【金马评析】《大象》《药神》出闸 《谁先爱》抢最佳影片有《影》
[1;30m【苹果日报／张哲鸣／2018.11.14报导】*[m
金马奖最大奖项最佳剧情长片，今年门派路数各异，有文学性的小人物悲歌之作《大象席
地而坐》、创作新颖激荡演技火花的《谁先爱上他的》、通俗题材却深凿人性的《我不是
药神》、导演意志强烈的艺术性意识流《地球最后的夜晚》、故事人性呼应水墨和太极对
立的影像美学作《影》，各有各的优势。
此项目的台片唯一代表是邱泽和谢盈萱主演的《谁先爱上他的》，这是部节奏明快，用喜
闹剧包装悲伤故事的作品。开场3分钟毫不拖泥带水，3个主角全登场，谢盈萱饰演的糟糠
妻“刘三莲”，带14岁新人黄圣球饰演的儿子，找进癌逝老公的外遇“同志情人”家里哭
天喊地泼妇骂，因老公死后的保险金受益人写的不是妻小，而是邱泽演的“小王”，一连
串“死gay”、“不要脸”、“钱还来”，开宗明义这是场争钱也争爱的无性别炮火战。
题材虽不新颖；但编导聪明在通俗剧题材上锁定“角色对立”为主要张力，特别切换从14
岁儿子视角去看2个大人的敌战。在男孩慢慢观察“小王”的日常，听他谈父亲的过去，
他不断质问“谁才是坏人”、“妈妈为什么爱钱”、“小王为什么勾引我爸”的假设，一
次次自我推翻。故事从喜闹到悲怀，3个人都慢慢理解，他们在乎的不是保险金，而是“
被爱”和“爱人”。
今年2月在柏林影展拿下费比西国际影评人奖的《大象席地而坐》，29岁导演胡波在完成
此片的去年10月已在住处楼梯间上吊自杀。这3小时54分钟的电影是他的处女作也是遗作
。他用4个身在河北石家庄的角色，描述不得志的小人物们对生活无所适从的群相。 其一
女学生被妈妈骂：“妳根本就不知道活着是怎么回事？我哪有精力去给妳营造妳喜欢的东
西，我自己都还一团糟搞不清楚呢！”混乱是片中人物的状态；大量叨絮的对白都像导演
自身对世界的无数质问，甚至是遏制不住的愤怒咆哮。
每场戏不论长短，全是手持一镜到底，持稳流畅，用灰色调的绝望凝视这些小人物。花伦
乐队适时融入后摇配乐，加上改编导演自己小说文学性的对白，拉抬了整体艺术感。
电影充满冷暴力、自讨苦吃的暴力；死亡在片中毫不避讳。胡波架构的角色都被压抑囚困
著，想找出口，现实里却被框架去留。这样的片长是导演对自己作品完整执行的意志，同
时也像要让观众被关在戏院近4小时，让你也身历其境感受他曾经漫长的囚禁、困顿、焦
虑、不安、消耗。
《影》改编自《三国．荆州》，取其概念，但刻意模糊史实角色人物。一大看点是邓超一
人分饰两角，自己跟自己对戏。躲在暗室指挥的都督子虞长发佝偻病入膏肓，阴邪、颠妄
、急躁暴烈；在外当替身的“境州”外表俊帅健壮，明朗耿直。在假扮本尊的“影子”1
年多后，孙俪饰演的子虞之妻与其朝夕相处，不免动了情。
另一看点是张艺谋擅长的影像美学，这回没有鲜艳强烈的色彩，而是中国水墨画黑、白、
灰为基调，融入在美术及造型设计里，宫殿里的半透视屏风及飘动的围幔、每个主角的服
饰，都用不同的水墨元素点缀。
另外，电影也用了阴阳太极意象，融入在武侠动作，既是阴柔比对阳刚，更是本尊与替身
的两元对立含意。敌我在偌大太极圆图对决，雨滴被伞旋转成珠玉，水花随脚步驰溅，人
身飞跃或伏仰都在慢格速如舞一般优雅。
徐峥主演的《我不是药神》在中国狂卖135亿台币，它的成功不仅只高票房，而是少见在
通俗题材上能深掘出人性层面，兼具娱乐市场和人性深度，为现今动辄高资金的广大华语
片市场立下标竿。它从徐峥等演员的小人物视角，讲了一个人人都会生重病，但穷人却买
不起药的真实改编事件，带着社会关怀观点，引发大众共鸣。
导演文牧野是年轻聪明的新秀，在徐峥和宁浩2大票房高手监制助力下，他当然懂得电影
先得顾全娱乐面吸引观众，所以缉凶追车的紧凑、印度风景入镜、血淋淋的病人残况、洒
狗血的生离死别，煽情张力一个没少。但他也不忘深掘人性幽微的善悪情愁，毫不肤浅地
探讨无良药商剥削老百姓渴求的社会议题。只是卡在广电总局的审批，它无法批判其实难
辞其咎的中国政府及医疗制度。
汤唯、黄觉、张艾嘉和李鸿其等演员主演的《地球最后的夜晚》有点意识流，毕赣刻意将
原本直白叙事的剧本情节，打碎得断裂零散，如诗般非线性连续，偶有关键词，再穿插虚
实回忆。他拆解成前后两部分，第1部分是“记忆”，所以片段琐碎，黄觉饰演的男主角
要寻找万绮雯，在某个等候的时刻，他先去看场电影，他一戴上3D眼镜，观众们也得跟着
戴上3D眼镜，自此开始60分钟的3D一镜到底，即开始了第2部分：“梦境”。
故事细节需要观众烧脑拼凑。不过，镜头影像极美，宾馆中、旅馆的日式走道、隧道里、
积水屋舍映在墙上的波光潋灩，加上林强的电气衬乐流泄；尤其一镜到底的戏，王家卫御
用灯光师黄志明上场，再让许多光影浪漫尽现，十足动人。
导演用一个男人和女人的故事，表达“追寻”，无论在现实或虚幻里，他都在寻找遗失的
记忆。男主角有句台词说：“电影肯定是假的，但记忆有可能是真的，也有可能是假的。
”其实毕赣没有真要述说什么曲折故事，他只是再次彻底执行导演意志，给观众一种情绪
与氛围，专属电影的艺术感受。