本届金曲黑马，专访唱作才子丁世光：“我想做一张让人感到相见恨晚的专辑。”
来源：MyMusic
“以前我蛮喜欢‘餐厅服务生’这种安安静静为别人服务的工作，做个40年，应该会做得
不错。”
讲出这句话的，是为陶喆、SHE、林宥嘉等人写下〈Catherine〉、〈爱来过〉、〈心酸〉
等多首质感好歌的唱作才子Dean丁世光。幕后耕耘十多年的他，去年底终于推出首张个人
专辑《神经志》，不但在今年一月被选为“2018 MyMusic大势新声”，更在刚出炉的第29
届金曲奖入围名单中，双料角逐年度最佳国语专辑、年度最佳新人两个奖项，横空杀进了
华语歌坛。
2004那年，丁世光特地从哈尔滨的家前往上海看陶喆表演，并为偶像送上自己烧录的demo
，他腼腆笑说“那应该算是我实际上的第一张专辑，做得很简陋，但应该还满不错听的。
”就这样，陶喆成了他的伯乐，帮助他开启了创作职人的生涯。
从2004年写下的〈一口〉，到最后于2017年完成〈不散的筵席〉，心理状态横跨13年的
《神经志》，终于问世了。“我担心的、在乎的、放不过自己很纠结的…不同阶段的状态
，都是我内心真实的状态。”这张呈现丁世光内心感性小宇宙的专辑，用近乎偏执的态度
一做就做了三年，甚至还在房里放一个纪录每首歌制作进度的小黑板，“早上一睁眼就看
到，睡前看一眼再睡。有点走火入魔了，但很享受、
很专注。”
全才的他，注定要走向幕前
形容自己是“埋头苦干、闭门造车”，丁世光跟每一首歌都反复搏斗到最后一刻，非到任
何情境下听都满意才罢休，“其实原本做了14首歌，但有4首改来改去都不够好，”就这
样成了未收录之遗珠。坚持从创作、表演到制作，各层面都到位才算是完整的音乐表达，
也因此，幕前幕后对丁世光来说，“音乐的本质上没什么变化，除了视觉设计、宣传等环
节，我也很感兴趣。” 可见得，丁世光是注定要走向幕前的。
不光因为他对唱片业各环节的专精与好奇，更在于音乐对他而言，是那样自然而然、与生
俱来。平常不是在家逗弄猫狗、莳花养卉，就是和老婆兼制作伙伴Ashlee叶喜儿哼哼唱唱
，“什么心情、看到谁，就写了。累积到一个段落，就烧成一张CD，发给朋友，或自己开
车时听。”从未想过把创作提炼到专辑层次的心态，直到写下〈Simon〉的那天
未竟的梦，注定要被实现
曾经觉得做一辈子服务业也不错的丁世光，即便大学毕业后因为知遇陶喆而投入了唱片圈
，仍不改他一贯低调执著的匠人性格。然而终于在2014年某个特别感到身心俱疲的夏日，
他突然想起大学时期的死党Simon：“当时我们对未来，有着天不怕地不怕的憧憬，觉得
只要用心去生活，就会幸福。”
《神经志》专辑概念完整、铺陈缜密，play键按下去后的听觉经验可说是环环相扣、一气
呵成。 就靠这股感慨与热血，他终于有了发个人专辑的想法，不但要献声，还要担纲编
曲、张罗制作大小事，合作乐手跨过台湾海峡更横越太平洋，而且彼此大多不认识，都是
靠运气才得以联系上，“怪兽哥（制作人许经纶）那时刚好在做【简单生活音乐节】嘛，
说Macy Gray有来，她的鼓手Tamir Barzilay很酷，”果然英雄惜英雄，彼此很合拍，就
顺利合作了4首歌。
做一张任何世代听了，都感到相见恨晚的专辑
身为在异国元素特别丰富的哈尔滨长大的朝鲜族，丁世光似乎天生就有沟通不同文化的本
事，他的曲是外放的，但歌词是阴柔的，“东方人有自己的核心情感和世界观，这是非常
迷人的。”他也肯定动人的音乐禁得起时间考验，“Stevie Wonder、Babyface或Boyz
II Men的音乐，至今还是很打动我，不论它用什么器材录制、用什么规格去演奏，音乐本
身散发出来的性格是不会过时的。”他也以此为自我期许的标竿，希望许久以后人们听到
《神经志》，还是会有“相见恨晚”的那种喜悦和感动。 而那种纯粹而真诚的本质，似
乎也被众多知音听见了。
金曲奖入围，就是最好的证明。