【2023金马奖】评审团主席李安谈评选内幕：今年共识极高，胜出作品都在发光
【关键评论网 The News Lens／王祖鹏／报导】
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以台湾、国际名导李安为首的评审团，将最佳剧情长片颁给执导的《石门》，除此之外，
《石门》的剪辑廖庆松也拿下最佳剪辑，昨（25日）晚共计收下2项大奖。
不过，今年的最大赢家，是未入围最佳剧情片的《老狐狸》。
以导演萧雅全为首，《老狐狸》拿下最佳导演、男配角（陈慕义）、原创音乐（侯志坚）
、造型设计（王志成、高仙龄）4项大奖，其中技术奖项侯志坚与王志成，皆是台湾技术
（音乐、美术）的一时之选。
除此之外，获得2座（以上）奖项的作品，除了《石门》、《老狐狸》之外，也包含《疫
起》（视觉效果、美术设计）、《本日公休》（女配角、原创歌曲）。
今年的金马帝后吴慷仁以及林品彤，两人皆是首度入围就拿奖，林品彤更是凭借12岁之龄
，刷新金马奖影后最年轻得主纪录。
对于本届赛果，评审团主席李安在后台表示：“看电影很愉快，但评审很难为，和我一起
评审的伙伴，都很可爱也很认真看片、讨论，今天也满顺利，大部分都是一轮过关，我们
也很喜欢这份名单，大家都很真心，真的很感动。”
李安继续说：“我当时建议评审，第一轮以‘喜欢’为主，第二个就是‘为什么该得奖’
，关于各种评价、社会状态等等，而我们选出来的，是我们觉得在发光的作品。”
针对金马奖60年，李安则说：“我觉得我过了60，脾气好像越来越大，其实办影展也真的
高高低低，要呵护文化，让其细水长流、泉源不绝真的不容易。尤其金马是在华语影坛相
当有份量的，这个奖项是公开，公平地竞争，慢慢有向心力的，这是我非常珍惜，也是很
多人珍惜的。”
对于“60年”这个特别年份，李安说：“一甲子了，其实金马的质也变了好多，而我参加
的这30几年是真的珍惜，今晚我们尊重电影人，互相扶持、鼓励，受到尊重真的很珍贵，
祝福金马。”
最后，李安离席时回首补充：“希望让媒体知道，媒体对金马真的很好，那份感觉是热的
，非常感动，这个氛围、震动的频率，真的谢谢大家。”
颁完奖之后，金马执行长闻天祥在媒体后台揭晓评选内幕。
闻天祥率先表示，今年是史上第一次未出现9比8的票选状况，从早上8点半讨论至下午4点
整。
今年最佳剧情片讨论时，《石门》、《五月雪》、《年少日记》、《关于我和鬼变成家人
的那件事》各有支持者，最终聚焦于《石门》和《年少日记》。
而今年也没有预投票，闻天祥说：“今年李安让每个评审，在每一个奖项都说出支持理由
，各个评审都是电影专业，但李安更希望大家在专业之余，提出个人爱好，接着才投票，
而大部份奖项经过充分讨论，都是第一轮就出线。”
对于《石门》，评审团认为表面是从女性身体出发，但进一步扩展出社会与时代，人物刻
画相当立体，深度与广度兼具，“也是最多评审喜欢的作品”。
最佳导演则是聚焦黄骥、大冢龙治、萧雅全与张吉安，而后是黄骥、大冢龙治这对搭挡与
萧雅全进行讨论。
评审团欣赏萧雅全展现的细腻与纯熟，以及重现年代的能力和场面调度的手法，《老狐狸
》也反映萧雅全看待人情世故的包容与理解，无论是内涵与技术，都看见了萧雅全大幅跃
进的成果。
接着是男主角。评审团强调，希望让大家知道，“今年是台湾男演员的丰收年，每位入围
者的表演都非常精彩”。
此奖项最终集中在吴慷仁与王柏杰。
评审团认为王柏杰展现高度成熟、内敛、富有层次的演出，可惜演出篇幅较少较为吃亏；
而吴慷仁兼有着被誉为满分的“监狱戏”，且充满生活感的前半段引人入胜，眼神都是戏
而后李安也提及，自己的妈妈曾是听障学生的老师，因此从小就有观察听障者的肢体动作
，李安认为，“完全被吴慷仁的演出诠释说服”。
再来是女主角，集中在胡伶与林品彤。
评审之一的莫子仪表示，“我没有将林品彤当作小孩评价，而是当成一名演员”。评审团
盛赞林品彤的演出有条不紊、条理分明，连成年演员都无法企及，最终几乎没有悬念地获
奖。
而男配角最终是陈泽耀以及陈慕义的竞争。
评审认为陈泽耀与吴慷仁相得益彰，但是陈慕义的角色非常特别，这种角色容易陷入刻板
，但陈慕义的演出，能够看见狡诈、锐利，偶尔又露出慈父般的态度，表面成功但又能看
见茫然与悔恨。面向之多，像是万花筒的演出，但陈慕义又能将这些面向处理得轻松、自
然，因此变得呼吸一般自在。
讨论最久的奖项，则是女配角。闻天祥表示，“即使经过充分讨论，女配角的支持还是分
散的”。
评审认为刘奕儿收租的戏非常好看，是前段大好，但可惜后段较无发挥空间；万芳则是内
敛沈稳；陈意涵则拥有爆发性；梁雍婷对身体的控制极佳。
方志友饰演非常不利于演员发挥、相对不讨喜的角色，却成功体现不刻意博取同情的演出
，使得此角色更加复杂，不再只是喜欢／讨厌与否，是能够体现生活之苦的角色，在有限
的篇幅中，提供相当复杂的情感与道德展示。
闻天祥则表示，今年有趣的状况是新导演与原著剧本——卓亦谦与孙杰，两名新导演的竞
争非常激烈，最终评审团肯定《大山来了》文本的建立，特别是叙事结构的环环相扣，因
此获得剧本奖。
至于《年少日记》是雅俗共赏、打动人心，而卓亦谦身兼编剧、导演、剪接，作为新导演
掌控作品的能力毋庸置疑，观众应该都能被其反转震撼与刺激，全面性备受评审团肯定。
新演员的部分，评审们认为邓金煌的表演不着痕迹，春风也有大将之风，胡宇恒的反差也
很大，叶晓霏也演出了角色需要的挣扎。
而谢咏欣的突围则在于衔接起片子承先启后的能力，以及表达初恋浪漫之余的失落，细腻
且清新，此奖项最终聚焦在谢咏欣、邓金煌与春风。
改编剧本的部分是《关于我和鬼变成家人的那件事》与《五月雪》的竞争。
评审认为《五月雪》的隐喻丰富，但视觉与听觉的设计更多；而《关于我和鬼变成家人的
那件事》的部分，评审则强调其剧本的对白设计、丢接球非常完美，语言与文字节奏非常
出色，且混合类型实则难事。
摄影部分，聚焦于《富都青年》的KartikVIJAY以及《（真）新的一天》余静萍，评审团
盛赞余静萍取镜的角度以及色调运用，让故事产生创造力，带来强大说服力。
最后是纪录片，讨论聚焦于许鞍华的《诗》、赵德胤的《诊所》以及王兵的《青春（春）
》。
《青春（春）》胜在雕刻出“时间”与“日常”，评审认为王兵长时间的纪录，得以打破
拍摄者与被摄者的界线，却不沦为廉价的同情与猎奇，能让观者理解与共感，是非常高水
准的表现。