前面写了一篇满酸、没有什么建设性的评论。
沉淀了一些时间，看了板上的一些评论，嗯...认真的写吧。(文长请见谅)
关于得奖名单的合理性不在此篇讨论范围之内，反正评审精神错乱抑或是美学偏差的情形
每年都会发生，本篇主要是评论和分享对于典礼制作相关。
1.典礼的精神与内涵
这次典礼的主题定调为"新媒体 新视代"、主轴为"团结"，但只有硬件设备有新时代的感
觉，相对硬件的比较之下，内容显得老套至极。整场晚会的流程安排行礼如仪、老态龙
钟。颁奖人的对话僵硬、表演节目看似运用相当多的灯光特效，但都已经不是什么新的概
念，不过是看得出来有花时间、心力排出来的表演(5566、高胜美、熊仔和伍佰)。
主轴定调在团结，不同组合的颁奖人的确是有达到那么一点点目标，打破了电视台的门户
之见，例如
(以下只列举部分电视台形象较为鲜明的)
民视:陈美凤、胡瓜
TVBS:蓝心湄、方念华、黄子佼、浩角翔起
三立:赖雅妍、陈楚河
中天:陈汉典
公视:李四端
另外电影挂的有许玮甯、马志翔、李烈...等
还有照剧组分的天心、杨谨华、邱泽、柯佳嬿、曾之乔...等
名单看起来还满庞大的，也试图兼顾到所有的族群面向，打到这里都觉得我是不是好像在
帮三立洗白?!(咦)
2.典礼的内容
有这么多的好牌，但呈现的结果却不如预期。
前面说的，表演节目有用心安排，但呈现就是安全牌，
唯一的险招是毕书尽的组曲，大部分是三立华八或偶像剧的主题曲，
虽然在年轻族群中的知名度够、也朗朗上口，但如此安排难免落人口实。
(但无奈是，目前三立是台湾自制戏剧节目产能较多的电视台，
但是...今年入围的戏剧节目的主题曲也很好听阿!例如林宥嘉的兜圈就很好阿，
也具当届的代表性。)
而原先新闻炒的凶的脱口秀，结果达到了另一个无法预期的负面效果，
荒谬的是，这段脱口秀的内容早已安排好，制作单位或电视台却失去了把关的作用。
这里说的把关，不是指自我默认立场、或自我审查。
而是应该考虑这段表演出来会造成的效应...电视台和制作单位真的是"玩很大"。
颁奖人的表现，如果不会讲话，就请不要讲，制作单位给的稿子很烂，也请不要讲，直接
大家好我是OOO，今天为大家颁发最佳OO奖，入围的有...这样不是很好吗?又不浪费时间，
能上台就代表您本身就具有代表性或知名度了!不需要再刷存在感了!台湾的明星到底对自
已多没有自信?把机会留给得奖人吧!别再拖台钱拖时间了!
大家都知道音效和音乐的重要性，今年最大的败笔除了颁奖人拖时间外，音效执行也请自
己处理一下，最受不了的就是满场的罐头音效、还有KEYBOARD!尤其颁终身贡献奖时配上
那音效，完全不是"庄重"的感觉，我反而感受到"肃穆"的感觉(误)。
3.结语
最近几天看到了焦大制作人的媒体投书，也看到他在其他媒体人脸书中的留言，有种奇妙
的感觉，今年华视也有投标，不知焦制作是否代表的角色是忿忿不平还是...，他有说到
，文化部不愿意背黑锅、经验无法传承，每次制作单位都是要从一次次跌倒才进步，那我
倒想问，为什么台视第一次办三金办被骂得臭头，尔后就渐入佳进，甚至有当年T台、东
风盛世时的光景?而全能或中视为什么不管办几次，就还是被臭骂到几次?
是跟制播方主事者的心态有关吗?或许吧?
(以下是个人杂谈)
其实陈镇川不是神，他安排的典礼常常都找他偏好的艺人或者是自己的人脉。
以前的东风，也常找自家福隆的艺人来颁奖，东风办金马奖，就一定有金城武。
主持人就一定是陶晶莹或侯佩岑。
十年前的第四十一届金钟奖，更是电视圈的谷底，演艺圈还遭遇大麻风暴，当时移师高雄
举办，甚至没有电视台要承制，最后是当时的新闻局用限制性的标案委托东风制作，那时
的场地寒酸，舞台甚至还用锡箔纸之类发亮的材质去做景片。但是阳春归阳春，那届气氛
营造的满成功的，用同学会的主题，小而温馨...陶晶莹的脱口秀、还有5566的偶像剧戏
剧组曲都让人印象深刻。
八年前的第四十三届金钟奖，吴宗宪也是主持人、天心和侯佩岑两人负责踩煞车，黄子佼
靠着脱口秀翻身，今年两人战火交锋，吴获胜，但对比下来黄在大型典礼至少算成功的经
营出一套品牌，而吴在这一个混乱的夜晚、混乱的节目中得到肯定，真的是满讽刺的。