时间过好快，忙到差点以为今年来不及写好，但好在是在颁奖前赶出来了
同样先附上部落格版本连结，无音乐自动播放，内嵌入围女歌手MV
http://waiting4what.pixnet.net/blog/post/222838771
简单先说客观分析结果，不外乎跟多数预测相同，应该会落在艾魏杨三人之间
但个人观点觉得家家也有机会，尤其去年是彭佳慧最后出线的情况看来
家家这张专辑的细腻度跟A&R都跟他本人更贴近了，其实也是一次升级的表现
至于私心的歌后人选，我偏好娃娃或怡良
希望两个人都不要空手而归（不一定要拿歌后，其他奖也好）
－－－－以－－－－下－－－－是－－－－本－－－－文－－－－
6月24日第28届金曲奖就要举行颁奖典礼，本届最佳国语女歌手奖有六位入围者，其
中只有杨乃文曾经夺下金曲歌后，但整体来说都是曾经出现在金曲奖上的名字。家家跟魏
如萱都是三度入围（连续三张专辑），卢凯彤则是第二次入选最佳女歌手。第24届的最佳
新人得主Miss KO葛仲珊及艾怡良首度入围，却也要再次厮杀（家家也在这届入围最佳新
人）。
当然入围名单出炉后，一定几家欢乐几家愁，在此也要提几张我心目中国语女歌手入
围名单的遗珠之憾，包含：戴佩妮《贼》、田馥甄《日常》、辛晓琪《明白》及孙盛希《
Between》。拉回主旨，本篇文章要带大家回顾六位入围歌手及其作品，并以个人观点做
出赛前战况分析。
艾怡良／说 艾怡良／ 台湾索尼音乐娱乐股份有限公司
顶着选秀节目《超级偶像》冠军毕业的艾怡良，歌手之路走得并没有想像中的顺利，
虽然曾凭借著首张专辑入围第24届金曲新人，可惜铩羽而归。转战对岸再度参加《中国最
强音》、《中国好声音》两档歌唱节目，尽管表现都获得肯定，却无缘战到前三。
《说 艾怡良》是她的第三张专辑，最大特色是专辑中八成的词曲都出自艾怡良之手
，尽管前两张专辑都有小露创作身手，但如此全面还是第一回。因此这张专辑确实是透过
音乐来《说 艾怡良》这个人。
与制作人陈建骐培养从《大人情歌》培养出的默契，让这张作品既能传达出艾怡良的
想法却又保留完整概念。以“逃亡”为概念，艾怡良不再摇旗呐喊著努力证明些什么，而
是自在的唱着这些歌曲，去抓住每一双欣赏她的耳朵。
家家／还是想念／相信音乐国际股份有限公司
家家以她的天籁美声三度抢下准歌后的席次，这也是她个人第三张专辑，也就是说她
自从发个人专辑以来每次发专辑都有入围歌后，可惜前两次分别输给林忆莲与戴佩妮。而
这张《还是想念》是在12/30抢先数位发行，才得以抢到今年金曲的报名资格。
这张睽违三年的专辑，从开门歌曲“家家歌”就让人惊艳，融合原住民古调吟唱，部
落就是家家的原点，《还是想念》宛若家家的成长历程，音乐是她的归依，也是她与世界
沟通的语言。
这张作品除了依然由玛莎担任制作人外，也与许多音乐人合作。音乐不再强调家家澎
派的歌声，因此选歌较内敛，歌词也更贴近歌手本人讲话的口吻，让家家在演唱上更能投
射进歌曲，透过最纯粹的歌声来打动听者。
魏如萱／末路狂花／台湾索尼音乐娱乐股份有限公司
与家家一样是第三度入围的魏如萱，前两次败给目前的‘金曲歌后保持人’蔡健雅与
张惠妹。《末路狂花》是她第五张个人专辑，依然由最熟悉的老搭档陈建骐操刀制作，同
时作词人李焯雄也在文字及创意上协力完整这张作品。
巧合的是跟艾怡良同样的选择以“逃”为主题，魏如萱是用音乐给予听者走出安逸状
态的勇气、脱离泥沼困境的力量。娃娃从来不属于某种特定的类型，欣赏她的歌是会打开
聆听音乐的广度。
虽然过往她的作品可能会让某些听众觉得过于冷僻，但这次拿捏得宜，既保有个人风
格却又不过于偏门，主打歌一般听众可以轻松入耳，忠实乐迷喜欢的独特风格也能在专辑
中找到，可以说是魏如萱自第一张专辑后最易听的作品。
卢凯彤／你的完美有点难懂并不代表世界不能包容／洛克妹有限公司
有着‘香港首席女吉他手’之称的歌手卢凯彤，沈寂四年时间推出个人第三张国语专
辑《你的完美有点难懂并不代表世界不能包容》，二度闯入金曲歌后的入围名单。时隔这
么多年发表新作，主因是她期间罹患了躁郁症。
这张专辑，卢凯彤以一种破茧的姿态去看世界，因为走过情绪低潮，她更晓得要用音
乐关注社会议题。歌曲主题包含空污、核电、同婚、青少年自杀等内容，由于是自己成立
厂牌制作专辑，因此完全没有唱片公司从商业考量出发的顾虑。
尽管国语并非她的母语，但奇妙的是她觉得中文更能让她表达自己的想法，两次入围
金曲歌后也证明她的确是有这个能耐。脱离香港紧绷的生活节奏，移居来台湾的她，在这
个自由的环境下，创作出更多毫无拘束的音乐。
杨乃文／离心力／亚神音乐娱乐股份有限公司
杨乃文是这次入围名单中唯一封后过的歌手，2000年凭著个人第二张专辑《silence
》首次入围就拿奖，超短的得奖感言至今也仍为许多歌迷乐道。作品总是精雕细琢、细火
慢炖的她凭借《离心力》专辑第三度问鼎金曲歌后。
虽然没有前一次专辑隔七年这么久，但这次也等了三年时间（没错，她跟家家第二次
对上）。大家都称她是‘摇滚女王’，但这次她不只摇滚，反而展现更多元的面相，尤其
专辑同名歌曲“离心力”，杨乃文疏离又温暖的诠释，令人惊艳。
半张专辑找来中国乐团‘火星电台’操刀，与杨乃文撞击出不同的火花。在归零出发
的《ZERO》后，汇集摇滚、抒情、EDM甚至歌曲等多元风格的《离心力》，靠着杨乃文那
把辨识度极高的嗓音，把所有歌曲串连起来，绕着她旋转。
葛仲珊／皇后区的皇后／环球国际唱片股份有限公司
‘24届金曲新人’Miss KO葛仲珊强势回归，这是她个人第三张专辑，也是转投国际
唱片后的首张作品，凭借公司的资源，声势显得比前两张专辑大上许多，也让她成为首次
以饶舌音乐入围金曲歌后的歌手。
原先因为爆红带来的不适应，让葛仲珊一度想要退出歌坛，但因环球唱片的邀约，才
决定继续发片，这两年她回到从小生长的纽约，积蓄许多创作灵感，也在这张专辑里一口
气呈现。找来前两张专辑就合作的剃刀蒋与创意总监武雄联手，完整这张《皇后区的皇后
》。
Miss KO的音乐一向有着他人学不来的律动感，那是浑然天成的饶舌魂。中文不好虽
然是硬伤，但反过来说也因此能逃离中文语法的桎梏。创作主题围绕她的所见所闻，可以
听见她感性写给过世好友的“就改天”；也有戏谑抒发用餐心情的“PIZZA”，跟着Miss
KO的flow，进入华语女力嘻哈第一人的世界。
战况分析
综合本次的入围名单，其是算是一种世代交替的感觉，正如首段引言提到的，只有杨
乃文曾经拿过歌后，而且是在非常久远的第11届。其他入围者个人出道资历都不超过十年
（其中三人先前曾为演唱组合成员），当中个人专辑发最多的是魏如萱，但也不过才第五
张。其实我一直很乐见这样的情况，不然名单上永远是那些已经名声响亮的天后们也满无
趣的。
每次预测前都要参考的是‘最佳国语专辑奖’是否入围，虽然已经连续三年的歌后得
主都没有入围这个奖项（第25届是没有女歌手入围专辑奖），但我依然觉得入围这个奖是
有指标性的。本届女歌手入围者中同时有入围专辑奖的有艾怡良及魏如萱。
其实这两张专辑某些程度上来说有些类同的地方，例如：主题都有“逃”、制作人都
有陈建骐、两人都在专辑中贡献多首词曲创作。以往大家也觉得‘创作’这个条件在女歌
手项目是有加分的，但连续两届歌后都不以创作挂帅，大家觉得这点还可参考吗？先不管
创作到底加分与否，但至少我可以肯定，歌手写给自己唱的歌，一定最能贴合自己，也更
能唱出歌中的味道，并且与其产生共鸣。
艾怡良《说 艾怡良》专辑本届入围七项大奖，不只是女歌手之冠，数量也只仅次于
五月天《自传》的八项入围，可说是年度大跃进。确实艾怡良专辑里展现的姿态时而婉约
、时而奔放，迷人的烟嗓让人沉醉其中。魏如萱《末路狂花》则入围五项大奖，除了专辑
奖更包含专辑制作人奖加持。娃娃多元的唱腔，不管各种曲风都驾驭自如，三度入围的情
况下赢面也颇大。
杨乃文《离心力》虽然没入围专辑奖，但有年度歌曲奖共四项入围，成绩也不错。而
且这次杨乃文不主打摇滚风格，让大家听见她的另一面，也是一种变化。家家《还是想念
》的专辑企划比起前两张专辑更贴近歌手，诠释歌曲的层次也更加进步，若是单就唱功来
论，出线机率也十分高。
参考本届评审团主席黄韵玲在入围名单记者会表示本届入围名单是依据“作品多元性
、前瞻性及未来5年潜力发展”，我认为艾怡良跟魏如萱得奖机率约25%，杨乃文跟家家则
各20%，最后10%的机率才是卢凯彤及葛仲珊。虽然两人都十分有特色，也是各自曲风领域
的佼佼者，但若要攻下金曲歌后似乎还欠缺临门一脚。
以上纯属本人主观之分析，当然最后要颁给谁还是给评审烦恼吧。大家各自为自己喜
欢的歌手集气，还是那句老话“入围靠实力，得奖看运气”！