【金马评析】新导演《谁先》要奖得厮杀《大象》力抗《药神》
【苹果日报/张哲鸣/2018.11.08报导】
第55届金马奖的最佳新导演奖竞争似乎比其他奖项更激烈,因为其中有3组导演的作品直
接提名最大奖“最佳剧情长片”,包括台湾唯一代表徐誉庭加许智彦的《谁先爱上他的》
,文牧野《我不是药神》、以及完成作品便自杀的胡波《大象席地而坐》。
另2组也不容小觑,作品同时也入围剧本奖,显见作品最重要的核心编导功力兼具,分别
是演而优则导的刘若英的《后来的我们》及董越的《暴雪将至》。
先说金马史上特例,去年10月自杀身亡得年29岁的胡波,才完成处女作,便使它成了遗作
。片子虽长达3小时54分,仍获评审青睐提名最佳影片等4奖。电影改编他的文学作品,用
4个身在河北石家庄的角色,描述不得志的小人物对生活无所适从的群相,分分钟都充满
他对世界的无奈与愤慨。
胡波以大量文学性对白,结合每场戏都手持一镜到底的摄影,以及花伦乐队“后摇”配乐
,拉抬电影的艺术感。近4小时的片长是他对自己作品坚持执行完整的导演意志,也像要
让观众被关在戏院,身历其境感受他曾漫长经历的囚禁、困顿、焦虑、不安、消耗。
此作引起不少影评人激赏他的勇气、态度、执行力与艺术感。但也因过度漫长,显露出过
多意义重复的对白;且4个不同个体的对白,却有太过一致的思维,让人物设定区隔得不
够明显。
第2组,台湾代表徐誉庭是金钟编剧得主,联合导演许智彦曾拍摄李英宏超夯歌曲《台北
直直撞》MV,他们一同完成《谁先爱上他的》,聪明地以小孩视角与口白,端看暴躁咆哮
的老妈谢盈萱,与拐走老爸的同志情人“小王”邱泽的双人大战,用“到底谁是坏人”来
解构人与人之间关于“爱”的价值。
双导演将悲剧用明快喜闹的节奏包装,一气呵成,加上童趣的视觉效果增添创意,有笑有
泪,抓准观众眼球。但戏中戏的剧场部分有些松散,收尾也有点矫情有些急切。
第3,在中国大卖135亿台币的《我不是药神》,文牧野讲了一个对中国百姓极有共鸣的真
实事件改编的故事。白血病患者买不起黑心药厂垄断市场卖的天价药,提名男主角的徐峥
原本想谋利,非法自印度进口安全的药,便宜卖给病患,但一度受到警方药厂威胁而退缩
;但目睹残酷不忍,于是良心爆发,赔钱冒着被抓的风险也要继续救人。
故事深入浅出,各技术层面完整紧密,把通俗题材拉抬到深究人性面的佳作,是兼备商业
娱乐及艺术人性的示范之作;不过,文牧野背后有2名极熟悉市场操作的大将宁浩及徐峥
担任监制,不知协力程度多寡。再加上,结尾因受限中国广电总局审查问题,无法犀利批
判应当究责的政府当局,力道略减。
第4位董越,自编自导的《暴雪将至》厉害在于原著剧本的编写,表面上是部犯罪悬疑动
作片,其实骨架里是出小人物怀抱希望却渐渐被摧毁的悲歌。提名男主角的段奕宏,是小
区里工厂的保安科长,渴望有天能往上爬,一再陷入想帮公安抓到杀人犯而受肯定的牛角
尖里,以致把自己愈逼愈进更深的困境。
电影用阴雨连绵的灰暗,把小镇上小人物们笼罩在永远没出口的窘境里,气氛营造到位,
但概念述说略为隐晦,观众必得烧脑。
最后是台湾演员刘若英的《后来的我们》,在中国卖破60亿台币,让她成为华人最卖座女
导演。这是抒情歌手出身的她,擅长的抒情题材。她把井柏然和周冬雨断续多年的爱情故
事讲得揪心撕裂;更神来一笔请到田壮壮饰演父亲一角,在尾声补上催泪的一弹,温馨小
品完成度高。
电影在摄影李屏宾镜头下、陈建骐和葛大为创作的歌曲及音乐上,烘托得更具美感。只是
,这般题材虽容易打动观众,但终究不算特殊,也并没有较出色的切入点,因而落入俗套
,略显吃亏。