【联合报╱记者袁世珮／专题报导】
本届金曲奖最佳国语专辑入围者，清一色男歌手，成为中国大陆二李与台湾半个“纵贯线”及
蛋堡的爷们大混战，金曲史上首见，过去堪可比拟的仅有第21届的女人之战，最后由张惠
妹以“阿密特意识专辑”夺冠。
李荣浩首次出辑 引爆“火气”
“李荣浩”这个名字，在金曲入围揭晓那天，也掀起部分媒体与金曲评审总召倪重华的尖
锐对话：“如果连媒体都没听过这个人，他到底好在哪里？能赢过那么多的台湾歌手？”
火气之大，连当日揭晓嘉宾伍思凯都拍拍倪重华，呼呼他“一身的枪口”。但在多数决的
评审制度下，这个答案无解。
其实之前已有音乐人私下推荐李荣浩这张“模特”。有多年幕后制作经验的他，首次走到
幕前推出创作专辑，号称是“十年磨一剑”，这张专辑都以真实乐器录制、采样，力求每
一乐器的音质特色与人声之间的合谐，曲风是舒服的复古灵魂乐、美式乡村乐，也带点爵
士，因此有“两个人”和“太坦白”两首歌分别被质疑神似美国歌手约翰梅尔的“
St.Patrick's Day”、“Vultures”。他解释是因崇拜而在潜意识里受到的影响，就看评
审是否认同他的说法。
李健跨界古典 入围惹质疑
同为中国大陆歌手，李健在台知名度略高于李荣浩，除他曾多次来台演出与宣传外，王菲翻唱
过他创作的“传奇”，也是他被台湾认识之始，特别的是，精选辑性质的“李健拾光”并
未收录这首已被大量翻唱的歌曲。
李健不怕曲高和寡，企图在“真情匮乏的时代，重拾听觉的美好时光”，将自己的作品跨
界古典制作，强大的编曲配置，使他一张专辑就在5席的最佳编曲奖项目中占3席。但这么
古典的专辑，虽然听来舒服，是不是够流行？是不是人声反成配角？是不是评审偏爱动用
爱乐团的“大制作”？也成为入围揭晓后各方的质疑。
周华健反流行 写“江湖”传奇
周华健是本届众对手中的老大哥，也是唯一的金曲歌王。顽童似的他，和另一文坛顽童的
老友张大春合作这张绝对反流行情歌路线的专辑。以吴兴国“当代传奇”剧场的新京剧“
水浒108”为基底，跨越东方／西方、传统／当代、流行／古典的藩篱，以古讽今，以歌
写一章江湖。
除了歌词与众不同外，“江湖”使用西方乐器，表达的却是非常民族的情感，实践周华健
想要的创意、实验性和突破性，整张作品沈稳大器、与众不同。
张震岳回归本心 唱出纯粹
与周华健同为昔日“纵贯线”乐团的一员，张震岳以原住民本名与精神创作“我是海雅谷
慕”，是一张回归本心的质朴之作。他走过“爱的初体验”、“我要钱”等暴冲小子风格
，逐渐沈淀、沈稳，“属于大海与山野的孩子，最终会回到那里”的念头成形。
张震岳以阿美族名字发行的专辑，讲的是阿美族孩子回到出发地的故事，他以纯粹的曲配
上纯粹的词，发展出两个面向的关怀，一是人与土地的关系，一是人与人的关系。这是一
张很有生命力的作品。
蛋堡“识途老马” 嘻哈拼输赢
在嘻哈界，蛋堡是个人物，但他面对大众一直很低调，几乎只靠作品在与世界沟通，在第
22届以“月光”入围同一奖项，是本届本项入围者中唯一“识途老马”。
蛋堡以“你所不知道的杜振熙之内部整修”自省、自溺，多了黑暗的重量，从第一首歌“
坠落”就有窒闷感，表现他失控的情绪，也是饶舌少见的作法；另首话题之作是“史诗”
，取样伍佰的“白鸽”，蛋堡写给“10年前、现在与10年后的自己”。嘻哈在金曲固然相
对“小众”，但过去也有热狗以“Wake Up”成功突围拿下最佳专辑、葛仲珊夺新人王，
机会并非全无。
http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT9/8762223.shtml