程。
: “真的是关关难过关关过”，吴春山说，工程初期并不顺利，地下室刚开工，钢筋板模
: 师傅就被吓跑了。好不容易试作“曲墙”成功，承包商又无预警倒闭，他极力安抚工班
: 情绪，一切重新来过。
: “台中人要盖出台中的地标。”吴春山记得，有一晚工程师的孩子深夜急诊，太太焦急打
: 电话来，但工程师只能婉言要妻子带孩子就医，因为日本团队要求严格，白天工地再忙，
: 晚上也得开会检讨，工程师必须参加开会。
: 丽明依样做出模体，但放弃原先钢板建筑工法以减少支出，工程部找到水泥新工法，完成
: “曲墙”，共组装一千三百七十二片不同弯曲墙面，建构主体。
: 歌剧院室内无直角，传统消防设备派不上用场，丽明独创水幕消防设备，曲墙工法与水
: 幕消防，赢得两项世界专利。
: 漫步歌剧院，两旁尽是弯曲墙面，吴春山形容“像过不完的山洞”，每处弯曲视觉大不同
: ，大大小小洞穴五十八座，被建筑界暱称是“美声涵洞”，完成不可能的任务，吴春山
: 盼望众人看到歌剧院时，想到五年来有一群人“傻傻地做”。
: 有参与的人 将来带这自己儿子 孙子回来 说 这是爸爸一起盖的 这感觉一定很美好
: 很像美国电影的fu..