第49届金钟奖结束了。今年的金钟奖绝对堪称最刺激的一年，
不管是综艺节目、戏剧节目等奖项，确实让人伤透脑筋。
得奖名单部分
今年的评审确实很辛苦；今年的得奖名单开的精彩，戏剧节目部分
由雨后骄阳、在河左岸及《刺猬男孩》等三部片平分天下，
《刺猬男孩》胜在题材及剧本的生活化，及认真的田野考究；
《雨后骄阳》则赢在题材的完整性及集数长却做得完整；
《在河左岸》的整体素质强，不管演员及导演，确实让整体发挥到最强；
在男女主角方面，两位的演戏经验多，演技精湛，演戏的模式也不太一样，
钟欣凌完整演绎出一位中年妇女的情绪，外放而让人惊艳；
相反的内敛又椎心的李铭顺，在《亲爱的》戏中，却带领观众深刻体悟绍文的心情转折。
而综艺节目我认为是曾国城、徐乃麟与澎恰恰、许效舜二分天下，
双方的默契都很棒，互动的模式也很赞，确实在评比上难分难舍，
但曾国城、徐乃麟可能胜在带给观众的欢乐感受，
澎恰恰、许效舜受限户外节目制播的影响，
确实各项严峻之条件下，而影响了阅听人的感受，
但也因为制播上之困难，使得《超级夜总会》获得节目奖当之无愧。
星光大道及典礼部分
星光大道部分，两位主持人确实感觉受到外务很多的影响，
可能是又要在金钟表演，又要主持，确实功课做得太少，
文辞也鲜少变化，确实表现不佳，加上星光大道整体偏黄暗，
显得所有的电视人走起红毯黯淡不少。
而典礼主持人也走的四平八稳，主打安全牌，
主持人的表演还可以，只可惜很多经典综艺节目都没提到，
却感觉好像某公司的广告节目；
四段表演中，梁静茹确实救了整个金钟奖不少，
只可惜还是很多经典偶像剧名曲没有唱到，例如命中注定我爱你、败犬女王、
恶作剧之吻等；另伟忠哥的电视史整体也表现不错，
只可惜后面有点太拖戏，显得太过累赘了。
在典礼运镜头上，也有蛮多缺失的，而且我在后半段有一个段落看到颗粒，
想说不是用HD转播吗？很多部分确实需要在多加改进，
台视的转播能力确实比起另外两台好多了。
金钟奖观察记录：
归纳往年评审对於戏剧节目的得奖评语，大致可归纳成四大类型；
第一，整体分数佳，例如今年的《刺猬男孩》、去年的《含苞玉坠的每一天》、
《我可能不会爱你》等，在剧本、导演、各项技术分数都不错的情况之下，
演员的演技在水准之上，往往成为当届最佳戏剧节目；
第二，口碑佳、话题性高，确实会成为当届最具代表性的戏剧，
例如第43届金钟奖得奖作品《命中注定我爱你》、第47届《我可能不会爱你》、
第44届《痞子英雄》等，就是创造话题叫好又叫座的作品；
第三类，则是肩负社会关怀、有深层意涵的作品，例如《刺猬男孩》、
《云顶天很蓝》、《危险心灵》、《孽子》等，就是透过戏剧的角度去关怀社会，
期待透过戏剧告诉阅听人背后所诉说的故事；
第四类则是类似《情义月光》、《浪淘沙》、《圣棱的星光》等
时间、空间耗费心力极大的戏剧，必须要精准刻划一个人、一个时代、一个事件、
一个空间的生活，需要更细腻且精准的观察。
此外，针对演技奖项，评审大多偏爱五种类型之得奖作品：
第一类就是清新派，例如赵又廷、吴政迪、黄河等，
这些人获奖的原因多数是因为演技不做作，没有匠气，让评审为之一亮；
第二类则是眼神、动作派，有些人因为一个眼神、一个动作让评审觉得都是戏，
自然而然的将票投给这个人，例如天心、巫建和、朱芯仪、周渝民及潘玮柏，
透过她们的眼神、动作，让观众很快的融入剧本中；
第三类则是没有这个演员，就没有这个好的作品，靠这个演员撑起整部戏剧，
例如林依晨《恶作剧2吻》、苗可丽《含笑食堂》、王娟《再见，忠贞二村》、
庹宗华《孤恋花》，这种通常都是演员本身已经很会演了，评审往往都
会说若这部戏没有这位演员，就可能撑不起来之类的；
第四类则是情绪派，可能得奖的原因有情绪内敛、情绪流转自然流畅、
情绪转折层次丰富、精准掌握情绪分寸或是配合剧本状况的夸大情绪等，
例如本次得奖影帝李铭顺及刘瑞琪《女仨的婚事》内敛又有层次、
《我可能不会爱你》中压抑爱意的陈柏霖、情绪层次丰厚的林依晨，
情绪夸张却不怪异的杨丞琳《海派甜心》、情感内敛又有转折的柯淑勤《孽子》、
夸张但又赋予角色生命力的黄嘉千《光阴的故事》等；
最后，则是被视为最难获奖的，偶有评审认为集数较长的戏剧，
破绽较多，但也因此带给角色的生命力、张力也与其他不同，
需要更多的功力才能让自己融入这个角色中，
例如雷洪、张晨光、钟欣凌、徐亨、廖峻等。
当然还有其他得奖的原因，例如称职的绿叶、进步很多的演员、很努力的演员等，
不管是哪个理由，其实评审的口味真的很重要，
例如靠单一演员撑起整部戏剧在本届张榕榕身上就无法运用了，
或是清新派的张庭瑚、杨承翰，
其实得奖不只是看实力，还要看运气；
至少我认为生子后的运气好像真的蛮旺的【例如李铭顺、浩角翔起等】。
你说是吗？