刚刚曹导演一番语重心长的言论，其实听了蛮有感的
台湾很多好的人才都到外去发展了，这对台湾影视界也是不小的挑战
但这几届金钟奖下来，依然有不少优秀人才
个人的看法是这样子的
为了更好的待遇出走其实也是天经地义的事情
而现在台湾也愿意花更多的经费投入在影视产业上
我认为挖掘新人应该是当务之急，毕竟很多人会去淘金
是本身就有一定资历且也让大众广泛认识
如果能从年轻新一代的演员开始深根培养，让他们长期出演台剧
或许能更效的让他们留在台湾发展，不知道这个想法对不对
跟大家讨论看看

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$$，大家工作都会挑钱多的了，没人喜欢老板卖梦想

因为这部分虽然前面那篇新闻有写，但因为大家都在讲别的

不花钱 只想留人才 这跟惯老板有啥不同？

培养起来如果待遇没变好还是会出走不是吗?

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我这样说吧，会出走是因为在对岸也有知名度如果完全没有知名度，要怎么去对岸发展许光汉也是因为想见你才能打开中国市场的吧

所以你是希望台湾人才在对面完全没知名度喔?然后就可以好好地锁在国内了?

我的意思是，许光汉是人才吧，但是因为他是演想见你才能去对岸的，反推回来，有很多在对岸知名度不高的

身为观众的你只要祈祷中国禁令继续加强就好~

人才也不只是演员而已吧 从业人员也是吧?

影视要强不是只有演员而已,..创作者才是重点

而创作者要做出有意义的作品必须要有一定的自由

我觉得台湾编剧算强，像是一些戏剧在豆瓣评价分数非常高当然在台湾拍肯定有100%的创作自由

但台湾编剧没有钱XDDDD而商业挹注只给高收视乡土剧XD如果真的政府要改进，应该禁止冠名重播剧和外购剧

政府要出钱多一点。 结案

至少让愿意赞助的企业把钱流到应该流的地方不过也有一些演员现在往国外合作案走，这更好~

中视:欸!不是，不要阿

重播外购还能冠名不觉得真的很扯吗?XDDDDDDDDD

可惜网飞的合作案...嗯 诶 嗯.. 直接被吓跑

人才应该交流 而不是限制其发展

楼上这样说也对，只可惜无法留住...

李安留在台湾就不会有李安了

跪舔即可

那曹导今天说的那番话，不就不成立了

要留下人才只有$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$

也不是，台湾有些演员是真的没打算去中国发展...

有钱才会有人啊 无论是幕前或幕后

植剧场就是个不错的管道 然后也希望华视 中视也能制作精致的八点档 目前台剧平日的戏剧线太少 总产量还是不够

反思自己的行销为何台剧那么有品质却上不了国际才是真的有市场才有钱才有人会留

台湾的戏剧没办法被promote到国际比较是困境

行销面应该是关键之一没错!市场不是没有，但被其他竞争者吸引走了!(例如：韩剧)

当初的网飞自制算很好的机会 但就自己搞砸了

有个最简单但粗爆的方法 就是文化部任何相关名义的辅导金有限资源 不能补助给长期在非国内的主演的戏剧团队 像林心如这种 不然愿意留在本土的优秀演员 根本无从出头

除了演员 其实编导在对岸有作品的也是一堆 近期自己看过的你是我的命中注定 月光变奏曲都有台湾编剧跟导演

[情报] AmazonPrimeVideo/马来西亚astro台剧列表#1X6tDO58 (TaiwanDrama) ↑OTT平台：AmazonPrimeVide

韩国日本中国都挖了很多我们的幕后人才去台湾的环境跟薪资福利很难给他们空间创作

林心如都回来台湾好几年了 这样也要被排除掉吗?

o/马来西亚astro/日本Video Market Rakuten TV、Hulu

网飞应该是目前推国际最快的方式了 但就..

可是林心如回来很久了 而且她的16夏之前在收视跟金钟还有戏剧行销海外成绩都好 才能拿后续的补助吧

(或亲友)若身在马来西亚、日本之类的，OTT架上若仍能播放(仍有版权)可找来看看。

谢谢你兄弟那位也是得金钟才红去对岸的 明年有仔仔新戏可以期待

林心如等知名度高 随便都有投资者 台湾政府有限资源不该漠视那些本土缺乏资金机会的工作者

任何行业要留人才就是$$$$$$$$$

不然拿着庞大辅导金 又高歌离开台湾 对台湾戏剧只是恶性循环

钱有屁用网飞投资台湾结果就是

真的很难啦现在电视制作那一点预算连演员都快养不活了更何况幕后的人我知道的动画跟幕后制作都往韩国去了薪资跟创作空间还有团队差太多了

我也讲就是$超不够，偏偏网飞这个平台又没办法打进去…

作品论而非立场论吧 林心如这几年很用心在台剧也是真的 辅导金给好的而不是给穷的

别国是在打国际赛努力往国际去卖我们是关起来自己玩我们常常出一个好的后就断掉很难延续下去台湾电视台多预算都稀释掉同质性太高观众越来越不爱看电视广告越来越少都往网络去看别国的整体都在恶性循环

台剧要强要走韩国泰国模式啊 你没有日本那个市场规模却只想关起门来自己爽怎么能赚钱 演员人才当然就外流

李安是想当演员才出国的 应该说 要不是他出国 他也不知道自己能当导演

以台湾的市场规模顶多只能有五六台电视台开一大堆台观众都没在看收视率都比低的不然就是作一堆芭乐节目跟谈话节目戏剧也是怎么拍都是哪些偶尔才会出一片不同议题的

良禽择木北栖

电视台开太多+1

台剧的品质一直都不错啊，就算是8点档乡土剧，只要剪一剪，2、300集剪到2、30集，也不会太难看。出不去个人是觉得文化差异。台湾对文化的包容力不小，所以几乎世界各地的影剧，台湾都有人看。但哈台的国家有多少？对你这个地方没兴趣，怎么会想看你的剧呢？

只能先以剧本多敢上一些后才能有资金慢慢培养其他较花钱的

台湾艺人现在在中国也是底层了可怜喝点汤跪着舔

基本上网飞在日本、韩国都是黑船般的存在，让在地不被原有势力容纳的能者，有发挥的空间。在台湾的作用没那么大，也是有台湾原先的产业结构，其实不止留不下想要赚更多$$$的人有心有意想留在本地的人也找不到舞台与$$$$$

我反而觉得是现在台综经费太惨无法请有名艺人平时露露面面曝光，或是让不红的艺人有机会反转..其实都环环相扣，如果台综有起来说不定这些戏(金马金钟）或这些歌手（金曲）那些人会更红

台湾产业结构的问题，好几年前就有文章提过，除了电视台太多，各地割据的第四台，几近垄断的系统商

篮球这么烂职篮还一堆人抢著创队其实钱很多。资源不集中跟有钱人没兴趣感觉没希望

嗯，不是演员、幕后、导演、制片、制作公司能改变的

像我有看运动会，我真的被有几个超小咖吸引变粉丝，进而去看他们过去的戏或听他们的音乐

记得韩国音乐综艺节目，是唱片公司花钱撑起来？台综经费不够多，没办法请有名艺人事小

市场差异是改变不了的事实，主要还是看艺人怎么想吧，去对岸钱一定多但剧本大都不好，老本吃完还不是都得回来

台综经费惨到没办法培养团队，没有有趣的脑袋、点子，才是问题。不然那那大师的节目有钱请那些艺人吗？

其实比起戏剧 综艺真的更惨 戏剧我还有信心 但综艺真的很久没看了

老实讲运动会我当初看那些艺人其实蛮感动，他们真的只是需要舞台让他们发挥

在日本算黑船，韩国的话倒没有打破什么，反而是无线台跟网飞玩的蛮爽的

综艺节目在这产业平常被看扁，但其实很重要重要，台剧这几年爬起来，但老实讲一年才红个两三部而已，总不能未来都这样吧，台综有没有发挥到宣传的作用

台综喔，最近看的已经拉回到DD52了…那部的制作是真的烧了不少钱，然而还是不及韩国版的一半…就知道产业化的威能了

目前看来没有或很少QQ

韩国音放是靠娱乐公司撑起没错，但是当时政府主轴还在韩流的时候也有捧打歌节目，不然也不会有传奇般的20%少时genie舞台

看Netflix 上面台湾排行榜都被韩剧占走就知道了第一名鱿鱼游戏（韩）第二名海岸村恰恰恰（韩）第三名今际之国的闯关者（日）第四名机智医生生活（韩）第五名范马刃牙（日）第六名性爱自修室（英）第七名我是真的爱你（中）第八名德鲁纳酒店（韩）第九名接线追缉（美）第十名斯卡罗（台）

台湾讲好听就亚洲文化里比较多元的，什么都能吃，讲难听就是自己国家产不出东西所以都被攻占了m

持修今年金曲表演，我才想到他去年得金曲奖XD 这一年台综根本没发挥作用(但也有可能他不想上XD)

连2019年旧韩剧都能上排行榜看多惨斯卡罗都快掉出去了

综艺节目才是演艺圈之母

台湾基本上就是整个娱乐产业全部都在各自玩自己的，没有在早期就往产业化的方向走像韩国假设今天有一首新歌出来了，有打歌舞台可以表演，有练习室，MV等影片放YT，有总艺节目可以宣传，整个产业链就是全部接在一起发挥1+1+1ﴳ

台湾现在就是台湾没好看的只能看别国的今际也是去年拍的戏剧综艺哪些都只能看韩日人家就是好看收看率骗不了人

反观台湾，新歌出来顶多有个MV，连个打歌的地方都没有，以前还有被嫌到半死的康熙或是还没开始狼杀的娱百…甚至连网络资源都没有活用，实在不了解台湾的娱乐公司到底多…

真的，台湾影视产业会没落..综艺节目真的很关键，讲难听点有些演员歌手不想上或不屑上，同时台综也给不出钱来和品质，然后就各玩各的，然后大家一起没落XD

影视会没落不全然跟综艺有关，跟剧本品质也有很大关系，但是音乐会掉到不见绝对是没有表现舞台的问题了

台综真的有在经营网络大概就三立台视吧，起码还会发烧1XD 不就证明网络观众还是会接受电视台综

问题是台湾综艺没上的价值咩没人看内容又很像而且经费也出不起看第四台的拆机率就知道了大家都把第四台拆掉改看网络了

真的台综品质那落差真的超大，回到曹导讲的，怎么留人才，台综真的要最先加油QQ

就整体环境的问题韩国无线台跟有线收费台竞争有线台为了生存下去会一直进步作吸引人的内容，台湾是第四台切猪肉制一堆烂台死不退场也有钱拿是要怎么进步我觉得政府问题最大开放这么多台又不敢让一些烂台退场跟广设大学一样结果只能等自然消灭

台综真的没落很多 剩几家老字号在独撑 新血相对比例少 音乐这块 记得小时候常看到歌手签唱会 这十年来好像没了台综能有歌手拉抬效果的不多了 通告艺人跑谈话性节目最多补充：本文发文者是zkow

为什么作品要用对岸的分数来评?满奇怪的最重要还是越local就越国际，不要一天到晚拿对岸资料来洗了

台湾人很厉害啊https://youtu.be/Tsvk-8bFFZM

看部份东北南亚作品有感，其实是我们这边思维要调，才是一个关键点。没有一个有计划性的国家级大行销策略，人才终究是留不住的，看韩日，甚至泰国，几个人，几个作品，是出走到对岸才获得人气与观众粉丝追剧追捧的？艺术和商业本该同流，取得平衡才是新艺术的关键；壁垒分明，我做艺术你走商业，所以商艺相轻，卡关难免。放眼看看，追偶像、追剧，全球的视听众眼光都是近乎一致的，引导从业者如导、编、演，有没有愿意破窗，创造流量IP，创造营业艺人，整个产业链真的该放下坚持好好思考这件事。表演艺术幕前后是个产业，各位先进，不能糊口饭吃，不能创造异业合作机会，不能红到走进世界，则金流不足，没有饭碗怎留得住人才？

台剧跟电影最大的问题就是太文艺你商业的东西很不会做导致很难回本在台湾真正能赚钱的就是被大家嫌到爆的乡土剧…但我的婆婆有想要走出这种劣质成本泥淖看得出来花了不少时间成本制作而回收比例如何呢？

总加速师近期作为会让台湾艺人考虑

天桥和与恶都是前瞻预算通过的啊，结果前瞻预算在立法院被在野党或某些与论污名成什么程度?

前瞻被污名在哪里? 不是说他拍个天桥或与恶前瞻就毫无问题欸，你这什么逻辑?

推楼上前瞻的问题如果只是因为推动影视产业谁会嫌他重点是其他地方好吗？而且真正要推动的前瞻并不是单纯补助电影这么简单而已要做的是把整个电影工业体系建立起来只是一昧的补助单一电影那永远都要政治正确也就是这部片必须要有教育意义这样等于变相扼杀了其他创作就拿剧情在美剧被炮到死的“纸房子”来说你觉得政府有可能补助？这种狗血娱乐片才是真的可以赚钱的好吗？其他国家都是靠娱乐片来养文艺片没有娱乐类型的片活络产业是要怎么给文艺得奖片创作的空间？不过台剧也不是完全没有娱乐片最具代表性的就是十几年前的痞子英雄这种警匪动作片娱乐性本来就够强当年讨论度也有出来可惜没有借此带动产业发展起来实在可惜当然也跟仔仔不演有关啦XD但要让产业发展起来并不是拍个痞子英雄二就好了而是要继续创作出其他的警匪动作片

政府很有钱 但钱钱哪里了 就问一个金钟奖 找视网膜来 是帮助自己人 还是提携好人才

对岸这种政策下 以后去对岸的只会越来越少对岸都帮我们解决了

可是我们总不能靠对岸变烂来解决 这样不算是改善吧

有知名度才去?不是 是没名的去了你也不知道

有知名度才去?不是 是没名的去了你也不知道+1痞子 老实说当年很迷 但觉得隋棠出来戏都掰不下去了而且我觉得好看不是警匪 真的是仔仔跟大发还有老婆那些情愫 蔡导的强项还是描绘角色的感情

影艺产业要有资金才有发展，政府愿意投钱总是好事，韩国政府也是大力扶植，为反而反只会拖住台湾

跟祖国统一就会有很多人才了

y大讲出重点了蔡导毕竟还是文艺片导演出身啊就跟李安拍的浩克一样不是不好是不爽啊XD要扶植也不是补助就好建立工业才是重点不然最后只会养出巨婴而已而且讲个题外话当年在痞子英雄的剪接公司当剪接助理那时候全公司超疯的还会问剪接师剧情是啥XD不过他守口如瓶就是了

大家都是拍偶像剧出身的 如果都没有电影长片经验本来就很仰赖专业辅助 白色巨塔后 没有长篇幅把里头斗争的概念跟医疗做结合

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萧力修跟洪柏豪因为没有遇过更商业化的东西 麻2就崩掉最后还要林志儒收尾

最终还是得靠商业片来拉起整个产业啊拍文艺片台湾绝对没问题但老实说很多人平常生活够苦闷了谁下班还想要看跟生活相关的片？我就不能单纯看个玩命关头之类的吗？不得不说两千年左右那阵子真的有百花齐放的感觉但因为没有一个完整的产业支持只要烂片一多品质下滑整个又下去了拍片一直得找钱才是最大原因啊希望政府能重视这一块而不是丢了钱就不管了更正是2010年左右

可以请政府让投资影视企业免税范围可放宽，另制作公司不要蹧蹋投资者花的钱，预算要控制好，品质要符合成本

一定要剧本都完成到一个程度再开拍 不然剧组糟蹋投资方看到的大纲 还是投资方像麻二一样乱改 就完了

不过我觉得还是在投资者心态啦身在业界见过太多被上面搞烂的外在因素了创作者本身往往都是心不甘情不愿屈服的外行领导内行在业界真的屡见不鲜导致更多人因为生活关系离开了只能说看到的成品如果有70%跟原本构想的相似就是神作了唉….w大的建议不错但政府要愿意听啊b大 通灵少女二其实也是啊太多续集因为急就章毁掉的例子讲不完的

确实影视的改革还有待努力，特别是推广到国际的部份

太少金主出资给拍片.

总归原因还是在市场导向，台综和影视不像韩国有国家级的产业扶持，当然脚本和编剧也是该产业该扶持的重点，有市场和资源自然能扶植好人才，进而创造好作品。

楼上说的就是重点啊我们政府就是没去特定扶持一个产业比较像是我钱在这你们拿案来投标吧很多人都会落入一个框架觉得韩国会成功是因为有“国家级的产业”在扶植那请问一下“台湾的国家级产业”在哪？前瞻预算的“产业”在哪？不要又是搞标案那套根本治标不治本前瞻预算的“国家级产业”在哪？

政府愿意投钱不一定是好事，不要为了捧而捧是不是好事要看政府如何投钱对了 我说为了捧而捧就是说chanlucky

冠名真的难看，常常还大过戏剧标题，就好像跟观众说，我出钱我是老大

参考一下韩国政府如何扶植他们的影视产业，要让作品是能走到国际上，而不是只有台湾人爱看甚至连在台湾都只有文青爱看的

留在台湾赚了钱可以捐疫苗 去对岸赚了钱也可以捐疫苗

我记得当初有看一则影片介绍韩国政府如何扶持影视 把一批幕后影视人员直接送到美国好莱坞见习 重点是编剧人才的培养

又不是去了就不能回来 两边都可以兼顾

韩国政府在颖体跟软件上面也扎根很久 才有这样的成绩 台湾加油吧！

影视人才的交流的比其他产业容易多了金马金曲都走向开放 以华语地区领头羊自期

现在的政府去特定扶持某个产业 就会说是图利○○对象台湾国情与韩国不同

这个政府会在意别人说他图利吗?不要拿这个当借口只是政府要不要做而已

回一下遥远楼上说旧韩剧来能上排行榜是因为近期NF才上架好吗我觉得台剧需要靠俗女或是想见你这类剧种吸引非传统台剧的观众而不是说有$就搞定一切只是是最最一开始的大前提要让从业人员感受到留在台湾是有意义的讲白一点我觉得现在选择西向的都是为了$说什么理想都是骗人的限制这么多还要去根本扼杀了创作的初衷

讲白一点我觉得现在选择西向的都是为了$+1 但$真的太多了

钱很重要啊

现在去中国太慢了 最好的时间已不在 环境变不好了

要留下人才 基本一定是钱但不是核心 环境等等层面更重要

台湾不全是没有自己东西才被挤掉，观众接受度超广也是原因之一，台湾人很会多元融合XD~

没市场，没钱，结案。