※ 引述《hg790727 (请叫我句点王)》之铭言：
: 本鲁不看连续剧，但我家那对戏剧挑剔的老妈最近在看16个夏天
: 本鲁就觉得好奇这偶像剧究竟有多大的魅力
: 可以吸引老妈准时守在电视机前(她从不看台湾偶像剧，就连日剧都只挑几部看)
: 但逛进台剧版发现:
: 为什么台剧清一色都是恋爱类型呢?
: 是不是台湾只能拍恋爱剧?而不能拍其他类型的剧呢?
: 有没有台湾偶像剧只拍恋爱类型的八卦?
这是一个很大的问题。
演员或许是原因之一，不过更大的问题在剧本。
剧本粗略的说，是讲故事的，我们把它拓宽，所有的创作都当作同样的事。
最近有一个台剧是雨后骄阳，之前有一部日剧叫幸福铁板烧。这两部戏是我
随便举的，他们都有一样的特质，故事背景架构很完整。
以雨后骄阳来说，他们是由一家鞋厂分裂成两家再彼此竞争，但两家鞋厂都
有自己的故事线，而两家鞋厂的成员也都有自己的支线，或互相交融的支线，
在说它哪里好看，我会说这个故事有血有肉。
幸福铁板烧也不错，以一个少女追寻自我的故事来说，它也不会很狭隘，因
为它透过一个铁板烧舖子的存在，将许多人串联起来，但你也不会看到很空洞
的故事，少女的收养家人，也有自己的铁工厂的故事与场景，而少女亲生奶奶
也有自己的旅馆的故事与场景，旅馆的房客们也有自己的生活与烦恼，每一个
小支线把少女生活的环境支撑起来，整个戏剧就很立体，他们的烦恼与快乐都
很有存在感。
上述两个故事，编剧或故事的原作者，势必对故事的场景很熟，可能是成长
过程，或花了不少时间在需要的环境钻研请教。
回到你的问题，为何恋爱剧很多？
答案差不多有影了，因为它的故事最容易取得。绝大多数人都有恋爱的过往
，要写不难。
恋爱剧其实不是问题，问题在于为何恋爱剧你会不想看。人们恋爱的时候都
会快乐，没有理由变成电视剧你就没兴趣。问题在哪，回头看一下，差别在故
事的背景描述力。
所以你看的那些偶像剧，让你提不起劲的原因是它很狭隘，它很不生活，所
以你无法从良好的背景去带入生活感，你便会觉得那些爱情很做作，为爱而爱
，故意掉东西故意跌倒，或者不知道在作什么行业的公司经营不善，但这个公
司内部的互动你看不到一些专业的显象，只有更多困在主要角色上的八挂。
一个人对社会的认知有多深多广，他能讲的故事才多，所以最会讲故事的人
其实在许多公司的业务或是警察或医疗人员，因为他们接触的人多。那你认为
许多用功读书考试上好学校的好孩子，进了特定职场，他们接触过的东西有哪
些？就这些了。
这不是他们的问题，他们很努力的付出了，毕竟这是工作，没人敢随便马虎
。可是台湾的风气就是这样，不太鼓励年轻人及早接触社会，又不喜欢常换工
作的人，甚至为了唸明星学校而跨区就读的寄读的也很多，许多人对生活的暸
解可能很不多。如果你对环境的土壤不熟，又该怎么以它为架构建筑一个故事
？
之前有个网友说日本文学奖有个有趣的例子，印象中提一下。一个人生胜利
组的年轻女孩写了童话般的作品，与另一个生活很辛苦又犯过罪的大叔写自己
的心路历程，后来的读者大赏是大叔赢走的。这可以好好思考一下。
如果要再想深一点，教育为何让我们失去对生活的观察力与感受力，那就包
含政治的问题了，会更大串....。