【金曲32】陈镇川：擦亮金曲奖招牌的关键人物！公开典礼幕前幕后的惊险瞬间
【KKBOX编辑室报导】
陈镇川和金曲奖的渊源从 1998 年担任电视台节目部经理开始，参与 10 几届的金曲奖，
首次主办第 9 届金曲奖颁奖典礼，并将典礼转型为现场直播；2014 年开始连续担任第
25 至 30 届金曲奖颁奖典礼制作、企划总监，更在 2020 年担任第 31 届金曲奖评审团
主席，今年担任总顾问，10 多年下来“全方位”带领金曲奖逐渐成长茁壮，成为华人乐
坛最具公信力的音乐奖项！
第一次接下第 9 届金曲奖颁奖典礼
川哥：我是 98 年从香港被公司调回台湾，小燕姐那时候其实已经在跟当时的新闻局在讨
论今年金曲奖想改型、扩大举办变成直播，我记得我农历年后到 TVBS-G 上班，小燕姐就
跟我说“你来做今年的金曲奖”，而且那时候我记得剩下两个半月，他交给我只有三个元
素，一个是 TVBS-G，一个就是陶晶莹，另外一个就是国父纪念馆，然后就没了！其他真
的都是用直觉跟想像的，那时候连经验值都没有。
土法炼钢的颁奖典礼 SOP
Lulu：那时候你才几岁呀，很年轻吧？
川哥：那时候不到 30，第 9 届金曲奖之前，台湾也没有什么大型颁奖典礼的经验，其实
一切都是靠自己想像怎么做、自己发明怎么做，比方说，每个人工作应该怎么分，右边的
舞台谁负责、得奖人要怎么被带去哪里，其实那一切都是靠想像。
Lulu：等于是说这一套，这几 10 年来的典礼的 SOP 是从你这边制定下来的
川哥：其实是土法炼钢出来的
全力以“赴”邀请陈奕迅担任表演嘉宾
川哥：如果是邀请颁奖我就尽量通电话，但很多都要自己打，因为很多都要用“卢”的嘛
！那通常表演（嘉宾），我都是会亲自去跟本人见面，直接跟他面对面把意愿确认以后，
再把节目内容聊出来，就好像我从 25 届到 30 届，Eason 来帮过两、三次表演，他们会
讲说为什么 Eason 好像特别挺我，我说不是，是因为我每次都去香港找他，就为了跟他
开一个会，30 届他来唱那些金曲纪录保持人的歌，我还记得我们约在他家附近一个比较
私人的咖啡厅，当然我觉得见面三分情，我觉得他只要跟我约了，我就有机会，其实那时
候已经做到金曲 30，算是把这个平台经营得还不错，当时他对我们的表演方向提案，他
觉得不是很有画面，我们就在那个下午喝咖啡再想出这个节目，定了案我才回台湾。
Lulu：一个典礼的背后，今天听川哥讲，都是用心去交陪的啦（台语）！
川哥：因为金曲奖，正常一个大牌没事不会想来表演的，第一它 LIVE，各个环节都可能
出错，技术的、乐手的、他自己的，然后服装的、头发不如意，或者是播出讯号不好，第
二他一块钱酬劳都没有，他可能还要自己贴钱，昂贵的服装我们也付不起，第三他就是表
演完就会定生死，他可能接下来几个月的舆论会跟他的表演好坏有关，不是一件很容易的
事。
只要艺人想表演 我就尽力去做到
Lulu：有没有说服哪个人来典礼，你花了最多时间？
川哥：我觉得越熟悉的人越辛苦，就像阿妹，因为其实不是那么亲近，我会各种方法嘛，
死皮赖脸、永不放弃，那阿妹是自己人，而且加上是我自己做的典礼，因为我不喜欢我跟
艺人的关系陷入那个暧昧。我记得 25 届典礼完，我们出国工作，他自己先开玩笑说“你
怎么没有强迫我去帮你表演？”我说“我觉得等到你真的想表演，或者我有想法再说”，
然后我马上就说“那你要来吗？”然后那时候我们正在看世界街舞大赛，他说“你找到这
一团我就来”，这一团叫做 A-TEAM，一个世界街舞冠军，可能有 45 个人，我想说我哪
里有钱把这 45 个人从国外找来，过了两个礼拜。我就去阿妹的工作室找他说“我敲好他
们通告了！”
Lulu：我现在真的觉得小燕姐那个《超级星期天》应该是要去找你，是“阿川出任务”不
是“亮哥出任务”。
原来颁奖人的价码是公订价！
川哥：颁奖人是完全另外一个逻辑，因为他可能要跟最近的事件有关、跟入围名单有关，
跟艺人跟艺人之间的“眉角”有关，我从 25 届回来做金曲奖这几年，我就会尽量不要硬
凑对，因为如果熟悉，你们两个的对话自然观众都会买单，因为那个默契、那个笑点，行
云流水就会很好笑，但如果是那种“你知道主办单位为什么找我们两个一起颁奖吗？”没
有什么因为，就是他们找不到人。
Lulu：在找颁奖人的过程里面啊，你有遇到 say no 的情况吗？
川哥：say no 应该是最普遍的情况，第一他要跟这个奖有关，第二我们在自己内部讨论
的配置上，觉得他有这个重量可以把奖颁到别人手上，第三你要有他愿意颁的奖项啊！你
知道颁奖人不管各个年龄层、男女老少，我们的公订价就是五千块欸！而且梳化是不付的
......
Lulu：蛤！那这典礼真的很难做欸......我觉得大家听到这边吼，面对未来的颁奖典礼，
请大家怀抱着感恩的心来看。
原来川哥找 Lulu 主持是因为？
川哥：其实我从 27、28 届，我们在开会时候就提过你的名字，那时候我们本来设想是你
跟佼佼一起，然后 30 届的时候我就觉得，其实我们经过 29 届，跟这几年下来就已经没
有什么怕的了，我发现其实观众跟媒体是需要一个简明扼要的原因，“为什么是他？”只
要开始第一步把事情讲稳了，大家对你的信心就会有了，当然这个前提是我对你的认知，
因为我那时候知道你很喜欢听音乐，最大的念头是因为我真的觉得你太好笑，而且你的节
奏是......这样讲真的很容易得罪人，你的节奏特别新，因为我们每年都想抛下大家对典
礼既有的包袱，可能对你这样子的世代的主持人来讲，比较没有“一定要怎么样”。
Lulu：其实对我跟娃娃来说，都还蛮感谢老萧，因为觉得他有一点划破（大家对典礼的想
像）......
典礼惊险一瞬间依然是世纪之谜！
川哥：像陶喆那个麦克风，怎么拿出来每一支都不行，我也不知道为什么，因为其实颁奖
典礼现场的讯号很乱、空中很忙，又有手机、又有无线、又有对讲机，一定会有一些干扰
，只是那天陶喆那个很不可思议，不管推哪一轨，哪一轨就是被干扰的，因为每一轨几乎
全部都打开啦，我记得试了 4 还是 5 只麦克风嘛，都没有声音，而且那个是不可预防的
，到现在都还是个谜！
25届的时候我们本来......哈林在讲男演唱人的那段互动，我们把东区的香肠伯，去跟他
谈了包场，把整个香肠车推到小巨蛋，要让 5 个歌王“十八啦”，反正就好玩嘛，输了
还有香肠吃，结果那天超长，所以在进广告前，我们就跟哈林哥说，这段砍掉，哈林也很
帅就说砍掉砍掉，不要被骂，但失望的是香肠伯，他已经在后台烤了一整个晚上的香肠，
我们后来为了不让香肠伯难过，26 届再把他请来，而且我们跟他说“前面一定会赶时间
，让你有成功亮相的机会”。
金曲的传承与未来
川哥：我一直觉得台湾有个特色很奇怪，就是它每年都会期待交替，包括幕前的也是、幕
后的也是，但其实我觉得有些职位是工匠精神，其实我是抱着这个心态，才很甘之如饴一
直在参与金曲奖，在我能做到的部分，因为我觉得这种制作的事情，熟能生巧真的很重要
，有一次我看葛莱美奖，前几年介绍他们的制作人已经八十岁，但我没有要到八十岁（笑
）
Lulu：真的会变金曲奖地缚灵！
川哥：我觉得一个在看全盘的人，他的经验是很重要！应该是倚仗经验的累积，然后多吸
纳年轻人的想法的想法进来做金曲奖，就不能为变而变、为新而新，为追求年轻而年轻，
因为它还是有很多“眉角”，那拥有“眉角”的人就不要倚老卖老，你只要在大局跟格局
上面把事情看好就好，创意就让小朋友去发挥，这是我现在努力、想要在金曲奖上扮演的
角色。
https://www.kkbox.com/tw/tc/column/showbiz-0-9828-1.html

25届真的是金曲奖颁奖典礼质感的转捩点

30、31真的好棒，32也真的难得在疫情下还可以成功举办这场盛会

原来表演都是情义相挺

原来表演没钱拿喔= =

前两年真的很赞，但今年很粪

是多粪

辛苦大家了

这几年都办得很不错~

川哥绝对是金曲奖转捩的关键，可惜很不爱新人入围表演

29老萧的百老汇式开场至今都忘不了在现场的感动

那个WindHarbor几乎每篇都按嘘的啦

表演一堆车祸很粪，芭乐歌得奖很粪，还用我说？

自己是什么，看别人就是什么XD

颁奖领5000，表演没钱？？

我还蛮喜欢新人表演的 至少多认识一些人@@不然大多数只会去google得奖者...

川哥大概是怕新人表演翻车率太高吧

推 金曲质感真的提升很多

金曲金马近几年质感都飙升、金钟是入围作品都叫好叫座又是受众多，但非影剧节目部分作品要再努力

金钟真的是幸运这几年台剧表现非常好，还有人愿意看

金钟只有台剧大爆发拉回来 不然连典礼都很悲剧

每次都因为金曲认识很多新人，听很多新音乐

感谢川哥

金曲25开始质感真的提升超多