对于《刺客聂隐娘》和《醉。生梦死》的大获全胜，
有太多文章在提，在此就不多说，
展望明年，有赵德胤的《再见瓦城》（非常想看导演如何改造柯震东）
还有几位尚未公布的中生代导演新作撑场，
加上郭承衢首部作，全片只有桂纶镁、陆弈静两人对戏的《德布西森林》，
（光听就觉得完全是把两人送上影后候选人的片子）
尽管今年大师杰作接连出手，
看似明年精锐出尽后又将委靡不振，
但展望片单却还是值得令人期待。
其实觉得这几年的金马奖，
以至于作为先导的金马国际影展，
都一直在做改变，这是很好的事情，
也代表台湾是个很宝贵地，能兼容并蓄所有影片的地方。
以往我们看这些入围作品，
其实几乎没有管道看到这些片，
所以某些片的得奖，我们会觉得莫名其妙。
后来我们都可以从影展的竞赛单元放映中看到，
这几年甚至会把主要影片放在大厅播放，
甚至不只播放一场，让更多观众理解这些作品的特出之处，
而也多亏金马奖一路以来秉持这样的路线，
让台湾观众越来越不只是关起门来一昧只挺自家台湾片，
甚至对各国优秀华语片的胜出，都能心服口服。
举例来说，今年的《烈日灼心》
和《德兰》都放了三场，而且场场客满
而以往入围影片的放映，大都只是为了给评审看，
所以在小场地播放一场，剩下的位置再卖票给观众。
甚至连《塔洛》的放映都一票难求，把乐声影城的800人大厅挤满。
讲《老砲儿》的胜出，在媒体圈和影评圈从来都不是爆冷，
冯小刚的演出一直都是大热门，只差在他没出现在现场而已。
大家引颈期盼的李鸿其，也和《德兰》的董子健一起被拿来讨论。
因为工作的关系，几乎所有入围影片都有看到，
记录片部分很明显地，唯一台湾代表不管在力道和呈现面向，
说老实话，都比香港、大陆的代表弱上不少。
（今年北影最佳纪录片《如歌的行板》没入围真的太吊诡）
《大同》以不用多说，导演的前作《棉花》也是金马得主，
这部片甚至可以给台湾那些推动都更的官员好好看一下，
电影纪录大同市场要拆掉10万住宅，迁移50万人口，
让居民纷纷群起抗争请愿，格局之大，让人看了心想，
台湾拍得出来这样的电影吗？
广告一下，11/24会有《棉花》的放映会
https://www.facebook.com/events/152115618474059/167967260222228/
《我的诗篇》把中国多达数万人，
边在社会底层工作边写诗的“工人诗人”生活呈献地丝丝入扣，
更别说还有一位拍到一半就跳楼自杀的富士康工人许立志，得年仅24岁。
拍摄精致、寄情于景，每一场拍摄都是一首诗。
《明天会更好》的冲突很厉害，很难想到会有一种拍摄经验，
是两边对立的人马都把导演当自己人
（长年耕耘偏乡的无照教师／从城市带来新观念的志工学生），
掏心掏肺对着镜头就是霹哩啪啦说不停，某方面来说完全是奇观来着。
再讲到演员部分，
对冯小刚的演出，看过的人应该会完全心服口服
（当然应该也有人喜欢其他演员的表演），
我自己压宝李鸿其或董子健，虽然很可惜没得，
但这样的选择作为观众也完全能够接受。
小八卦是：颁奖典礼后现场评审们都跑去找董子健，
希望他一直演下去，因为他演得很好，以后一定有机会。
（看过金马的人应该都有深刻印象，因为他演的戏有三部片入围，
而三部片的表演完全是不一样的三个人）
至于先前媒体报导，他是被放到最后跟冯小刚一起讨论的事情，
就不多说了。
（老实说我不知道这样有没有让他更难过XD）
看了很多报导，大家应该都知道影帝和影后的态势真的扑朔迷离，
尤其是影后的部分，
每人在戏里都各有得奖场（展现精湛演技的场次）出现，
你抓不住到底评审要从哪个方向来看。
但因为金马奖不是大众电影奖项，不是人气票房奖，
也因此地位之崇高，才难以被撼动。
尽管私人不是投给林嘉欣而是张艾嘉，
但今年能让影后创下大满贯记录（女主、女配、新人）是让人很开心的事情。
总之觉得，今年金马奖的开奖结果应该已经是大家能够接受的名单了
（尽管自己有拥护的片子没得奖，但是觉得这个名单也完全让人服气）
而这两年金马的典礼几乎都控制在准时（11:30前后）结束，
相较其他两金颁奖典礼，已经是很令人值得鼓励的地方了XD，
可以理解星光大道会这么赶的原因，
而且，就算典礼上雪凤姐讲了八分钟，
后面的时间都还能补回来，这完全可以给主持人和节目单位掌声鼓励XD。
这次许多人说的“不过不失”、“没有惊喜”
对我来说都太过严苛，
不论是入围动画也好，对得奖者的尊重也好，
金马还是三金当中的排名第一。
不论是介绍视觉效果时出现特效制作过程
剧本奖出现剧本台词内容，都太美妙了
不过真希望这些得奖片都能让更多观众看到。
但现实是中港电影在台湾仍还不算是主流，
尤其中国电影还要抽签才能上映，
上映了也不见得有那么多观众买单
到最后对电影公司来说，终究只会是赔钱生意。
至于要怎样改善如此观影环境，
培养观众更多元品味，
而不是只当一日影迷希望奖留台湾，
目前好像还没能想到一个确切的解答。