对于台湾媒体圈长期被一群既得利益者统治
加上中国崛起得晚
所以华语电影界一直没有很强的竞争对手
我觉得金马奖就算通通颁给中国，我也觉得合情合理
我先说，今年的中国电影我没看过
但这几年得奖的中国电影，哪一部的水准不佳?
又有哪几部是所谓大成本的制作?
但我也必须说句公道话，大成本大制作的电影
可以带给整个产业很多的经验值
无论是在导演、剧本、演员、后制等等都是非常有用的帮助
问题点就在于大制作的电影，能否带给台湾产业什么经验值
中国近几年的大制作，强调的是时代背景以及复杂的情感
台湾近几年的大制作，除了魏德圣的时代背景感以外
几乎都是一些骗钱的大烂片(鸡排、总铺....)
台湾的电影圈似乎没有搞懂
电影 MV 广告 电视 这四个制作的差别
总是把在电视上行得通的方式拿到大银幕上
就举今年九把刀拿了一堆钱拍的等一个人来说
节奏掌握的不好，整个剧情不知道重点在哪里
大概是用高成本台湾偶像剧的方式来拍摄
KANO的问题是用了过于高规格的拍片格局
去拍一个剧本非常简单的小品故事
以剧情来说，非常的贪心，希望说明全部细节
但其实整个故事反而变得零碎不堪
看魏德圣对台湾电影的热血，反而不太敢骂
但这种预算拍出这种水准希望得奖
实在有点不太可能
但我相当认同魏导重现历史观的决心
商业跟艺术可不可以一起讨论? 可以
前几年姜文一部让子弹飞不只让票房好到不行
更打了当局一个大耳光
别说姜文了，今年的陈建斌
从青少年时期就在接触戏剧诗曲
我想问台湾创作人员的青少年时期在做什么?
台湾的电影要强
第一点就是必须要增加自身的阅读习惯
第二点是培养重现该时代的写作手法
最后则是跳脱框架的思维方式
可惜台湾教育不希望我们这样做
补一下对于军民乐园的看法
军民乐园是外省主义和大中国主义的结合，在虚无的幻想中找出那属于自己族群的一点慰
藉。它是片段但连续的呻吟，是一种哀戚还不是一种真实力量的质感，在思念的质素上，
它拥有了那补齐缺憾的圆。
还偷渡中国人参观军舰，真无耻