(袁永兴，乐评人)
每年金曲奖颁奖完都会有检讨会议，印象中提出的建议常常是隔年换了长官（有一段时间
一年至少换一个新闻局长），建议就自动归零重来。
去年接了流行音乐专案办公室，计画之一是推动流行音乐教育，文化部非常支持，但原来
问题在教育部，至今仍努力克服中，毕竟整个音乐产业的人才需求若以“音乐和数位科技
”的未来发展来看今天，那还真是叫人着急。
另一个部分是关于金曲奖的规画，除希望往下扎根，不让每年颁奖典礼一结束整个金曲奖
就画上句点，而能有些不同的延续，于是有了“金曲夏令营”的想法，也终于在2014年推
出。
“国际金曲音乐节”原本规画邀请英美日韩等地的音乐节主办方或策展人到台湾，欣赏台
湾乐团或艺人的演出，创造机会让海外的音乐祭负责人日后主动邀请我们的音乐人到世界
各地去表演，营造更不一样的交流内容，但今年先以国际金曲论坛的形式为主，倾向较为
静态的意见对话。
至于金曲奖本身，从奖项的增减（如增加年度舞曲、年度摇滚歌曲等，以及录音技术团队
等奖项）、报名资格的修正（如数位发行便符合、无需当年首度发行必须在台湾）等，都
在去年详细规画且开了数场讨论会议，但很可惜到今年依旧来不及执行。
金曲25是否星光不足，反映的另一个意义应该是音乐出版与音乐产业，在过去的一年中遇
到了什么样的困难或瓶颈，政府的角色是扶植与协助产业，而产业的需要是自力救济、另
寻出路，还是部分或完全仰赖政府，这都还有讨论空间。按照2014年的发片情况，金曲26
是否星光就大放异彩，金曲27时大巨蛋跟南北流行音乐中心陆续完工，软硬件彼此接轨的
情况和届时政策执行是否已经考量周全，恐怕需要更多准备与关注。
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