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年度盛事 >> 【金曲29专题】 入围名单如果再强烈一点点 可能就会点头
By Janus Shau
2018年6月5日 (二)
第29届金曲奖共有884件作品角逐，歌曲数量更比去年多了3,605首，激烈程度更上一层，
摊开入围奖项，也有几位公布前被看好的歌手意外中箭落马，从主要奖项来看的确有些入
围者也并没有在多数媒体预测名单内，但没有被预测到的入围者也可以把解读成金曲奖送
给大家的一种惊喜(或惊吓)，本届仍有许多天王天后交出亮眼作品，作品固然拥有一定水
准，但撞击心坎的力道似乎都没有他们过往作品来得强烈，主要奖项入围名单精采程度相
较过往，嗯……本篇文章针对最佳国语男、女歌手以及国语专辑分享感想与进行笔者个人
的喜好预测。
金曲双歌王之争 抑或黑马有机会杀出重围
本届男歌手入围水准算是比较平均，笔者认为遗珠的缺憾相较女歌手也来得小很多。许书
豪凭著第二张创作专辑《HOW》获得评审青睐，赢得一席入围，但笔者认为入围鼓励成分
居多，许书豪虽然有不错创作功力以及在专辑中展现不同面向的音乐性，但驾驭歌曲功力
明显不及其他四位入围者，而且整张专辑抓耳惊喜之作并不多，整张专辑最令笔者印象深
刻大概是＜不畏谁＞与＜悬浮粒子＞中许书豪不受拘束的节奏感；李玖哲带来睽违华语乐
坛七年之久的新作《Will You Remember》，不算短暂的告别，回归的是更真挚深切的李
玖哲，无论是＜Will You Remember Me＞、＜脱单＞或＜我很假＞，都可以听见令人怀念
的独特情感。《Will You Remember》整张专辑情歌比例超过一半，也足以窥见李玖哲拿
捏情歌的火候，但笔者认为他的演绎情歌功力虽堪称动人，但较难跳出一个框架，也容易
在不同歌曲中听到类似的诠释方法，就惊喜感而言稍嫌不足，这张专辑似乎难再为他拿下
一城。
本届男歌手入围者中有一小巧合是，林俊杰与陈奕迅都是各自凭借著上一张专辑二度获奖
，再于本届交手，同步瞄准第三座歌王。《伟大的渺小》中林俊杰仍交出一张漂亮的演唱
成绩单，前作《和自己对话》偏向真诚动人，这张专辑则力求声音的延展性，虽不免听见
一些刻凿痕迹，但可以感受林俊杰除了精准掌握每一首歌曲的音乐性，也努力探求声音的
层次堆叠，＜伟大的渺小＞、＜4:44＞以及＜穿越＞都可听见林俊杰呈现不同的说故事方
式；陈奕迅在《C'mon in》不过多展露深情，反而倾泻更多男人的玩世不恭与随遇而安，
在聆听性与顺畅度来说，仍让耳朵过足瘾，但就整体深刻性来说，笔者认为陈奕迅在这张
专辑的演绎还少了一点让人一枪毙命的痛快感。
小宇继上一张专辑《再一次》后，再度以《同在》入围男歌手，前作多半以情歌基底，而
《同在》则明显地将小宇拉出了新的层次，华语乐坛中会唱R&B的歌手不在少数，但能自
成一格的歌手却寥寥可数，而小宇此张专辑在演唱上相较于前作，挥洒出游刃有余与奔放
自由，每首歌曲都唱出深浅不一的表情力道，却处处流泄著小宇独有的音乐气息，因此《
同在》听来更是一气呵成。若以声音演绎的开创性与突破性来说，小宇是笔者认为本届最
有望摘下歌王宝座的候选人。
‧希望谁得ﾼ癍犒w测顺序：小宇＞林俊杰＞陈奕迅＞李玖哲＞许书豪
ﾡE少了这一位入围真可惜：丁世光(让人重回90年代流行的R&B，不是一名顶尖唱将，却能
将音乐唱玩出自己的味道
风格迥异的女唱将 谁能唱进评审的心坎去
笔者认为今年入围女歌手算是这几届以来开得最不漂亮的名单，很多精彩女声没获得入围
门票实属可惜。飞大概是今年十位国语男、女歌手入围者中笔者最不解的一位，《小太空
》是一张以电子乐为基底的专辑，也许就音乐性来说，整张听下来的确调性统一，但就女
歌手的演绎方面，笔者并认为不觉得飞的声音表现足以挤进入围名单，很多歌曲甚至会让
人听得有点不耐，过多合成器裹住音色，令人听觉疲乏，而且论记忆度来说，《小太空》
明显最薄弱；曾在第24届金曲奖入围最佳新人的吕蔷以黑马姿态杀进最佳国女歌手之列，
从吕蔷首张独立发行的专辑《We Don't Talk》中，便可听见这位歌手的可能性，虽然多
数媒体在名单公布前，并没有预测到吕蔷会入围，但听完《O_LOVE》后，可以明显感受到
吕蔷这张专辑与前作的巨大转变，在驾驭歌曲的纯熟度也更上一层楼，就歌声记忆度上也
有显著的提升，在＜O_LOVE＞、＜迪化街＞、＜安全第一＞与＜不辨真伪＞尤其能听见吕
蔷声音的多样性，但笔者认为她的个人风格与整体魅力并还未被强力塑型，因此得奖机率
偏低。
彭佳慧继上一张《大龄女子》入围并夺下女歌手奖后，再凭《我想念我自己》抢下准歌后
门票，前作是一张功力炉火纯青的内敛佳作，让人听见彭佳慧豪放唱腔外的款款柔情，而
《我想念我自己》仍是一张十足都会女性的温柔上等作，在这张专辑彭佳慧尝试了更多声
音的可能性，例如与熊仔合作的＜关你屁事啊＞是此张专辑的惊喜之一，另外，＜恋爱，
俘虏＞也让听见彭佳慧声音中的另一种慵懒不羁的姿态，但笔者认为彭佳慧虽然很会唱，
但这张专辑有些歌听起来却没有觉得非彭佳慧唱不可的感觉，那种非谁唱不可的感觉在张
惠妹与徐佳莹的专辑里格外明显，因此笔者认为彭佳慧出线机率也不高。
本届女歌手无疑就是张惠妹与徐佳莹的厮杀了，两位歌手很大的特色之一便是把歌曲唱出
自己独特的风格，张惠妹《偷故事的人》中仍勇于尝试各种曲风与唱法，＜偷故事的人＞
的细腻、＜坏的好人＞的云淡风轻、＜你说了算＞的唱念式节奏感或＜身后＞的动人真挚
，每一首歌都是活出了张惠妹的生命力，而笔者认为虽然听得见张惠妹在《偷故事的人》
中传达的企图心，但这却不是她声音表现最好的一张专辑，尤其在某些高音部分给人力有
未逮的感觉；徐佳莹的《心里学》是至今让她最有望摘下歌后宝座的一张专辑，整张专辑
声线表多元而且在气音的运用上又比前作《寻人启事》更加不着痕迹，无论是主打歌＜言
不由衷＞、＜灰色＞或＜心里学＞都可以听见徐佳莹声线中的澄澈迷人，而＜病人＞中的
病态呢喃或＜现在不跳舞要干嘛＞的小露性感都是徐佳莹先前作品较少出现的表现方式，
《心里学》听下来不仅流畅顺耳，更可感受徐佳莹与每首音符都如此紧密贴合。
‧希望谁得奖的预测顺序：徐佳莹＞张惠妹＞彭佳慧＞吕蔷＞飞
‧少了这一位入围真可惜：孙燕姿(相较于前作，更勇于探索声音的可能性，整体演绎也更
有高度)、A-Lin(用最温柔的内敛释放情感，令人听见别于以往的她)
惊喜感少了点的最佳国语专辑
今年最佳国语专辑共有六张作品入围，其中郑兴与丁世光的专辑皆为初试啼声，也是本届
抓耳的惊喜之作，但笔者认为整体入围名单相较往年少了点令人振奋的惊喜感。郑兴的首
张全创作专辑《忽然有一天，我离开了台北》就像是一本有声的摄影书，每一首歌曲都是
与城市以及恋人摩擦生热后的感悟，字里行间又是眷恋又是感伤，每一首音符流露满满丰
盈的情感，听完整张专辑心底会流过缓缓的温热，虽然金曲奖不太会颁给《忽然有一天，
我离开了台北》这类几乎全民谣的音乐最佳专辑奖，但这张专辑却拥有直击灵魂的温柔感
动；聆听丁世光的《神经志》让人遥想到最早期的陶喆，充满风格的R&B曲风，几乎让人
一听就上瘾，整张专辑以最通俗的爱为题材，没有标新立异的爱情观，大抵都是围绕“寻
找爱”这个主题，但透过丁世光充满起承转合的编排，让人更像看一本恋爱启示录，就像
《神经志》的英文名称”JOURNAL”般，这是一本爱的日志，是小情小爱的探寻，却也直
接了当地了道出爱情中人一头栽进的心声。丁世光本人曾在专访提到“谁还会用心作一张
退流行的华语R&B专辑”，或许这张专辑没有添加最新最流行的音乐元素，但那又如何，
它是一张可以在脑海里刻下痕迹的专辑就好了。
《偷故事的人》无疑是去年台湾华语乐坛中最受瞩目与爱戴的一张专辑，此作品也被定位
成一张全情歌专辑，先不说这张专辑是不是真的全情歌（《我要快乐》还比较能担负全情
歌这名号），笔者听来《偷故事的人》是一张偏讨好观众耳朵的专辑，张惠妹热爱游走这
个世代各类最流行曲风，她用野心证明自己有本事把玩各种音乐，这是一个出道20多年的
音乐人的勇敢与创新，但《偷故事的人》的整体深度，无论从歌词或贯穿专辑的主轴来看
，相较于其他五张作品稍嫌不足；徐佳莹以《心里学》向最深层的自我叩问，整张专辑听
来如此轻盈开阔，有一种迷人的留白感，像是抛出一个个问号任凭听者自己吸收思索，与
前作《寻人启事》相较，这种专辑更给人徐佳莹与歌曲完美的合而为一的感受，也是本届
入围中笔者看好得奖的作品之一。
《伟大的渺小》在名单公布入围前并不常见于媒体预测名单中，但这张专辑却应 该是林
俊杰出道至今概念最完整的一张，从专辑同名歌曲＜伟大的渺小＞出发，透过渺小的自我
望向世界概念，带着自省与疑问往前走，到最后的＜身为风帆＞乃至＜小瓶子＞里都可以
听见一种包容与视野，笔者认为这张专辑最有可能对今年评审的口味拿下专辑奖。陈奕迅
每每出辑都能玩出新把戏，《C’mon in~》是献给都会男子的一张专辑，节奏性强风格多
元，也颇有投射自我写照的意味，而陈奕迅洒脱自如穿梭于音符之间，也让整张专辑听来
流畅愉悦，但笔者还是认为《C’mon in~》难以成为陈奕迅近年来的代表作。
‧希望谁得奖的预测顺序：《神经志》＞《心里学》＞《伟大的渺小》＞《忽然有一天，我
离开了台北＞《C’mon in~》＞《偷故事的人》
‧少了这一张入围真可惜：《跳舞的凡高》(孙燕姿出道至今专辑概念最完整的一张专辑，
不刻意讨市场，却仍具音乐深度与故事性)、《醒著不醉》(年仅21岁的李权哲交出一张令
人心驰神往的作品，音乐性强烈，过耳难忘)