台湾国片的兴起时点跟九把刀没有太大的关系。相对的，台湾国片的兴起跟中国电影的
崛起几乎是同一时间。
我的解读是这是国际银行家在制定文化认同的一种策略。
当世界电影的版图上，华语电影的重要性越来越大，改变电影圈均势的认同时，就要扶
植台湾电影来抵抗中国电影，培育台湾人民的在地认同，而这种在地的文化认同会转化成
对于国家的政治认同。这也是最近国际银行家控制的台湾电视台要不断宣传韩国电视剧的
原因，目的也是抵抗快速规模化、精致化的大陆电视剧。最终落在一般观众日常生活中可
以触摸到的对岸符号，只剩下电视新闻里头的 “极端负面的新闻”， 像是什么 “大陆
女性开车没系安全带被割喉”之类的。营造一种没有文化、落后的形象，让阅听受众觉得
格格不入，难以产生文化认同，最终达成耳闻跟大陆交流的政治主张就有一种先天上的厌
恶感的深层目的。
因为电影、电视剧都是精致符码充斥的文化品，潜移默化下会改变台湾阅听人对一个国
家的态度，因此自然要在电影上来培植本土电影；电视剧上来扶持韩剧，以抵抗中国的文
化商品，遏止提升中国国家形象的可能性。
随着中国崛起的急速扩张，就越要缴得台湾动荡不安，跟中国处处作对，才能再中国崛
起的过程中埋下一个未爆弹。举卢贝松的露西为例，过往好莱坞是不会放那么多台湾景点
在西方电影中的，因为要营造一种 “东方的城市就是比较落后，不配出现在精致符码的
格调”，暗地里塑造一种种族阶层的思想观。
那么你说是为了市场考量所以开始把台湾大量的放进好莱坞电影中也不对，因为台湾市
场就是那么一小块，如果要针对中国市场，直接找大陆城市入镜还比较说得过去。
因此好莱坞忽然改弦易辙的唯一可能就剩下 “培植台湾人对西方的亲近性以及认同”
，选择卢贝松的原因就是看上他在好莱坞的法国文化形象，非属一般商业类型，更容易拉
近霸占主流舆论论述的台湾中产年轻族群的心。
至于九把刀喔！以他那么聪明，是不可能没有意识到这种真正操控我们世界的国际银行
家科层组织运作的刀工斧凿。
但是呢，做为一个小型、微型生意商的下一代，他也是懂得体察时势顺应潮流风向的，
知道国际银行家要的是什么。没看到一个诡异的共时性，当九把刀干政府干的越凶时，他
的电影就会越卖。
九把刀的电影要从国片里头消失的唯一情况，只有当他开始掉转矛头开始挖掘、挑战、
揭露统治我们意识形态领域的深层广义媒体(影、剧与新闻)权力时才会发生。以他目前陶
醉于台湾首席公知的光环荣耀的情况，应该是不会发生。
反正跟魔鬼打交道的交换条件，只是他的某些类型的电影像是 “功夫”这种深具创意
的电影项目被叫停而已，因为 “功夫”讲的是一个年轻人深信武功的存在，最终真的每
日重复自己的信念，而成功的例子。瞥除里头促销中国传统文化精随而被国际银行家所不
喜的因素，这个由小说转电影的叙事传达的就是就算周遭的人都觉得你很蠢，像看笨蛋一
样的瞠目结舌的看着你，你还是要继续坚持你靠着经验所发现的信念，而最终成功的故事
情节。(一种跟阴谋论者相同顽固的不屈不挠)。
九把刀想的是，只要不违反国际银行家偏好的政策，虽然 “功夫”没了，反正还是会
有其他电影像是等一个人咖啡能大红大紫。