【金马终身成就奖】不喊action的侯孝贤 推进了不喊“卡”的台湾电影
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【苹果新闻网／记者杨丝贻／台北报导】
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侯孝贤今年获颁金马终身成就奖。资料照片
导演侯孝贤拍片是不喊“action”（开始）的，没有所谓的“预备，3、2、1”，所以剧
组人员们每个人都随时上紧发条。台湾电影飞腾的节奏，也像跟侯导的电影一样，在无形
中就开始，一步一步往前，记录社会变迁的每一步，走向国际、走向多元。
现年73岁的导演侯孝贤，今年被《纽约时报》专文报导，标题还以“台湾最伟大的电影人
”赞扬他，是台湾新电影最重要的导演之一。不仅因为他是拥有坎城影展最佳导演、威尼
斯金狮奖、3座金马奖最佳导演这样崇高的地位。他对台湾电影最重要的贡献在于承先启
后的功能，还有讲究电影生活化、自然化的路线也是由他奠基，创办了金马电影学院更让
台湾电影有了系统化的传承。就连国际名导是枝裕和都说，是侯导启发了当电影导演的开
端。
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2015年《刺客聂隐娘》让侯孝贤勇夺坎城影展最佳导演。资料照片
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是枝裕和（右）一直视侯孝贤为电影导师。资料照片
是枝裕和2018年以《小偷家族》获得坎城影展最高荣誉金棕榈奖，他一直视侯孝贤为电影
导师，甚至说他是他精神上的父亲，“我觉得如果没有真的认识侯导的话，我现在可能不
见得会成为一个电影导演”。
1993年，是枝裕和来台湾拍摄侯孝贤跟杨德昌的纪录片，与侯导开始有了真正的交流。
1995年是枝裕和首部电影《幻之光》就入选威尼斯影展，他后来将电影拿给侯导看，侯导
先称赞了技术层面很出色，然后抛下一个问题给他，“但是你是不是在拍摄之前就把摄影
脚本给制订好了？为什么不好好观察拍摄现场的一举一动后再做决定呢？”这让年轻的是
枝裕和遭受相当大的冲击。
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侯孝贤喜欢演员自然、演起戏来有生活感。资料照片
原因是侯导喜欢演员自然、演起戏来有生活感，最好不要演。他曾说过，因为过去的职业
演员表演方法都很固定，但他喜欢生活演技。所以从当编剧或副导就开始找非职业演员，
并将他们细心调教成专业演员，张震、段钧豪都是这样被挖掘出来。在编写角色时，他也
会透过跟演员聊天、甚至书信往来，了解对方的个性，让演员的气质跟角色更加契合。
在侯导的片场常常是没有剧本、没有台词，也不走位彩排，现场请演员即兴发挥。被侯导
一手从幕后工作提拔到两度提名金马奖的段钧豪就说，当年跟舒淇一起拍《千禧曼波》，
情境上他被设定为是一个有家暴倾向的渣男友，拍摄当下他对舒淇有很多暴力的行为，“
我在拍摄过程中做出了很多伤害她的举动，虽然有一些最后没有用到，没有办法在电影上
看到，但是我们自己都很清楚有拍了哪些过程”。但这都不是在剧本上的，段钧豪事后也
觉得很可怕，好像内心某一块最黑暗的自己，不知不觉被挖掘出来。
也因为没有剧本、没有制式台词，现场的一切都是可能入镜的素材。跟侯导工作过的幕后
人员都知道，没有到了片场才开始准备这回事，因为侯导随时可能看见一个窗帘飘动，或
是他觉得演员现在的状态很好，就会指示摄影师开机。
侯导的挚友朱天文就曾说，她在执导自己首部电影《愿未央》时，借用了侯导御用团队，
包括摄影姚宏易等人。常常是她才出饭店，就发现工作人员已经沿途在拍了，没有什么到
定位才开始架机器这种事。
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在片场的侯孝贤导演（戴白帽者）相当严肃，片场不会有人在聊天。资料照片
在片场的侯导相当严肃，片场是不会有人在聊天的，所有的对话都是跟工作有关、有意义
的，但不是因为侯导凶，是因为他对拍片这件事很重视。段钧豪就曾说过，拍《千禧曼波
》时，有次美术老师因为在处理玻璃道具，不小心刮出一个声音，其实也不大声，但因为
片场很安静，全部人都回了头，美术老师也忍不住说了一声对不起。
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侯孝贤于2001年发行的电影《千禧曼波》，获得该年坎城影展技术大奖。资料照片
侯导虽然是国际大导，但脾气一点都不大。近年与他合作的伙伴都说，没在片场看过侯导
发脾气，遇到问题时，他想的都是怎么解决、怎么克服问题，有时候可能天气不好、演员
状况不好，侯导就换个方式，甚至是改天再拍，从不会多说什么。
像是拍《刺客聂隐娘》时，筹备期就有7、8年，舒淇更接受了近2年的武术训练。有外媒
记者问侯导，为什么到最后动作戏却只给她3招的机会？侯导很率性地回了：“啊～他们
都不会打啊！啊～我只好精简一点啊！打太久就会破功啊......”务实地让一旁的舒淇听
了都想笑。
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侯孝贤导演拍《刺客聂隐娘》的筹备期长达7、8年。资料照片
那演员到底要怎么判断那天表现好不好？有工作人员就笑说：“看那天侯导抓头几次，如
果那天没有抓头，那就是很好！”而侯导如果真的遇到不顺心的时候，也会自己思考、刷
地板、擦道具。
然而私底下的侯导很生活、有幽默。他的电影一大特色就是长镜头，有些观众可以从中体
验电影里的意境与氛围，但也有些观众不能领悟只觉得单调。侯孝贤自己也曾开玩笑说：
“录影带时期人们去租电影，店家指着我那一排，这些都是很好睡的哦。如果以后要开发
电影衍生产品，我的电影就只能送充气颈枕，我还可以在上面签名的。”侯导也解释了为
什么喜欢使用长镜头，因为他爱用素人演员，“如果镜头靠太近，他们会紧张，只好把镜
头固定在一个最好的位置”。
侯导也有一套“不开车”哲学，他认为拍电影就是要观察人、感受环境、体验生活。即便
到今天他还是经常坐捷运、搭公共汽车，在一些交通枢纽处，他还有一套精准的路线，像是经
常通勤的路线，他会固定坐某一节车厢，因为只要一到站就可以立刻接上电梯，透过时间
差避开人潮。即便到今天，他还是会从天母，走10多分钟的路到捷运站，透过几个转乘点
，到捷运万芳医院站附近的丹堤咖啡跟朋友谈剧本。那为什么是丹堤咖啡？朱天文笑说：
“因为便宜文青又少，那边的人不太会认识侯导，最重要的是厕所干净。”
侯导的生活牵动着他的电影，侯导也并非一出生就确定要做电影，也曾有年少轻狂的时期
，当兵前他曾沉迷于赌博，甚至不惜变卖家当、连家中的铜线都拿去卖，只为了有钱能赌
，他也曾为此感叹“赌博比毒品更能快速摧毁一个人的意志”。2009年澎湖曾为设置观光
赌场办公投，侯导难得大声呼吁澎湖县民投下反对票。
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李行导演（左）是台湾少数“治”得了侯导的影人。资料照片
侯导第一部电影是当李行导演的场记，李行导演是台湾少数“治”得了侯导的影人。侯导
曾说，李行导演追求完美，拍片时道具组的工作人员一定随身带着铁槌，因为导演只要一
回头就是场景要修改，甚至要打掉重做。李行导演对侯导影响很大，一是李行导演的分镜
表非常的清楚，让当时担任场记的侯导很方便，也因为这样他从没被李行导演骂过，也让
他日后拍片受益良多，侯导也经常说，是李行导演种下了台湾新电影的种子，后来的人才
有机会让台湾电影萌芽。
而在李行导演面前，侯导就变成了一个小伙子，去年金马奖上李、侯二人加上朱延平导演
聚在一块，3个人都好像年轻了50岁，有说有笑、比手画脚的。李行导演还爆料，侯导一
喝酒就想唱歌，唱台语歌时就是喝得差不多，如果开始唱客家山歌就表示他醉了。但若谈
到正经事时，侯导最听的也是李行导演的话。2009年侯孝贤接任金马执委会主席，本来他
是怎么样都不想接，后来李行导演知道，就拨了通电话给他，一开口就是“孝贤啊～”，
侯导立刻心想：“惨了，不能不接了。”
不过说也有趣，侯导一样是要求完美的人，接下了重任，就有了周密的策划。侯导也在该
年创办了金马电影学院，据金马执委会执行长闻天祥所述，那也是侯导在金马主席期间唯
一的强烈要求。透过侯导的登高一呼，3个月内，剪接廖庆松加入担任学务长，收音师杜
笃之也义气相挺，蔡明亮、李安、关锦鹏、吴宇森都同意来上课。金马学院菁英式的教育
，也培养出了后来的国际大导赵德胤（《再见瓦城》、《灼人秘密》）、胡波（《大象席
地而坐》）、陈哲艺（《爸妈不在家》）等人，也让金马奖走向更辽阔的视野与地位。
回归个人，侯导心胸宽大，他相当乐于将自己的名字借给别人当监制使用，他也曾淡定说
过：“用我的名字会比较好找钱。”借了之后也不会过问作品其他细节。像是齐柏林的《
看见台湾》、黄惠侦的《日常对话》、黄熙的《强尼·凯克》都是这样诞生而来的。
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电影《悲情城市》让侯导成了第一个碰触二二八议题的导演。资料照片
而在电影事业以外，侯导对社会的关心也不落于人后，他声援社运，为弱势团体发声。从
《悲情城市》起，侯导成了第一个碰触二二八议题的导演。之后又有以布袋戏大师李天禄
前半生为背景，重现日治时期台湾的《戏梦人生》，为他获得坎城影展评审团特别奖肯定
。后来也走上抗争第一线，去声援乐生疗养院、三莺部落及RCA工人。
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侯孝贤导演（中）对社会的关心也不落人后，他声援社运，为弱势团体发声。资料照片
侯导的电影充满生活，生活又被时代议题填满，他关心电影、关心身边的人，即便已经73
岁，他手上还是有两部剧本在编写，一谈到电影眼中的锐利与热血依然还是壮年之姿。得
知获奖时，侯导第一反应竟然是要把奖金捐给金马奖，工作人员感动之余，不忘提醒侯导
“这是没有奖金的”。对于获得终身成就奖，侯导表示：“我喜欢电影，我拍电影，这就
是我的信念。”率性自然是台湾的侯孝贤，也是启动的台湾电影最重要的开关，侯导不喊
action，台湾电影的滚动也不会喊卡。
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1983年《风柜来的人》由钮承泽（右）及林秀玲主演，入围最佳导演等4项金马奖，长镜
头叙事与写实风格奠定侯孝贤电影基调，也是他个人最喜欢的作品。
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