早上待在电脑前 很久了 但其实我头脑里面有很多想打的点
经过整理之后 大概会以大量文字 跟想法 试图来形塑金曲 25 26
以及在文末 提及金马52 金钟50要怎样呈现的一些概括目标
以下的点 都还蛮主观请见谅 有意见就提出来 没关系
先讲事前宣传跟音乐节
首先我要说 我非常不喜欢金曲GMA粉丝专页小编
在今年PO出一堆历届歌王歌后的作品的时候
还要附注一堆奇奇怪怪的文字 只会让人觉得偏向个人体验居多
但明明就是官方粉丝页面 资讯一定还是要大于心情表达
音乐节 我觉得这次演讲或是媒合 都还算不错
但其实个人还是喜欢工作坊跟去年杰伦分享编曲心得
演唱会个人觉得除了入围者外毫无标举性
另外这两年的特展 各地音乐节还不错
但去年感觉资料不够集中 可能是想照顾25年来时间的长度
另外金曲APP跟本届赠票的惨况 我不想再提
只希望未来产业局能把买入围专辑送票 或是电子票券作结合
不然像今年的状况真的增加很多管控上的难度
星光大道
今年入场组数明显增多
但我个人还是对星光大道采访的意义感到有所不解
G台接手那三年 佼亮宝雅还有强尼
问的题库 都是多元且有深浅的
在有限的一个小时内 其实观众可以快速掌握不同的调性
虽然台视从2011年开始 交给同一TEAM打理全部
好处是资料堆叠整齐 每个入围者都有资料快速介绍
但问题来说 好像不脱那几个类型
感觉有点制式
千霈不用说已坐稳福隆 台视星光一姐地位
不管是外型跟不会被个人意见说抢戏的礼服
还有对影视音乐的专业形象 都深得民众跟媒体的喜爱
这五六年来 大家都没在攻击她表现
顶多就是语调偏高 语速偏快
但其实在LIVE节目上 轻松自然也蛮重要的
至于男伴 老实说除了佼佼已超脱星光外
最好的选择竟然还是9年前未去对岸的欧弟
男主持人圈真的要加油
然后特别要骂台视外场导播 摄影师 切换镜头的时间点
真的不太恰当
虽然礼车有时会塞车 但至少指令要清楚
你指令清楚 千霈会知道如何解决
最后还是要说福隆姚姐 帮千霈接大众明显可认知的好戏吧
颁奖典礼 我2526 一起评
陈镇川 这位已被我评为 娱乐圈品味的佼佼者
虽然这两次接下金曲典礼制作的缘由非常逗趣
但不得不说 他的企划功力 还是超越线上还有节目曝光
的电视节目团队
大家都知道 金曲25是台视在去年非常看重的一大盛事
但因为前年东风发通告严重不顺+现场工作人员执行很差
使得在去年入围名单公布时 有些人会说这样的卡司 要如何让典礼精采
毕竟艺人或所谓的名人 参与 还是很重要的一环
但之后大家都可以看到 他在到典礼之间的40天时间
是如何整理自己可动的资源 去做出有意义 会让人感动的典礼
不管是王者之声 苏芮 大地 蔡依林代表作的延伸上
都蛮能打到观众的心里去
去年 他下的定义 是找回金曲奖的隆重跟质感
去凸显金曲奖在华语音乐的影响力
今年 则是以 金曲奖品牌的一致性
去凸显 金曲奖这竞赛的发展
只有台湾能给
从哈林的边走边唱 到港星来台发展的经典
一直到台语原民客家音乐的发展
在到用音乐替台湾打气
或是两段彰显特别贡献奖的意义
表达着金曲奖 与台湾流行音乐的结合
我尤其特别喜欢陈镇川特别谱写的FALL
另外 或许大家受收音影响 比较少提到舞台部分
这次特别把去年入围特写幕移入中景
并增加五片上下可覆蓋舞台的LED
算是小巨蛋开幕近十年规格上的创举
说到收音
其实哈林开场那时还可以
但从E神开始 可能是彩排不足
或是音乐演奏跟观众有秒差
歌跟歌衔接 还没到唱
单就乐团的表现就显得不够整齐
原客台的时候 也只有西部还OK
后面我都听不太清楚
包含新人 拉拉也都有受影响
但我明明是用数位天线看的
连在YOUTUBE看的朋友都明显觉得有问题
不知要如何改善
还是其实连棚内节目都烂了 外场节目更无解
电视台音响 首推公视 连类比有线都能那么有多轨感
主持方面 哈林的表现就是符合一贯想像
但这次每段表演前介绍 口气都有所变化蛮不错的
只是可能后面的应对上比较需要小调整
但比去年来说加强出场时间我给推
入围影片 台湾味很有共鸣
但我觉得混音共鸣更多
最大感觉可能跟大家不同
是最佳国语专辑
颁奖人最酷的还是小s啦
还有感冒用斯斯 跟莫文蔚
得奖人我除了有打气效用的灭火器外
还有陈奕迅
真的从看似无组织的谢词中
知道对台湾的热爱
以上都是优点
该批判的还是要在
首先这次导播很明显走安全风
4小时内表演拍摄未出大错
但明显在流畅感上
还是输tvbs欢乐台
另外导播很喜欢在拍得奖人走向台边的摄影机稳定器
但他拍的角度不上不下
不明白是要拍台下观众
还是要拍得奖人离开舞台
另外台视还是很喜欢放轨道摄影机
不明的左右移动 感觉有点逗趣
不过请大家不要笑我 有救援到
http://udn.com/news/story/7341/1021748
最后 佼佼有提到 颁奖典礼因为是一整年一次
音乐界有很多不同的风格跟议题
要如何抽出或是借由这些素材
来表现制作人所原始要表达的东西
我觉得非常重要
最后来谈谈金钟50 金马52的瞭望
首先电视金钟50 是9/26 适逢中秋假期
要如何在现场播出时间(不含广告)只给你4小时的情况下
颁完35个奖项 考验王钧 全能团队对省时的思维
我是有最轻松的妙招 但台湾国情不宜
先摆着
我希望有几个点要能把握
1. 台湾戏剧的格局与对环境的掌握
长年以来 主流媒体似乎都很偏狭在明星或收视率高低上
忽略金钟奖不管是长剧或单元剧 对于台湾这块土地的关怀
某几年东森办的金钟奖 我要看孽子 赴宴 浪淘沙 孤恋花
的资讯 结果都没提到 顶多是主持人逗弄一下演员而已
真的很希望既然是比赛 就多注重在入围的作品
2. 主旨 明确
比起音乐或电影圈 电视来说 比赛类型广泛
但就是因为广泛 制作人在选取谁该上谁该下
主旨要明显
所以陶子当年才会要求要介绍老将新秀
3. 通俗也能有流行感
最明显的是 经典组曲跟脱口秀跟歌舞秀
这三个类型 经过时代变迁
都历久不衰 就是因为他们有号召力
但我希望 号召力是延伸的 不只是一个晚上的事
金马52
金曲26再复兴
去年金马51评论文大都没有提及 就是脚本太乱
除去ella表现是否太多因素 无法明显让观众代入到表演节目当中
也是问题
另外佼佼也明显受制于许多非意料之内的指令影响
使得去年的典礼没像23金曲来的从容不迫
金马的片子可能不是每个会看颁奖典礼都能够接触到的
这包含评审团的艺术口味 上片时机
选择竞赛策略等等 但蔡康永7届里 成功的5届
基本上对于片子的介绍 或是典礼整理的资料 都很有把握
我想全盛时期的曹启泰可能也在他之下
但他跟曹启泰最大的贡献 就是把典礼的内容变得轻松有趣
但又不显得流俗
看了一下拟可能报名名单
这次还蛮有希望是金曲26再现的
有华丽上班族 有赤道 也有主席的念念 道士下山
也有林书宇的百日告别 还有青田街 说真的很精采