原文恕删
评审人数和作品变多确实有影响，但最大关键还是在于两个奖项的评分标准截然不同
最佳年度专辑着重在对社会氛围的呼应性和影响力，目标是选出最能代表该年度的专辑
最佳语言专辑则是着重在音乐领域的综合评比，目标是选出该语系最佳的音乐作品
也因为标准不同，就算你只看在最佳国语把票投给盛希的评审，还是有可能在最佳年度
把票投给Jolin或其他国语入围者
另外从入围作品挑选方式来看，这个奖项的运作流程类似这样
1. 评审希望最佳年度专辑在音乐领域还是要有一定的专业性，因此用了一个简单的作法
就是设立一个门槛，只有高过门槛的作品才能角逐最佳年度专辑
这门槛就是要能入围最佳语言专辑
2. 确认入围作品后，再来就是根据前面所述的年度影响力来选出优胜作品
但这作法延伸出的问题就是
1. 游戏规则太过隐晦，且和其他奖项有所差异，民众不好理解
2. 就算你想通入围作品筛选的规则，也不一定会认同这作法
大概是酱啦

陈奕迅得那时候有什么社会氛围？？

这就要看那年的评审是怎么解释了，但今年从珊妮老师的说明来看，比较像是这样的差异

陈奕迅是实力派 特色嗓 制作强 又有神词曲加持

增设最佳粤语专辑和最佳粤语歌手，正解

粤语在台湾不是普遍使用的语言，官方办的奖要加入粤语实在不太可能，能够得制作人奖已经是很大的肯定了

逻辑奇怪的点就在这啊 奖项主要以A为评分标准 却是以BCD标准作为入围门槛 举个例子 专辑X可能是该年度最具代表性的 但因为最佳B语专竞争激烈 差一票进入入围名单而专辑X的音乐性比最佳C语专入围的某几张还要高 但因为专辑X没入围最佳B语专 所以不能选年专 这样合理吗?

所以年度专辑 应该报名专辑都可直接角逐 不要入围名单

对呀 不然一模一样的入围者们 只是用另一种评分方式而增加另一个奖项 很容易就会产生分猪肉的观感

这是设奖目的诡异的原因 跟奖项投票反而还好

金曲每年的标准其实一直在变 但我觉得今年有陈珊妮 反而各奖项都适得其所 包含难产多年的评审团奖 今年颁给王若琳而且评审的理由应该是往年最好的了 陈奕迅去年的那张我拿照今年的标准应该是拿评审团 而社会影响力的年度专辑 才有讨论空间要颁给怎样当年当代有意义的作品语言专辑 应该重视的是制作上的突破>>社会影响力年度专辑则是 会讨论到跟整体社会氛围有什么样的关联(倒不是不红就得不了奖 但绝非语言专辑评选制作/实验/创意的这些标准而已