https://reurl.cc/14axpG
今年金马奖的大赢家都是台湾电影，《消失的情人节》获最佳剧情片、导演、原著剧本等
5项大奖。
今年金马奖的大赢家都是台湾电影，《消失的情人节》获最佳剧情片、导演、原著剧本等
5项大奖。
今年的金马奖明显的较往年更具热度。因疫情关系，少了外片的强势压境。台片的能见度
升高，颁奖前，国人通常已看过一两部，让这次的金马有了群众参与的热能。
许多人都认为今年国片刚好水准整齐，可以适时找回原本外片影迷的信心，同时今年金马
国片无论在片型或是在颁奖典礼上，都做到了雅俗共赏。也少了一些艺术片曲高和寡，或
是商业片在技术环节缺失的情况下，屡见窘况的情形。
水准整齐 安打片多
因此今年国片是能满足多数观众口味的。水准整齐又连结在地情感、题材有趣，也有些时
代性，以小品居多，但至少安打比率多了，成功减轻了观众以前看国片如背爱国十字架或
得要刻意降低期待的焦虑。类型片如《怪胎》很轻松地带出了正常与不正常仅一线间、《
刻在你心底的名字》有它趋于成熟又不致苍白的商业价值。《孤味》带出了集体对某种传
统母亲的记忆。
《消失的情人节》与《同学麦娜丝》以诙谐手法化解当代男性焦虑，《亲爱的房客》成功
地激起了哭点，也呼应了非典型家庭概念。《无声》则是突破了国片中较温情的那层布幕
，直接触及了人心与结构的狼羊交织，配上了伪善装瞎的大人社会，有了对黑暗写实更迈
进一步挖掘的决心。
81岁第一次走金马红毯的陈淑芳，以《孤味》赢得最佳女主角奖、《亲爱的房客》赢得最
佳女配角奖。
81岁第一次走金马红毯的陈淑芳，以《孤味》赢得最佳女主角奖、《亲爱的房客》赢得最
佳女配角奖。
贴合大众群像 国片开始有明星感演员
抓对了人设、时代背景，与传统家庭与社会情绪勒索，的确逐渐抓到了市场与艺术的中间
值，也因贴合大众群像，国片也开始有明星感演员（那不只是年轻艺人还包括中老年演员
）浮出台面。
这都是往产业健康化的好起步。但人们也都在问，等外片进来后，国片还能稳住地盘吗？
今年金马颁完奖后，可以带出一点答案。
马来西亚电影《南巫》获得最佳新导演与会外奖“国际影评人费比西奖”，实为今年最强
黑马。（金马执委会提供）
马来西亚电影《南巫》获得最佳新导演与会外奖“国际影评人费比西奖”，实为今年最强
黑马。（金马执委会提供）
从《南巫》来看 我们的确仍需要够开放的金马格局
获得最佳新导演的《南巫》，实为今年最强黑马。虽为宗教惊悚片，但在美学与叙事高度
上有大格局，有如韩片《哭声》以鬼魅与荒镇来处理韩国人从日据时期就有的强烈孤立感
。导演张吉安以降头疑云与鬼的美学来直探马来西亚的种族认同，其中鬼魅的身段如近代
舞，丑美于一身，借由民间请鬼与问神的赤裸欲望，将人性各种美与丑怪都掀翻了出来。
《南巫》有了与强大外片抗衡的实力，也拉高了悲伤的层次，而不至于沦为沉溺。这样的
亮眼异军，让人知道台片还是需要够开放的金马奖。
今年港片不多，《手卷烟》虽不及往年港片的深刻，但那些苍凉与冷冽写实风韵，让人怀
念起香港人间烟火般的拍片美学。
悲剧要走向国际需要冷眼热心肠 而不是催足力道的哭点
台片近年基本味是疼惜且温暖的，固然很容易触动到人的泪点，但这是好也是不好，《亲
爱的房客》成在它的主角设定打动人，三人合照的“假全家福照”，三人各自带着不同想
像的笑容，凸显了那岌岌可危的幸福，紧扣观众的心。
这紧扣的力道是两面刃，主角的沉溺近乎丧失病识感，且对于社会来往人际与事务处理上
全然放弃，它的“亲爱的”与“恐怖的执念”一体两面。如果主角是女生，会有同样的效
果吗？还是议题仍先行于剧情？
两主角仍是台湾家庭里习惯情绪勒索中的产物，虽反映了部分现实，演员也演得好，但这
部戏配角人物爬梳不够周详，加上某些桥段转得生硬，催化悲剧的强度过大，有多少人哭
就有多少人出戏。以悲剧来说，仍有进步空间。悲剧需要多一点冷眼热心肠，如《悲情城
市》《一一》、李沧东的《绿洲》，往往能让故事走得深远一些。
今年很多人以泪点来凸显电影的好坏，但其实以《孤味》来说，全家人演技不同调，除妈
妈一角外，其他角色人设都不完整到位，可以说要人哭不难，但真实的好片，如经典家庭
片《罗马》《海街日记》平淡中见深刻，则真是让人迂回深思。
《亲爱的房客》的“假全家福照”，三人各自带着不同想像的笑容，凸显了那岌岌可危的
幸福。莫子仪以本片获得最佳男主角，陈淑芳获最佳女配角。（牵猴子提供）
《亲爱的房客》的“假全家福照”，三人各自带着不同想像的笑容，凸显了那岌岌可危的
幸福。莫子仪以本片获得最佳男主角，陈淑芳获最佳女配角。（牵猴子提供）
《消失的情人节》 从美满中见到童话本质的残酷
《消失的情人节》以今年入围片来说，得到最佳剧情片不意外。《同学麦娜丝》仍有《大
佛普拉斯》笑中带泪的风采，虽叙事线较前作松散，但仍有可观处。《手卷烟》手法漂亮
但内涵不足。《日子》两条寂寞线的未完成，久观生出怅然，但仍非常考验市场。
而得奖的《消失的情人节》的确是陈玉勋回返当年神采的作品，以平行叙事的创意，幽默
地描述了一个浪漫痴汉的故事，虽然女主角的人物描述不太完整，但结局与片尾曲“I St
arted A Joke”的涵义是相反的，反而凸显了这场童话表象美满与本质残酷。
导演即编剧 点出了产业的问题
以疫情蜜月期来说（12月中旬大片《神力女超人1984》上档），台片是吸纳了不少观众，
但如这次颁奖典礼上明显点到的，导演找不到编剧，导演也几乎都是编剧。这也造成长年
题材不够丰富多元、女性角色长期缺乏真实血肉（尤其是中年与年轻女性角色）、悲伤男
性故事开始重复的问题。如何让更多编剧人才投入产业，不要太过迷信作者导演，台片票
房才能真的能在这次蜜月期中破茧而出。
金马非自家游戏 仍需更多宏观视野
有人说，金马奖这两年少些外来竞争片也可以很好，这句话言之过早。光是马来西亚片《
南巫》就带出国际的新美学与格局来看，如何在巨人肩膀上看世界，仍是艺术的核心价值
，不要因意识形态而一叶障目，也别太早自满，电影产业曾毁掉过，需要足够时间才能重
建，这句自满的话请留到三到五年后再说。
更新时间｜2020.11.23 19:09
其实也希望台湾能拍出 来了 的社会神怪大片
还有哈维米克勇敢对抗世界的婊气同志