联合报 作者文章/颜甫珉
第26届金曲奖入围名单公布，多数都如外界预期，天王天后的力作都被看到，也都入围了
，而不少新生代、中生代的作品也都入围，整体能看出评审想要在流行与个人风格间找到
平衡点，并强调传承的重要性，因此有着票房保证的蔡依林、张惠妹、陈奕迅等，也有如
徐佳莹、魏如萱、韦礼安等创作实力派。
经过了第25届热闹的金曲奖后，第26届金曲奖明显看得出来回归市场导向，业界都说与评
审团总召从倪重华，改为伍思凯有不小的关系，而实际上从名单中也能看出来，整体入围
名单多偏向商业化导向，部分独立音乐，以及大陆音乐等都无法在此届金曲奖中占得一席
之地。
我个人心中的两大遗珠，主要是蔡依林的歌后，孙燕姿的没入围，但其实若去深究名单，
自然能理出一些脉络。
蔡依林这张大作“呸”一共入围九项，包括最大奖最佳国语专辑，以及其他技术类歌曲，
独缺了歌后，这代表了评审高度肯定了“呸”在制作、录音以及为国语乐坛带来的刺激与
创意面，这部分是本届入围的其他专辑中，难以匹敌的。
但在今年歌后入围评审中，据了解，评审们讨论的重点回归“唱功”，歌手是否能完整、
恰当的诠释专辑歌曲，成为考量的主因，加上评审制度中，评审投票的方式受到了限制，
让蔡依林无缘角逐歌后，据悉她仅差一点就能挤入名单中。
若就唱功来评比，蔡依林在“呸”专辑中的主导创意面、以及歌曲想传达的各种社会议题
与创新之处，亮眼到确实掩盖过唱功，而Jolin的唱功在这张专辑中听得出用心，但某种
程度上，略略少了更强烈的个人色彩与让人一听就击中心里的歌曲，成为让她无缘歌后的
最大原因。
唱功这件事情，在周杰伦身上也同时发生，他新专辑入围了最佳国语专辑，同样与歌王失
之交臂，可发现今年评审相当重视在每单项入围的专业表现上。
不过，若综观所有专辑的入围名单来看，若比较对国语乐坛的创新与刺激来看，Jolin的
专辑得奖机率确实颇高。
而同样的状况也发生在孙燕姿身上，跟其他歌后与入围专辑一比，孙燕姿在整张专辑中听
得出来较以往更用心、曲风也柔软与多变，但少了强烈的突破性，难以在一片专辑中寻求
突破。
同样的状况发生在林俊杰与萧敬腾身上。
萧敬腾拥有高超的唱功，这点无庸置疑，但好的唱功要有好的歌曲相互搭衬，这张老萧的
“The Song”专辑中，缺乏风格与意识的一致性，即使录音与唱功依旧感受得到老萧的魅
力与用心，但专辑无法突出。
林俊杰去年夺下歌王，马上发了“新地球”，当时整张专辑的概念清晰，且有明确的中心
思想，听来确实有风格、有机会再度夺奖，但若与去年得奖作品“因你而在”一比较，就
能发现部分创作与歌曲细节处理上，不若去年的得奖专辑。
最后呢，来点不负责任的预测好了。
最佳国语专辑的部分，“呸”、“米。闪”、“不散，不见”都是我心中的年度最佳专辑
，“呸”的开创性与给予国语乐坛的刺激性太强了，它玩出国语唱片的一种新风格，“米
。闪”风格也很强，林俊杰帮忙制作的部份衬出陈奕迅的强项，但火星电台的部分可能还
需要加强，“不散，不见”的情感面相当突出，搭配莫文蔚的歌声，有唱到人们的心里。
国语歌王的部分呢，张学友与陈奕迅唱功无庸置疑，但若相较过去比较，突破性不高，我
反而看好方大同与韦礼安，杨培安也可能是大黑马。方大同多次入围金曲，每次呼声都不
小，但始终没得过奖，他是能完美结合创作与歌唱的代表性艺人，韦礼安则是这张专辑听
得出改变与新风格，肯定于他的大胆尝试，杨培安的新专辑则是他最佳作品，少了过去让
人有压力的过于高亢嗓音，这次他相当懂得如何运用好自己的声音。
歌后的部分，反而真的是各个有机会，但若要把突破性这个元素考虑在内，阿妹与莫文蔚
相较略为吃亏，徐佳莹从这张“寻人启事”中重新找到自己的定位与色彩，反而很值得鼓
励，A-Lin去年底发的专辑中，也能听出突破与企图为自己找新的定位，加上她在大陆节
目的高人气加持，也是颇有机会。而个人风格强烈的魏如萱则有可能是匹大黑马。
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